藝術(shù)家駐留項(xiàng)目是中間美術(shù)館為推進(jìn)中外藝術(shù)交流、提攜青年藝術(shù)家而設(shè)立的公益項(xiàng)目。項(xiàng)目旨在營(yíng)造一個(gè)多元的文化藝術(shù)環(huán)境,為世界各國(guó)的青年藝術(shù)家提供交流與合作的機(jī)會(huì)。中間美術(shù)館駐留項(xiàng)目自2012年建立以來(lái),收到上百位藝術(shù)家提交申請(qǐng),截至目前已接待60余位來(lái)自世界各地青年藝術(shù)家進(jìn)行為期兩周到兩月的駐留及創(chuàng)作。駐留期間,藝術(shù)家在工作室生活與工作,接觸地域文化,進(jìn)行自由藝術(shù)實(shí)踐,并參與中間美術(shù)館的公共教育等相關(guān)活動(dòng)。同時(shí),中間美術(shù)館將一層西廊及二層?xùn)|廊兩個(gè)空間作為駐留藝術(shù)家作品的特定展示空間, 為觀眾開(kāi)啟了一扇多角度了解世界青年藝術(shù)家的窗口。
中間美術(shù)館—藝術(shù)家駐留項(xiàng)目屬于“部分費(fèi)用贊助性”,為藝術(shù)家提供免費(fèi)的住宿和工作室及無(wú)法進(jìn)行語(yǔ)言溝通的藝術(shù)家配備一名志愿者生活助理,從而幫助藝術(shù)家在駐留期間的生活和創(chuàng)作。
中間美術(shù)館的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目類似于一臺(tái)調(diào)頻廣播,它們都存在一個(gè)發(fā)送端和多個(gè)接收端,它們都在特定時(shí)間和特定波段推出自己的聲音和節(jié)目,覆蓋范圍廣,針對(duì)性強(qiáng),以一種無(wú)法選擇其內(nèi)容和發(fā)射端單向性強(qiáng)行推送的方式展開(kāi)。接收端可以選擇接受,也可以選擇不接受,一旦接受,則意味著進(jìn)入這個(gè)空間。調(diào)頻廣播從材質(zhì)上講是廉價(jià)的,但產(chǎn)生的效果卻是驚人的;中間美術(shù)館的調(diào)頻模式正是依托于調(diào)頻廣播的特性,用最簡(jiǎn)單的手段,展開(kāi)最有益自身發(fā)展的模式。發(fā)送端利用調(diào)頻制造空間,接受端利用空間制造價(jià)值、想象和交流。
藝術(shù)家異地駐留的產(chǎn)生取決于“未來(lái)”。一是未來(lái)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,若在機(jī)械、交通和互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá)的情況下,一切無(wú)從談起,即使有那么一兩個(gè)類似于唐吉訶德式的馬可波羅,在過(guò)去和現(xiàn)在,事情的真實(shí)度都令人懷疑;二是未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展,若在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)軔之前,藝術(shù)創(chuàng)作受到太多的束縛,難以以自由的形式和個(gè)性表達(dá),之前的“異地駐留”都是局域網(wǎng)似的,比如德國(guó)的丟勒去意大利佛羅倫薩看了馬薩喬的濕壁畫(huà)大受啟發(fā),或是卡拉奇從博洛尼亞到佛羅倫薩和威尼斯?jié)撔难芯靠评讍毯吞嵯愕淖髌返?,活?dòng)直徑不出四分之一歐洲。
調(diào)頻模式負(fù)責(zé)發(fā)散信息,未來(lái)負(fù)責(zé)接收信息,信息接收者通過(guò)遵守條款來(lái)到異地,完成互利所需,兩者之間通過(guò)異地的連接產(chǎn)生的是兩個(gè)盒子,一個(gè)是藝術(shù)家自我包裝、完善、成長(zhǎng)的盒子,一個(gè)是美術(shù)館完善自身體系、文化教育的盒子。(文/白江峰)