宮崎駿

五四青年節(jié)前夕，復(fù)旦大學(xué)相關(guān)研究機(jī)構(gòu)發(fā)布一項(xiàng)“90后大學(xué)生的偶像觀”的調(diào)查，調(diào)差顯示，在除國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以外的14位公眾人物中，韓寒、王思聰、馬云成為當(dāng)今“90后”大學(xué)生們關(guān)注度最高的公眾人物，但有些出乎調(diào)查者意料的是，緊隨其后備受關(guān)注的公眾人物，竟是日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿。

提起宮崎駿，大多數(shù)人腦海中會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)帶著黑框眼鏡，笑瞇瞇的白胡子老頭。他以細(xì)膩的筆觸和豐富的情感，創(chuàng)作的包含溫暖與感動(dòng)的正能量作品感染了每一位讀者和觀眾。 這位日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)師及漫畫(huà)家，在日本動(dòng)畫(huà)界占有超重量級(jí)的地位，在全球動(dòng)畫(huà)界更具有無(wú)可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”。

宮崎駿和其所屬的吉卜力公司已經(jīng)成為日本動(dòng)畫(huà)的代名詞，其代表作品有《風(fēng)之谷》、 《天空之城》 、《龍貓》、《千與千尋》、《紅豬》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《起風(fēng)了》等 。這些作品大多傳達(dá)了敬畏自然、人與自然和諧相處的東方的哲理，滲透著溫暖和童心，深受世界各國(guó)孩子們的歡迎。

事業(yè)來(lái)源于對(duì)夢(mèng)想的追求

宮崎駿走上動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路與他的生長(zhǎng)環(huán)境有密切的聯(lián)系。1941年出生的宮崎駿，成長(zhǎng)在一個(gè)電影動(dòng)畫(huà)的時(shí)代。

他的家原本住在東京都文京區(qū)，后來(lái)二次大戰(zhàn)因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。住鹿沼市的伯父經(jīng)營(yíng)了一家飛機(jī)工廠，宮崎駿的父親在那間工廠擔(dān)任主管。由于身體不好，故不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫(huà)很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛(ài)好。宮崎駿從小就喜歡涂涂畫(huà)畫(huà)一些軍艦、飛機(jī)之類的東西，不過(guò)不太會(huì)畫(huà)人，他那時(shí)曾立志要當(dāng)一名漫畫(huà)家。

1958年，日本影史上第一部長(zhǎng)篇彩色電影動(dòng)畫(huà)《白蛇傳》上映了，還是高三學(xué)生的宮崎駿迷上了這部片子，原本就喜愛(ài)漫畫(huà)的他開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生興趣。可以說(shuō)，電影動(dòng)畫(huà)既是他兒時(shí)的夢(mèng)想，也最終成為了他一生的執(zhí)著。

宮崎駿在家中是次子，有長(zhǎng)子繼承家業(yè)，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業(yè)。放棄漫畫(huà)選擇動(dòng)畫(huà)的原因據(jù)本人說(shuō)是因?yàn)楸蝗苏f(shuō)自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認(rèn)為的情況下。他意識(shí)到自己無(wú)法超越手冢這樣的漫畫(huà)家，于是選擇了即使不是原創(chuàng)也無(wú)所謂的動(dòng)畫(huà)。

宮崎駿于1963年4月進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)公司，從事動(dòng)畫(huà)師的工作，從此一生與動(dòng)畫(huà)結(jié)緣。

堅(jiān)持完美的固執(zhí)老頭

“當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫(huà)師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。”宮崎駿說(shuō)。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，宮崎駿拒絕用電腦繪制漫畫(huà)，一直堅(jiān)持用普通鉛筆作畫(huà)，速度極慢。他說(shuō)他喜歡傳統(tǒng)的手工工作方式，留戀迪斯尼的老動(dòng)畫(huà)片，反感夢(mèng)工廠的“時(shí)尚娛樂(lè)”方式。精美的畫(huà)面、經(jīng)典的音樂(lè)、再加上對(duì)孩子們心理出神入化的描寫(xiě)和非常人文化的主題，使得宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片極其純美。

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫(huà)風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺(jué)，而這更為影片增添了美感，但是這些電影素材都來(lái)源于生活。

宮崎駿曾在采訪中說(shuō)：“通常我會(huì)積累超多的風(fēng)景素材，以備電影之用。但到底用什么場(chǎng)景，只有在真正著手制作電影的時(shí)候才能決定。一般情況下，我會(huì)和我的制作人討論商量。只要電影沒(méi)有真正啟動(dòng)，我仍舊會(huì)不停地收集素材。我常常一個(gè)人拖著大大小小的行李滿世界轉(zhuǎn)悠，有太多的世界風(fēng)景與日常生活，我想描繪。如果把電影設(shè)置在澡堂里，比如像《千與千尋》那樣——這來(lái)自我的童年記憶，小時(shí)候一個(gè)人跑去公共澡堂的情形。而為了《龍貓》里的那片森林，我整整苦想了13年。同樣地，早在《天空之城》開(kāi)拍許多年前，我就構(gòu)想過(guò)片子里的場(chǎng)景。所以，我總是隨身攜帶著這些點(diǎn)子和素材，但一定要等電影真正開(kāi)拍，我才會(huì)做出選擇。”

宮崎駿認(rèn)為，奇幻的想象力對(duì)他的影片非常重要，但現(xiàn)實(shí)主義更重要。他說(shuō)，奇幻的形式下必須“有真實(shí)的心、頭腦和想象力”。現(xiàn)在，奇幻這個(gè)詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動(dòng)畫(huà)片都說(shuō)自己富有奇幻色彩，但因?yàn)槿狈φ鎸?shí)性，這種純虛擬的奇幻只會(huì)“囚禁人類”。他說(shuō)，奇幻和真實(shí)是一個(gè)悖論，他會(huì)努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達(dá)現(xiàn)實(shí)的主題，他決不讓影片成為純粹的虛擬世界。

宮崎駿對(duì)自己的工作要求很嚴(yán)格，多年來(lái)他堅(jiān)持手繪，每個(gè)細(xì)節(jié)都要求完美，他說(shuō)：“我的作品都是自己盡心力創(chuàng)作的，就像自己的孩子一樣，我不想給它們排列順序。如果說(shuō)創(chuàng)作秘訣，就是一句話，得正直，得忠實(shí)于自己來(lái)創(chuàng)作。如果你在創(chuàng)作前就想著賣座率高不高，大家喜不喜歡，那就不會(huì)有好的作品。

做一件事要全身心的投入，如果僅為了別人喜歡去創(chuàng)作，是不會(huì)完全成功的。在我的創(chuàng)作中并沒(méi)有什么經(jīng)驗(yàn)可言，每個(gè)作品都是創(chuàng)新的創(chuàng)意。其實(shí)有些作品完全可以做續(xù)集，但是大家肯定會(huì)去做對(duì)比，而且我們?nèi)绻鲜窃谠瓉?lái)的作品上下功夫，那工作室就沒(méi)有聲氣而言了。所以我們只做創(chuàng)新的作品。”

保持童心，愛(ài)好和平

宮崎駿并不是日本動(dòng)畫(huà)之父，日本動(dòng)畫(huà)第一人是手冢治蟲(chóng)，他是標(biāo)志性角色如鐵臂阿童木的創(chuàng)造者，同時(shí)也是倡導(dǎo)日本動(dòng)漫走向“大眼”風(fēng)格的先驅(qū)者。但是，相比于其他大部分動(dòng)畫(huà)家，宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動(dòng)畫(huà)的代表。

“他是一個(gè)很出色的故事創(chuàng)作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個(gè)讓人難以忘懷的導(dǎo)演。”《動(dòng)漫百科全書(shū)》的合著者喬納森·克萊門(mén)茨這樣說(shuō)，“參與他的作品創(chuàng)作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。”

《紐約時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)他是為孩子們編織夢(mèng)想的大師，稱他能夠輕松穿越橫亙?cè)谀贻p人和成人之間的隔膜，不失話題深度地書(shū)寫(xiě)童話故事。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)也是治愈的代名詞，每一部動(dòng)畫(huà)總能撥動(dòng)人們心弦，而宮崎駿本人也一直保有著這樣一顆孩子般的心。

2013年9月宮崎駿在東京召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，宣布自己正式退休，《起風(fēng)了》將成其最后一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，這讓無(wú)數(shù)宮崎駿的影迷感到失落。但2014年，他獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)后接受美聯(lián)社采訪時(shí)表示，繼續(xù)創(chuàng)作短篇?jiǎng)赢?huà)。

宮崎峻的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息融合其中，其中也蘊(yùn)含著和平、博愛(ài)的信息。他是一個(gè)反戰(zhàn)主義者，深知戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡，他的許多電影都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了深刻的批判，其收山之作《起風(fēng)了》便是一部反戰(zhàn)題材的電影。作為一個(gè)公眾人物，宮崎駿多次對(duì)日本社會(huì)右傾化表示警惕。他曾在一次記者會(huì)上對(duì)處理戰(zhàn)后賠償問(wèn)題發(fā)表意見(jiàn)說(shuō)：“日本早就該處理好慰安婦的問(wèn)題，日本應(yīng)當(dāng)像韓國(guó)和中國(guó)謝罪，做出妥善的賠償。”

在宮崎駿的很多作品里不但體現(xiàn)了反戰(zhàn)的思想，同時(shí)延續(xù)了東方人對(duì)于恬靜生活美感的精準(zhǔn)捕捉。