中間美術(shù)館

藝術(shù)家駐留項(xiàng)目是中間美術(shù)館為推進(jìn)中外藝術(shù)交流、提攜青年藝術(shù)家而設(shè)立的公益項(xiàng)目。項(xiàng)目旨在營(yíng)造一個(gè)多元的文化藝術(shù)環(huán)境，為世界各國(guó)的青年藝術(shù)家提供交流與合作的機(jī)會(huì)。中間美術(shù)館駐留項(xiàng)目自2012年建立以來(lái)，收到上百位藝術(shù)家提交申請(qǐng)，截至目前已接待60余位來(lái)自世界各地青年藝術(shù)家進(jìn)行為期兩周到兩月的駐留及創(chuàng)作。駐留期間，藝術(shù)家在工作室生活與工作，接觸地域文化，進(jìn)行自由藝術(shù)實(shí)踐，并參與中間美術(shù)館的公共教育等相關(guān)活動(dòng)。同時(shí)，中間美術(shù)館將一層西廊及二層?xùn)|廊兩個(gè)空間作為駐留藝術(shù)家作品的特定展示空間， 為觀眾開(kāi)啟了一扇多角度了解世界青年藝術(shù)家的窗口。

中間美術(shù)館—藝術(shù)家駐留項(xiàng)目屬于“部分費(fèi)用贊助性”，為藝術(shù)家提供免費(fèi)的住宿和工作室及無(wú)法進(jìn)行語(yǔ)言溝通的藝術(shù)家配備一名志愿者生活助理，從而幫助藝術(shù)家在駐留期間的生活和創(chuàng)作。

中間美術(shù)館的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目類似于一臺(tái)調(diào)頻廣播，它們都存在一個(gè)發(fā)送端和多個(gè)接收端，它們都在特定時(shí)間和特定波段推出自己的聲音和節(jié)目，覆蓋范圍廣，針對(duì)性強(qiáng)，以一種無(wú)法選擇其內(nèi)容和發(fā)射端單向性強(qiáng)行推送的方式展開(kāi)。接收端可以選擇接受，也可以選擇不接受，一旦接受，則意味著進(jìn)入這個(gè)空間。調(diào)頻廣播從材質(zhì)上講是廉價(jià)的，但產(chǎn)生的效果卻是驚人的；中間美術(shù)館的調(diào)頻模式正是依托于調(diào)頻廣播的特性，用最簡(jiǎn)單的手段，展開(kāi)最有益自身發(fā)展的模式。發(fā)送端利用調(diào)頻制造空間，接受端利用空間制造價(jià)值、想象和交流。

藝術(shù)家異地駐留的產(chǎn)生取決于“未來(lái)”。一是未來(lái)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，若在機(jī)械、交通和互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá)的情況下，一切無(wú)從談起，即使有那么一兩個(gè)類似于唐吉訶德式的馬可波羅，在過(guò)去和現(xiàn)在，事情的真實(shí)度都令人懷疑；二是未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展，若在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)軔之前，藝術(shù)創(chuàng)作受到太多的束縛，難以以自由的形式和個(gè)性表達(dá)，之前的“異地駐留”都是局域網(wǎng)似的，比如德國(guó)的丟勒去意大利佛羅倫薩看了馬薩喬的濕壁畫(huà)大受啟發(fā)，或是卡拉奇從博洛尼亞到佛羅倫薩和威尼斯?jié)撔难芯靠评讍毯吞嵯愕淖髌返?，活?dòng)直徑不出四分之一歐洲。

調(diào)頻模式負(fù)責(zé)發(fā)散信息，未來(lái)負(fù)責(zé)接收信息，信息接收者通過(guò)遵守條款來(lái)到異地，完成互利所需，兩者之間通過(guò)異地的連接產(chǎn)生的是兩個(gè)盒子，一個(gè)是藝術(shù)家自我包裝、完善、成長(zhǎng)的盒子，一個(gè)是美術(shù)館完善自身體系、文化教育的盒子。（文/白江峰）