非線性語(yǔ)匯在建筑中的應(yīng)用

摘 要：文章從F·蓋里的建筑設(shè)計(jì)手法、建筑與環(huán)境的關(guān)系等方面闡述了F.蓋里的建筑特征，分析了F.蓋里的慣用非線性建筑語(yǔ)匯，并與當(dāng)代非線性建筑語(yǔ)匯進(jìn)行比較，總結(jié)出非線性語(yǔ)匯在建筑中運(yùn)用的方法和前景。

關(guān)鍵詞：非線性語(yǔ)匯；F·蓋里；雕塑；破碎

前言

從古典復(fù)興到現(xiàn)代主義，建筑一直在尋找一種更加契合時(shí)代特點(diǎn)的風(fēng)格。在數(shù)字時(shí)代的今天，建筑逐步脫離了傳統(tǒng)方盒子的單一形式，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的、混沌的、不安定的非線性建筑的形態(tài)。同時(shí)，建筑師也在不斷探索著自己的“非線性語(yǔ)匯”，以彰顯個(gè)人風(fēng)格，但目的都是為了尋找未來(lái)建筑的發(fā)展模式。

1 F·蓋里的建筑特征

1.1 建筑設(shè)計(jì)手法

F·蓋里將現(xiàn)代社會(huì)的大眾文化、精英文化以及雕塑等藝術(shù)美學(xué)與建筑形態(tài)創(chuàng)作結(jié)合，運(yùn)用普通材料，引入自然光線，通過(guò)拆解、整合、扭曲空間形成不確定、動(dòng)態(tài)、模糊、未完成之感。

1.2 建筑與環(huán)境的關(guān)系

從蓋里的作品來(lái)看，比如尼德蘭大廈，建筑在形式上融入到周邊建筑中，但在色彩、材料上與周邊建筑有所區(qū)別。可見(jiàn)他對(duì)環(huán)境的態(tài)度是：既反對(duì)完全統(tǒng)一，但也不愿意切斷歷史文脈，脫離傳統(tǒng)文化，破壞城市景觀。他強(qiáng)調(diào)建筑對(duì)環(huán)境應(yīng)該是一種謙遜的姿態(tài)，在尊重歷史的前提下體現(xiàn)時(shí)代特征、寄托大眾情感。

1.3 室內(nèi)空間組織

蓋里的空間組織方式可以概括為中庭式、峽谷式、漂浮式、隧道式。數(shù)層空間的疊加、錯(cuò)位、扭曲、局部重合，造成了蓋里特有室內(nèi)空間形式。當(dāng)這些空間錯(cuò)位重疊，使得中心像是被掏空了一般，反而體現(xiàn)了空間的容器之感。光線一旦引入，經(jīng)過(guò)墻面漫反射，又給人抽象畫(huà)及雕塑感的體驗(yàn)，形成了室內(nèi)場(chǎng)景“室外化”的轉(zhuǎn)變。

2 F·蓋里的非線性語(yǔ)匯

2.1 扭曲的盒子

蓋里從現(xiàn)代主義的方盒子入手，將其扭曲、破碎、重疊，打破原有空間的單一規(guī)整、封閉束縛，從而營(yíng)造出流動(dòng)的曲線形外部形態(tài)和復(fù)雜的內(nèi)部空間。

2.2 雕塑式的塑造

對(duì)蓋里而言，“建筑即藝術(shù)”，他把每一建筑都當(dāng)做雕塑來(lái)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)造型上的形式感。所以不難想象他建筑造型上的凹凸起伏變化，都是為了引導(dǎo)光線突出雕塑感。此外，為了增強(qiáng)光影變化，蓋里還使用金屬板材將建筑進(jìn)行包裹，突出視覺(jué)效果。

2.3 化整為零，簇群式組合

在空間的組織上，蓋里總是將整體化為許多部分，再以向心聚落式的手法圍繞中心布置。這些破碎式的個(gè)體表面上不夠完整，但這種手法，更能融入到周圍建筑中，不至破壞歷史文化風(fēng)貌，同時(shí)建筑體現(xiàn)的破碎感也是對(duì)城市機(jī)制的一種隱射。

2.4 技術(shù)巴洛克的運(yùn)用

非線性讓人很容易聯(lián)想到巴洛克建筑的曲線型流暢感。蓋里的巴洛克更是由之前二維平面轉(zhuǎn)向三維立體，此類建筑的建造得益于現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)。蓋里喜歡將猶太教“魚(yú)形”或是織物的褶皺應(yīng)用到建筑設(shè)計(jì)中，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。通過(guò)實(shí)體模型或是計(jì)算機(jī)建模，作者可以直觀把握建筑形態(tài)和空間感受，細(xì)細(xì)推敲，從而達(dá)到預(yù)期效果。

3 當(dāng)代非線性語(yǔ)匯

隨著數(shù)字計(jì)算機(jī)技術(shù)與建筑設(shè)計(jì)的應(yīng)用，非線性建筑大量涌現(xiàn)，從這些建筑中，可以將他們的非線性語(yǔ)匯總結(jié)為動(dòng)態(tài)曲線、折疊、泡狀物、仿生。

3.1 動(dòng)態(tài)曲線

“動(dòng)態(tài)曲線”是最典型的非線性語(yǔ)匯，建筑師可以自由的運(yùn)用曲線，打破原有方盒子的束縛，賦予建筑新穎的形態(tài)、隱喻的內(nèi)涵、復(fù)雜的功能組織。

3.2 折疊

“折疊”消解原有建筑樓板與墻面的分隔，使之成為流動(dòng)的整體，模糊了兩者之間的界限，從而是空間呈現(xiàn)出連續(xù)、彎曲、流動(dòng)的特征，同時(shí)也模糊了室內(nèi)室外的界限。

3.3 泡狀物

“泡狀物”是一種類似泡泡的團(tuán)狀物。這種建筑外形為平滑團(tuán)狀，這樣也就模糊了垂直外表皮與水平屋頂?shù)慕缦蓿瑥亩鴦?chuàng)造渾然一體之感。

3.4 仿生形態(tài)

“仿生”顧名思義就是模仿生物的結(jié)構(gòu)，這早在高迪的建筑中就有體現(xiàn)，因?yàn)槲锔?jìng)天擇，適者生存，自然選擇使得生物有了可以接近完美的結(jié)構(gòu)。所以我們可以看到建筑師運(yùn)用由蝸牛或海螺殼產(chǎn)生的螺旋形結(jié)構(gòu)等。

4 與當(dāng)代非線性建筑比較

由于從小受到猶太教的熏陶以及在南加州和哈佛大學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)，蓋里的非線性表現(xiàn)出與當(dāng)代主流非線性建筑的有所不同。首先在建筑形態(tài)上，主流非線性建筑師多使流動(dòng)曲線形式，而蓋里多使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)；其次在空間功能組織上，主流非線性建筑師講究空間的秩序感，結(jié)構(gòu)的完善性，而蓋里強(qiáng)調(diào)多構(gòu)建的拼貼，懷疑建筑功能與秩序，建筑呈現(xiàn)出破碎混雜之感；再之，在材料運(yùn)用上，主流非線性建筑師通常使用單一材料，主要以混凝土為主，蓋里喜歡使用不同的材料從木材到金屬鐵絲網(wǎng)都能被他恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用到建筑中；最后，在與環(huán)境關(guān)系上，主流非線性建筑要么一味的融入建筑周邊環(huán)境，要么完全不考慮環(huán)境，自成一體，蓋里在這方面處理的很好，他探索傳統(tǒng)的本質(zhì)與之協(xié)調(diào)，但又在材料和色彩上有所區(qū)分，表達(dá)他對(duì)新的社會(huì)秩序，城市機(jī)構(gòu)的探索。

5 結(jié)束語(yǔ)

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)與建筑設(shè)計(jì)的結(jié)合，建筑動(dòng)態(tài)、曲線等非線性發(fā)展成為大趨勢(shì)。非線性化有利于解除原有靜態(tài)方盒子建筑形態(tài)對(duì)建筑師的束縛，同時(shí)曲線、流動(dòng)的、模糊的空間更好的體現(xiàn)了建筑師對(duì)空間或是社會(huì)的包容性，啟發(fā)建筑師將建筑與藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出引發(fā)使用者對(duì)建筑、城市乃至社會(huì)思考的空間。

然而，建筑師也應(yīng)該理智的運(yùn)用非線性語(yǔ)匯。建筑師不能一味迎合市場(chǎng)的需求，只追求建筑外部形態(tài)的視覺(jué)效果，忽略了建筑的功能需求，應(yīng)當(dāng)從社會(huì)的本質(zhì)入手，透徹了解傳統(tǒng)文脈，提出對(duì)社會(huì)或是建筑的個(gè)人見(jiàn)解，并適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一些非線性語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)自己的觀點(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：韓平（1992-），女，漢，江蘇揚(yáng)州人，長(zhǎng)安大學(xué)本科四年級(jí)，研究方向：建筑學(xué)。