各自為戰，越冷越要躁

艾米

我不炒股，但最近股市風暴，將我身邊的人紛紛卷了進去。冷艷的經濟，火爆的市場，回頭看看藝術市場，不也一樣嘛！

結構調整外加經濟下行，2015年的藝術市場還沒開盤就被定位成了“最低谷”。很多中小拍賣公司悄然退出春拍，這里面甚至包括可以被做為指標拍賣公司的藝融、盈時等。即便是大的拍賣公司，也不得不采取減少舉辦拍賣會的場次、縮小規模，以減少成本。

但另一邊，春拍剛過半，香港和內地便先后創下4件過億成交，億元市場活躍程度可與2011年媲美；紐約蘇富比夜場，三位中國藏家分別拍下印象派及現代藝術三位西方大師作品，成交價折合人民幣均在億元級別。

按照索羅斯在股票“反射理論”中的正反饋理論，冷艷經濟，火爆市場之間相互作用是良性的也是可逆的。也就是說，經濟越冷，越要制造火爆的現象，是可以推動經濟向利好方向好轉的。

所以在可見的過去一段時間里，藝術市場無論是香港市場的日韓抽象、紐約市場的西方藝術大師、還是內地的中國當代藝術，都在你方唱罷我方登場的制造熱點。

西方大師和中國富豪更配？

憶往昔，西方市場還在抱怨“中國買家只對中國藝術品感興趣”，轉眼間，中國富豪們對西方印象派和現代藝術品突如其來的好感，不僅導致向來以古典風格為主的紐約藝術品拍賣會面臨洗牌，甚至還被戲稱拉動了西方藝術國度GDP的增長。

在5月5日舉行的紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣會上，華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元（約1.85億元人民幣）競得畢加索肖像畫《盤發髻女子坐像》；同場拍賣會上，大連萬達集團王健林以2041萬美元（約合人民幣1.27億元）拿下印象派創始人莫奈名作《睡蓮池與玫瑰》。可還沒等大家回過神來，梵高作品《阿里斯康道路》又以驚天的6633萬美元（約合4.11億元人民幣）成交，結果蘇富比事后公布，《阿里斯康道路》的最終買家仍是一位中國藏家。

當然中國富豪們的西方藝術品采購清單上根本不止這幾件，在國際拍場上掃貨西方大師作品的中國富豪也不僅僅這幾位。在經濟環境強烈國際化的背景下，中國新貴們的豪門標配已經從F4、曾梵志們升級成了印象派和畢加索們。

除了滿足自身審美以外，保持財富增長也是中國富豪購買西方大師作品的原因之一。中國當代藝術各大版塊普遍遭爆炒，相對而言像印象派、表現主義等西方經典藝術品則是更安全的選擇。畢竟國外市場更加規范和明朗，并且這些作品也都經歷了藝術品拍場的百年沉浮，比較穩定，不會存在異常巨大的市場泡沫。

可在輿論看來，不少中國買家特別是企業家確實尚不具備購入西方頂級藝術品的眼光，貿然出征西方市場，還是要警惕別重蹈當年日本藏家高價接盤印象派作品的覆轍。

日韓抽象是入場還是入侵？

要說今年藝術市場上第一個躁起來的熱點，應該是日韓抽象藝術。4月份，作為風向標的蘇富比現當代夜場上拍的12件日韓藝術中，抽象藝術不僅100%成交，而且如白發一雄、李禹煥等藝術家都在高價上刷新個人成交記錄。成功的調動了市場熱情的同時，也成功入場中國藝術市場，使中國藏家認識到這兩個重要的藝術流派。

5月份香港佳士得春拍，同樣是一場具有風向標意義的當代藝術夜拍，佳士得在蘇富比夜場的基礎上，不惜丟掉對拍品質量的把控，加大了日韓抽象藝術在整場中的比重，其中日本具體派更以31件作品占到了整場的三分之一，并且加入很多中國藏家不太熟悉的藝術家。數量上急速的膨脹和質量上的失控，更像是一種入侵，遭到眾多業內人士的質疑。

而從最終的成交表現來看，具象派開拍時現場稀少的人氣，最終31件作品中八件低于底價成交，六件流拍，這種入侵式的市場增長是失敗的。但如果說，在市場遇冷的情況下，佳士得想要用一次不算太完美的成交，激進地引起了更多人對日本具象派的興趣，其目的也是完美實現。

自身收藏結構已經完備的國內收藏家開始跨界收藏，送上門來的市場新熱點不失為一個好選擇，此次金煥基《藍山》近預估價10倍的成交記錄不正是由龍美術館創下的嘛。

中國當代沉寂下去的和還需要沉淀的

和喧囂的西方大師及日韓抽象相比，無論是蘇富比夜場，還是更名后的嘉德“二十世紀及當代”，亦或是備受爭議的佳士得夜場，本應該占中國市場主要份額的中國當代藝術卻顯得更為寂寥，明星藝術家已經在市場沉寂下去，而年輕藝術家們還需要時日歷練沉淀。

曾經的明星拍品在此次春拍，進一步被邊緣化，大幅度縮水減量也依然難擋流拍命運。蘇富比夜場上，當代藝術上拍20件，8件流拍，且都為曾梵志《毛（三聯作）》、《無題》、張曉剛的《血緣︰大家庭 13號》、岳敏君的《無題（劃船）》、劉野的《海之藍》之類的明星拍品。最終成交的也均在預估價上下徘徊，沒有太大波動。在剛剛結束的佳士得夜場上，忽略上拍的比例，中國當代藝術共上拍9件作品，流拍4件，且都是在藝術市場中多次創造拍賣神話的藝術家作品（劉野《Ring a Ring o Roses》和《白雪公主》、周春芽《中國山水》、劉煒的《游泳第二號》）。嘉德在今年首次將成立20年的油雕部更名為“二十世紀及當代”，并且將版塊梳理細分為“濟廣致遠”、“二十世紀藝術”、“當代藝術I”、“當代藝術II”四個專場，雖然1.28億總成交額，以及82%的成交率已經可以算作樂觀，但當代藝術部分并無亮點。在李蘇橋看來，明星拍品的藏家手里作品已經飽和，除非是很經典的作品，否則難再引起市場躁動。

倒是年輕藝術家，尤其是如賈藹力、劉韡等一批年輕藝術家經受了市場的淘煉，脫穎而出。賈藹力在蘇富比夜場再次成交突破千萬，進入千萬元級別；佳士得夜場劉韡《N5-1》以436萬港元成交的同時，刷新藝術家個人成交紀錄。仇曉飛、歐陽春雖然在春拍中成績顯著，多以超高估價成交，但還需要一些時間去沉淀。

熱點頻現，市場躁動，越來越多元的市場甚至有點各自為戰的混亂。是時候該搬出那句被我奉為圭臬的話了：“藝術收藏是非常個人化而美好的東西”，追逐熱點，不如追逐自己的內心。