法國(guó)館：會(huì)移動(dòng)的樹

藝術(shù)走入當(dāng)代，很多匪夷所思的藝術(shù)形式令人咋舌。給豬紋身，全裸睡鋼筋床，把活驢帶入藝術(shù)館等無(wú)數(shù)沖刺眼球的行為方式，已經(jīng)讓這些被當(dāng)代藝術(shù)洗腦的人們開始形成慣性思維。在馬路上看到一個(gè)行為怪異，舉止怪誕的人都會(huì)被當(dāng)代藝術(shù)洗腦的人們認(rèn)為是“行為藝術(shù)家”。沒(méi)吃過(guò)豬肉，還不讓看看豬跑。2015年威尼斯雙年展的法國(guó)館里就有樹在“跑”，這里不是“豬跑”，就先讓我們來(lái)看看樹“跑”的狀態(tài)吧。

會(huì)移動(dòng)的樹是藝術(shù)家Celeste Bousier-Mougenot的作品。Boursier的法國(guó)浪漫主義情懷無(wú)處不在，他擅長(zhǎng)聲音藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合。從圖片上我們可以看到，蔥郁的柏樹，還有樹墩上旺盛的小草，想象一下空曠的展廳，透明的天頂，是不是有一種被拉進(jìn)“植物園”的感覺(jué)。當(dāng)然這并不是藝術(shù)家最初想要表達(dá)的心聲，藝術(shù)家在通過(guò)自然與技術(shù)間革新的關(guān)系中，檢測(cè)自然與自然之間不可預(yù)測(cè)的關(guān)系。

展覽館中會(huì)移動(dòng)地樹，還有另外兩個(gè)“同伙”，它倆雖然被運(yùn)到了威尼斯雙年展的現(xiàn)場(chǎng)，但是它們被放在了最為與它們的“娘家”靠近的公園里。它倆偶爾靜止的充當(dāng)公園里的成員之一，偶爾開始移動(dòng)吸引游客的關(guān)注。我想在樹木沒(méi)移動(dòng)之前，這些觀眾肯定想不到他們身邊竟然還有一顆“高大上”的“藝術(shù)品”。見(jiàn)過(guò)藝術(shù)家給樹每年涂一次漆的，見(jiàn)過(guò)藝術(shù)家給樹干直接解刨年輪的，也見(jiàn)過(guò)直接把樹干擺放在展覽館的，這還真是第一次“看到”活樹會(huì)移動(dòng)的。

解讀到這里，請(qǐng)?jiān)试S小編自我煽情一下。我主要是有點(diǎn)為被稱為“藝術(shù)品”的三棵樹的命運(yùn)堪憂。它們就像是城市中被觀光的綠植，或者那些會(huì)移動(dòng)的“苗圃”，每到慶典時(shí)必備的“裝扮”，我們一直在以欣賞的角度給予它們“忠懇”的評(píng)價(jià)，可是樹墩離開了地，樹根離開了土卻意味著“永恒”。如何壓縮樹墩與地面的高度，是不是每一位深處于由鋼筋水泥澆筑的方塊盒子里的我們應(yīng)該深思和審視的。（文/張瑜洋）