中國60后藝術家·第9輯

本期研討會邀請嘉賓：王家增、楊光、烏日金、張東紅

學術梳理：余丁團隊、楊衛、趙子龍

主辦單位：繽紛璀璨文化傳播有限公司

主辦人：陳明、王躍龍

編輯：王躍龍

助理編輯：劉宇甜

王家增：

之前，剛聽過收音機播放的許巍《時光漫步》，音樂讓我感動，讓我心中充滿溫暖，就像冬日的陽光有點灰調卻讓人舒服。于是對舊時光的懷想，就不免定下了過于抒情的調子。

回憶就像一部蒙塵的老片子，失真的聲音、扭曲的影象，其間夾雜著斷片時閃爍的光斑，一堆支離破碎的片段、點滴，串連起來，似乎又真地印證著什么。回憶不意味著真實，但能使人理解生活。

小時侯，我家住在鐵西區的工人聚集區。一幢幢依地形而建的平房形成一個個天然的院落，其間又有交錯的土路連接，形似巨大的迷宮。各家雞犬之聲相聞，似乎不存在隱私，孩子們可以隨意游走于各戶，呼朋引伴，無知、單純、沒心沒肺的快樂。我溫和而又寡言的父親和熱情、爽快的母親把全部精力都用在維持一家五口的生計上了，對他們而言我沒闖禍、沒惹老師告狀，一天就可以安安生生地度過了。我就像一株野草自由、蓬勃地生長，真正自由地活著，本能般無須指引。我的足跡踏遍這迷宮的每個角落、附近的污水河以及上游工廠的大墻外，我記得巨大的紅褐色的煙囪吐出灰黑的濃煙飄蕩在我的頭頂，記得下班鈴響過后大門口轟然涌出的喧鬧的深蘭色的人群。

繪畫，只是另一種生活的引子，開啟另一扇門的通道，它讓我有勇氣對抗現實。繪畫成為我的救贖，我自愿匍匐在它的腳下。

楊光：

我一直設想的工作狀態是這樣的：畫畫、看書、吃飯、散步、睡覺，平凡而純粹，但真要做到很難，盡管我努力這樣做了，可畫畫對我而言只是精神上的自我救贖，心靈也好，靈魂也罷，精神上總要找點寄托能讓自己充實一點。

我喜歡畫風景，其實這也是我內心的某種渴望，小時候整天在大山里摸爬滾打的記憶，一棵樹，一座山，我對它如此的熟悉與眷戀，到頭來我選擇了更能真實呈現自己內心的繪畫語言，因為我喜歡一一直來直去。

烏曰金：

六十年代出生的人，大都有著相同或相似的狀態，這個時期的人都有著些許理想主義的情節和責任感，既傳統又叛逆，這些在我身上尤為典型。

小時候我在很好的自然環境中成長，記得那時的天很藍，我熱愛自然，崇尚自然。

我追求的人生主要有兩個維度：一個是外向的，是對現實的關注，是對人、社會、自然的關注，是站在人和社會、生命和自然的關系角度來思考問題，主張自然、平衡、和諧的理；另一個是向內的，向心靈深處不停地尋找，尋找生命真正的意義，它是理想化的、責任感的、自然的、本質的、力量的、廣闊的、單純的浪漫而不失深厚、雋美又不失高貴，如同廣闊天空和遼闊草原間的一個靈，一個在云端閃著金光撲向大地的靈，它降生了，然后，我用藝術的方式表達了這些。

張東紅：

在中國，出生于六十年代是幸福的，也是幸運的。

文革時期我年齡尚小，沒有趕上上山下鄉，也沒有趕上大饑荒，雖然童年物資貧乏但還是充滿歡樂的。20歲左右卻趕上了前所未有的改革開放，是看著電視成長的一代，我在小學、中學、大學幾乎一帆風順，幾乎全部公費，大學畢業也是包分配的。 絕大部分60后藝術家都具有理想主義色彩，我個人有幸成為這一代人中的一員，改革開放中期又辭去大學教師公職成為北漂藝術家。

我是較早接觸互聯網、自媒體，算得上與時代發展同步了，重要的是經歷了各種藝術思潮最終沒有迷失，還能找到自己。這就是60后藝術家的幸運所在。