與連環畫同呼吸、共命運

[編者按]

連環畫對于已過而立之年，或是年齡更大的一代乃至幾代人來說，有著特殊的意義。在那個還很少能見到外國動漫的年代，連環畫是人們童年記憶中不可缺少，也永難忘懷的一頁

扣人心弦的故事情節，生動流暢的人物造型，精到有力的用線，那一本本小人書成為重要的精神食糧，讓許多人如癡如醉。在經歷了80年代中后期以來傳統連環畫的低潮期之后，如今的連環畫又以其藝術價值和收藏價值重新得到人們的喜愛與追捧。

連環畫的輝煌，離不開眾多畫家，離不開腳本作者，更離不開為連環畫事業無私奉獻的編輯。這其中有一個名字是我們無法忘卻的，那就是新中國連環畫事業奠基人之一的姜維樸先生。50年代《水滸》《岳飛傳》《窮棒子扭轉乾坤》《青年近衛軍》《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品的出版深受廣大群眾喜愛；70年代《連環畫報》復刊，成為全國十大暢銷刊物之一，《楓》《人到中年》等故事影響了一代人；反映長征史詩的《地球的紅飄帶》，更是1985年以后中國連環畫走入低谷時的力作。這些精品的出版，都灑下了姜維樸先生辛勤的汗水。

人生有崖，藝海無邊。作為我國第一代連環畫工作者，姜維樸先生對連環畫事業的發展起到了非常重要的作用。他不但身體力行地為連環畫事業傾注了大量心血，同時還大聲疾呼全社會都來重視這項工作。可以說，新中國連環畫事業的發展離不開這位與連環畫同呼吸、共命運，將有限的生命與無限的連環畫事業緊緊地維系在一起的老人，他無愧于“連環畫保護神”的稱號。

姜維樸，1926年生于山東省黃縣妙果村，幼年喪父。姜維樸幼時聰穎，喜愛讀書，上小學的幾年里，年年考試都是全校前三名。

抗戰爆發，姜維樸因家庭貧困輟學。原來教他的老師看到好學生不能繼續讀書，天天下田務農，心里憐惜，就讓他回母校當小先生，教低年級的學生。姜維樸一邊做小先生，一邊讀了許多圖書，有父親留下的《水滸傳》《三國演義》《說岳全傳》等名著：有當時的名著如茅盾的《家》、丁玲的《丁玲選集》、郭沫若的《女神》等；也有故事性強的《施公案》《三俠五義》等公案俠義小說。其中叔叔送的1936年版的《魯迅選集》，他一直保存到今天。這套書中的《“連環圖畫”辯護》，竟與他后來的連環畫事業結了一輩子因緣。

1941年，姜維樸到青島討生活，受盡了業主的盤剝。他在日資洋行打工，被耀武揚威的日本人欺負。1942年，他憑實力考上了免費的北京電氣通訊學院，還是被日本人欺辱。

1944年，姜維樸畢業后返回家鄉。村里小學的喬校長聽說他回鄉，喜出望外，讓他到小學校任教。這時當時雖然表面上是日偽政權，但實際上已屬共產黨領導。不久，姜維樸義無反顧地參加了八路軍。1945年，姜維樸從部隊考取了山東大學文藝系。當時山東大學在臨沂，是山東解放區首創的高等學府。沒有教室，只能在露天里上課；沒有宿舍，只能借住民房。但是大家學習熱情高漲。在文藝系，姜維樸認識了同班同學、一生的伴侶——王素。

1948年，姜維樸被派往《華東畫報》社，從此開始了記者生涯。來畫報前，他從沒摸過相機；但他刻苦學習，很快就掌握了拍攝和洗印技術。他拍攝過不少具有重大歷史意義的照片，如拍攝解放戰爭中在濟南戰役等被俘的王耀武等國民黨高級將領在“解放區教導團”的學習活動，拍攝鐵路工人冒雪搶修膠濟鐵路濟濰工程時熱火朝天的勞動場面，拍攝山東民工《把彈藥送向淮海前線》等等感人場面。期間，他撰寫了50多篇報告文學、詩歌及唱詞等通俗文藝作品。姜維樸曾經在張富貴的村子里生活了一個多月。后來由他寫詩、趙延年繪的《勞動英雄張富貴》連環畫，是他的第一部連環畫作品。

1953年，《華東畫報》改為《工農兵畫報》，所有記者調往北京。這年2月，姜維樸調到人民美術出版社，被任命為連環畫冊編輯室副主任，主持連環畫冊編輯室工作，后任室主任。在他的主持下，編輯部先后出版了《水滸》《岳飛傳》《楊家將》《志愿軍英雄畫庫》《我要讀書》《窮棒子扭轉乾坤》《王貴與李香香》《漳河水》《英雄村》《青年近衛軍》《鋼鐵是怎樣煉成的》等深受廣大群眾喜愛的連環畫作品。

《水滸》連環畫冊，從20世紀50年代到60年代初，先后出版了26集。姜維樸很注意宣傳導向，在著手改編文字腳本時，就要求遵循“取其精華，去其糟粕”的原則，對一些不適合青少年兒童閱讀內容進行刪節。比如《水滸》三十一回《血濺鴛鴦樓》，武松一怒之下殺了幾十口平民，腳本文字就做了刪改。從1955年到1960年，《水滸》連環畫冊再版16次，總印數約1500萬冊。還有連環畫套書《岳飛傳》，從1958年到1984年，15集共印6700余萬冊。再有《楊家將》，從1958年到1981年，5集共印1350余萬冊。人美社1957年到1960年出版《中國戲曲故事》畫庫，共印了60萬冊。

自1953年成立連環畫冊編輯室到1962年，人美社共出版連環畫冊1400余種，印刷1億余冊。這些連環畫作品影響了共和國最早期的那一代人。

“文革”開始后，姜維樸成為被批斗的對象，兩年后重新回到連環畫工作崗位。

1971年，周恩來總理主持召開出版工作會議，姜維樸參加大會。周總理說：“現在孩子們沒有書刊，任務緊急啊！你們不干，誰干？”姜維樸感到肩上的擔子很重。

1973年10月，《連環畫報》復刊。姜維樸主持《連環畫報》編輯部工作，這一年，編輯部編繪出版了一批以現代京劇為題材的連環畫《紅燈記》《智取威虎山》等作品。

“文革”結束后，姜維樸被任命為人民美術出版社副總編輯。在他分管連環畫冊編輯室和《連環畫報》編輯部工作期間，創辦了全國唯一的連環畫理論刊物《連環畫論叢》。1983年，他創辦了中國連環畫研究會。如果說，共和國初期的連環畫曾創造出無數次輝煌；可以說，這一次次輝煌幾乎都與姜維樸這個名字聯系在一起。

國家改革開放后，被譽為文藝界輕騎兵的連環畫被廣泛關注，受到社會各階層讀者的歡迎。上世紀80年代初，《連環畫報》成為全國十大暢銷刊物，印數最高時，每期發行量達到120萬冊。

20世紀70年代的人民美術出版社出版的連環畫冊，印數空前由華三川繪制的《青年近衛軍》，1977年第一次印刷就達到120萬冊；《三國故事》《水滸故事》，1980年第一次印刷高達350萬冊。這些成績里面都有姜維樸辛勤的汗水。

20世紀80年代初，他主持的《連環畫報》發表了一系列震撼人心的連環畫作品，其中尤以《楓》《人到中年》最具影響。當時上大學的我曾將那兩期《連環畫報》拿到大學校園，大家紛紛傳閱，轟動一時。然而，當時“文革”余毒尚存，少數極左思潮的領導曾下令停止《連環畫報》的發售并銷毀刊物；姜維樸等同志冒著被撤職、被迫害的危險，據理力爭，終于使《連環畫報》順利發行。

姜維樸先生是共和國連環畫的奠基人之一。

在幾十年的實踐中，姜維樸深感連環畫對廣大群眾和青少年人生觀、思想品德的養成起著重要的作用。為了使連環畫事業沿著健康方向發展，他認為很有必要建立一個專門出版連環畫的機構。1984年，他以中國連環畫研究會會長的名義，執筆上書時任總書記的胡耀邦同志。胡耀邦同志很快于當年11月作出批示，交由文化部出版局經辦。1985年3月14日，中國連環畫出版社成立，姜維樸被任命為總編輯。

為盡快開創連環畫出版工作新局面，姜維樸組織編繪出版了《保邊疆獻青春英模連環畫庫》《革命戰爭連環畫》、歌頌長征史詩的《地球的紅飄帶》等大型系列作品：并編輯出版了《第二次世界大戰連環畫庫》（與云南人民出版社合作）、《革命領袖叢書》《古典文學彩色連環畫庫》等精品系列。

1988年，姜維樸先后在北京、上海舉辦了“中國連環畫原作展”。該展覽在京展出期間，時任中央書記處書記的芮杏文、楊成武將軍以及各界知名人士參觀了展覽。

1995年，姜維樸從中國連環畫出版社總編輯的崗位上退休。屆時，他還在中國出版協會連環畫藝術委員會主任的崗位上工作，他是中國出版協會擔任領導時間最長、最為年長的主任。他用了近5年時間，于2010年出版了《新中國連環畫60年》，這部慶祝新中國成立60周年的獻禮書。時任中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長的劉云山為此書批示：“健康有益、生動形象的連環畫是老少咸宜的‘大眾食糧。我們許多人都是看著新中國的連環畫成長的。推動連環畫的繁榮發展，最重要的是適應時代要求，勇于超越創新。宣傳文化部門要支持連環畫的創作出版和發行，使連環畫成為永葆生機活力的中國特色的文化藝術之花。感謝為新中國連環畫事業作出貢獻的姜維樸同志，感謝所有為我國連環畫事業辛勤耕耘的美術工作者、出版工作者。”

2012年1月29日，時任中宣部副部長的蔡名照給姜維樸寫信說：“連環畫是我國獨具魅力的傳統藝術樣式，一直受到廣大人民群眾的歡迎。您長期致力于推動我國連環畫出版事業的繁榮發展，年近九旬，仍傾心關注，精神品格令人敬佩。”

作為共和國第一代連環畫工作者，姜維樸呼吁全社會都關注連環畫事業，關注連環畫文學腳本的創作。他認為，連環畫腳本是連環畫成敗的關鍵。人美社建社初期，他身體力行，編創了《窮棒子扭轉乾坤》連環畫文學腳本。

在共和國成立后不久，全國農村展開了合作化運動。毛澤東主席說：“遵化縣的合作化運動中，有一個王國藩合作社，二十三戶貧農只有三條驢，被人稱‘窮棒子社。他們用自己的努力，在三年內，‘從山上取來了大批的生產資料，使得有些參觀的人感動得下淚。”

巧的是，姜維樸此時正帶隊和劉繼卣、王角等人下放河北省遵化縣大寨鄉勞動鍛煉，王國藩合作社與大寨鄉只有一山之隔。此時，姜維樸創作了《王國藩與建明社》連環畫腳本，由劉繼卣和王角繪畫，先在《連環畫報》以彩色版發表，后出單行本，很受歡迎。

1959年，結束下放鍛煉的姜維樸覺得當時擠時間寫的《王國藩與建明社》還不夠理想，于是與劉繼卣商量，把這個選題當作出版社重點選題；由他重寫，由劉繼卣重畫，這個想法與劉繼卣不謀而合。于是，他們又進行了二度創作。《窮棒子扭轉乾坤》初稿完成后，他們還專門回到建明人民公社征求意見，反復認真修改。

最終，書名改為《窮棒子扭轉乾坤》。該書根據真實事跡編繪，但有的情節是在真人真事的基礎上做了藝術加工。書中主要人物王國藩、杜奎、佟啟都用真名，其他人物有的是將名字略作改動，有的則是由幾個人物事跡合成。

1963年，這部連環畫在人民美術出版社出版；《北京日報》《解放軍報》均進行連載：北京幻燈廠制作了幻燈……該書連續三次印刷，總印數超過100萬冊。1963年，該書獲第一屆全國連環畫腳本和繪畫創作評獎一等獎。

反映長征史詩的《地球的紅飄帶》，是一部長篇連環畫：也是中國連環畫出版社重點選題之一：這也是1985年以后中國連環畫走入低谷時的連環畫力作。

《地球的紅飄帶》共5集，由王素根據魏巍同名小說改編，沈堯伊繪制。1987年開始編繪，歷時6年出齊。連環畫《地球的紅飄帶》先后獲第七屆全國美展金獎、紀念建黨70周年全國美展金獎、第四屆全國連環畫繪畫一等獎和腳本二等獎、全國美術圖書評獎金獎，共獲四項金獎。

1990年底，姜維樸先生出差去東北，從黑龍江回京后突然大面積腦溢血，生命垂危。醫生幾次通知家屬做好準備，但姜維樸卻在昏迷后醒過來。就像連環畫這種極富生命力的載體一樣，姜維樸奇跡般地掙脫了死神的懷抱。在醫院，他仍念念不忘連環畫的發展，關心連環畫《地球的紅飄帶》的出版。這時，正逢《地球的紅飄帶》第三集需要審稿。病榻上的姜維樸堅持對畫稿進行終審。因為病中不能抬頭，他便讓王素把畫稿圖片一幅幅舉著給他看。王素回憶說：“當時他身體十分虛弱，每看一會兒便大汗淋漓，呼吸困難，只得停下來吸一會氧氣，待精力稍恢復，又繼續看。這集畫稿共226幅，每天這樣時斷時續，一直堅持看了四五天，邊看邊提意見。”

1993年，時任美協副主席的華君武致信姜維樸：“這五冊連環畫應該說是有中國連環畫以來的巨作，在思想上、藝術上都是一流水平，可惜現在的輿論，都熱衷去捧臭腳，好的作品反而被冷落了，這實在是一種可悲的現象。謝謝沈堯伊同志和腳本作者王素同志，也謝謝你，連環畫的保護神姜維樸。”

我第一次聽說姜維樸的名字，是在讀大學的時候。有一次，我拿著父親單位發的電影票去看電影。在電影院，我意外地遇見當時和我同系不同班的一位女同學，打過招呼之后，再一細問，知道她的父親也是人民美術出版社的，叫姜維樸。但我當時無論如何也沒有想到，日后我會成為她父親的屬下；并與他畢生追求的連環畫事業緊密地聯系在一起。

1986年，我調入中國連環畫出版社。姜維樸先生是總編輯，我對他很敬重。20世紀90年代，中國連環畫出版社在他的主持下，出版了一系列優秀的連環畫精品。最為著名的是王素根據魏巍同名長篇小說改編、沈堯伊用6年時間繪制的五卷本大型連環畫《地球的紅飄帶》，獲得了四項國家級金獎。當時，中國連環畫出版社經濟較為困難，有些同志發牢騷，說不應該出版《地球的紅飄帶》，因為它不可能帶來可觀的經濟效益。1990年，我負責連環畫冊編輯室時，承擔著這套書的后幾冊的編輯出版，也承擔了一定的經濟壓力。但我始終認為姜維樸先生做得對。一套規模適當的好書不會將一個出版社推向沼澤；相反，它會成為出版社的標志性讀物，會提升一個出版社的形象和品牌。事實證明，這套書出版了包括韓文版的多種版本，最終給出版社帶來了很好的社會效益和經濟效益。

我曾在不同的場合多次感嘆：姜維樸先生實在是我的榜樣。一般人進入50歲的行列，很難舍棄已經擁有的既定地位去再次創業：而姜維樸卻在他59歲那年義無反顧地投入創立中國連環畫出版社的工作，其膽識、魄力，都是常人難以做到的。這可貴的精神同樣源于他對連環畫事業的執著和熱愛。

1985年，對于姜維樸先生是來說，既是非常高興的一年，又是憂心忡忡的一年。他親手創建了夢寐以求的中國連環畫出版社：然而正是這一年，傳統連環畫由高峰猛然跌入低谷，中國傳統連環畫的印數由原來的動輒幾百萬冊急劇下降到只有幾萬冊。從感情上講，姜維樸先生希望這只是一個暫時現象，是出版社重復出版、粗制濫造的武打題材連環畫造成的，如果出版業操作規范，重新舉起嚴肅創作的大旗，連環畫定能重現輝煌；但從理智上看，姜維樸先生非常清楚，問題絕非這樣簡單。

1989年，不知深淺的我曾向前輩們提出挑戰，寫下了《中國連環畫將走向何處？》一文。我在文中提出了如果想讓中國連環畫走出低谷的話，一定要借鑒歐美、港臺、日本的連環畫、漫畫的觀點。我在文章中明確地說，傳統連環畫將風光不再。這篇文章是我看到中國連環畫總在原地徘徊、各地美術出版社削減連環畫編輯室、連環畫期刊也失去了往日輝煌尤其是社里連環畫冊編輯室開始虧損的現象后，經過認真思考提出自己的一種新思路。當時，負責《連環畫藝術》的白宇先生準備將它定為重點稿，在理論探索的欄目中放在第一篇。而幾天后我得知，稿子依然刊用，只是由重點稿變為一般稿件，原因是文章的提法不是主流意見。我知道這是姜維樸先生的意見：他搞了一輩子連環畫，當然不愿意聽到對連環畫不利的意見，況且問題提得如此尖銳。這在他的感情上實在難以接受，能讓刊登，已是不易。

文章如期發表了。令我沒有想到的是，兩個月后，姜維樸先生找我談話，讓我接手連環畫冊編輯室。我估計，他很可能是在感情上不接受我的觀點，但在理智上他認同我的意見；寄希望于或許我可能闖出一條新路。

其實，姜維樸先生不僅能夠大膽使用持不同意見的部下；更可貴的，為了連環畫事業，他可以不計個人恩仇，大膽使用以前曾對自己有過傷害的同志。“文化大革命”期間，姜維樸先生曾受到一些造反派的打罵，其中，原中國連環畫出版社的一位同志就曾在“文化大革命”中打過他。但姜維樸先生深知這是一個時代的悲劇，不是哪一個人的過錯；因此，他寬容地對待曾經對自己有過傷害的同志，為了連環畫事業，他堅持調入那位同志，并委以重用。

1990年前后，日本漫畫出版物大批進入中國圖書市場，到1993年、1994年，正版或盜版的日本漫畫已占中國連環畫市場的95%以上。社會上的許多有識之士指出，這是日本的文化侵略。姜維樸先生一直關注這些反常現象，寫了一系列文章，多次在全國政協會議上呼吁，希望這種現象引起中央領導的重視。他支持中宣部、新聞出版署聯合啟動的中國動畫“5155工程”，將自己1985年親手創辦的期刊《連環畫藝術》改為叢書：以騰出刊號用于《少年漫畫》，發展我國自己的連環漫畫。

姜維樸先生深知，連環畫事業的成敗，取決于人的素質。因此，早在1988年，他就清醒地看到培養人的緊迫性。在此期間，一方面，他對調入出版社的人嚴加把關；另一方面，他鼓勵社里的人去闖、去干，并提供各種機會。他允許各編輯室打破出書范圍的界限，建立自辦發行辦公室，讓各個部門的同志兼職其他業務；這樣既補充了人員的不足，又鍛煉、培養了一批有經營意識的中層干部。

如今，姜維樸先生早已從領導崗位上退了下來。但年近九旬的他仍然關注連環畫的發展，每次有關連環畫的活動基本上都能看到他的身影，他仍然在為連環畫的發展大聲疾呼。他還在撰寫有關連環畫的文章和評論，撰寫可供今天借鑒的連環畫往事。姜維樸先生始終與連環畫同呼吸、共命運，他將有限的生命與無限的連環畫事業緊緊地維系在一起。

（林陽/中國美術出版總社總編輯）