處其厚而取其樸，居其實而生其拙

李達旭

縱觀書法發展史，書法作品大致可為四大類：一是精致流美，多以韻勝，以“二王”為代表;二是勁健雄強，多以力、勢取氣象之美，以顏真卿、龍門四品、康有為為代表;三是質樸渾穆，多以姿態營造生拙、燦爛的趣味，以民間書法為代表;四是簡靜潔凈，多以意境、禪味為宗，以八大山人、弘一法師為代表。李勛海的書法篆刻作品可歸入第三類，兼有氣象、禪味。可以說在廣西的書法家中，勛海是一個個性張揚、識別度較高、創作意識較為強烈的80后書家代表。

李勛海2010年畢業于河北美術學院書法專業，四年的科班訓練，造就深厚的理論基礎和專業技能。當下書壇盛行“二王”經典書風，他卻另辟蹊徑，把藝術觸角伸向碑版、造像、敦煌殘紙、陶文、漢瓦、刑徒磚等民間書法，用筆上，集分隸之變，取其生拙而棄其荒率，取其厚重而棄其僵滯，追求金石味而棄其浸漫，入筆不顯圭角與鋒芒，筆處處轉，又處處留，時方時圓，時束時放，具體而微，變幻莫測，點畫厚實而又落拓不羈，古樸中顯飄逸，使潤暢與遲澀兩種不同的感受得到和諧的統一;結構上追求合理的變形而不是無度的夸張，以自我匠意重新安排結構，尊重個性的結構習慣而求其精神本質的愉悅，一眼觀去，險絕奇崛，蕭散野逸，聚散自然，隱然中，一種簡淡、古傲之氣在字間潛行，令人感覺勛海就是魏晉中人，是與阮籍、嵇康、王羲之他們一路喝酒嘯吟的人，自在自適，在古法和我意中，閑情漫步。時時讓人想起老子《道德經》中所說那樣“是以大丈夫居其厚，不處其薄，居其實，不處其華”。

勛海喜寫對聯作品，用筆率性，潤枯濃淡，一任自然，似有畫意，卻不是畫字，筆筆寫出，并不注重提按，章法處理不在拘泥于對稱均勻的形式，疏密錯落，合乎情理之中又出乎意料之外，令人耳目一新。所書文字內容，和字的形式合拍，不見陳言濫句，從生活感悟中來，生鮮活潑，常常令人會心一笑，可見其字外功夫，參得禪中三昧。

其篆刻作品更顯特色，更具前衛意識，走的是寫意一路，多取法古璽、爛銅將軍印、陶印。觀其作品大致有三種面目：一是工穩小寫意，取法將軍司馬印，刀法純正嫻熟，游刃有余，章法布局嚴謹而不失奇趣;二是蒼辣肆野，用刀沉著痛快機敏，奏刀游走和逼殺相結合，有很強的書寫味，充滿筆墨意趣，印面蒼茫而有畫面感;三是敦厚簡靜，此類印文結構虛靈松秀，用刀高妙，了無斧鑿痕跡，線條古拙敦厚，空靈蒼渾，含蓄凝練，似歷經歲月的消磨，同時巧妙運用幾何圖形和裝飾符號，更具個性標志。