初探鉤針編織在中國的發(fā)展現狀及發(fā)展前景

李泓萱 （四川師范大學美術學院 610000）

初探鉤針編織在中國的發(fā)展現狀及發(fā)展前景

李泓萱 （四川師范大學美術學院 610000）

探究國內鉤針編織的發(fā)展現狀，了解國內發(fā)展模式，分析鉤針編織在現今時代的應用，了解其創(chuàng)新思維模式總結出經驗。探究鉤針編織在未來的發(fā)展前景，使鉤針編織在新時代得以傳承和發(fā)展，在時代的潮流中也能綻放出光芒。

鉤針編織；發(fā)展現狀；發(fā)展前景

鉤針編織是一種傳統的編織工藝，具有悠久的歷史文化和藝術魅力。近年來政府鼓勵民族手工業(yè)發(fā)展保護傳統文化，使傳統手工藝迅速復興，鉤針編織也重新回到大眾的視野。人們逐漸開始喜歡上這種手工制作，手工勞作依然有著機器無法替代的價值：承載著一個民族的知識記憶，傳遞著人與人之間的溫情。

一、鉤編在中國應用現狀

中國繼工業(yè)時代后進入了信息時代，資源豐富且信息更新速度快，人們面對這種緊張的生活節(jié)奏，希望在生活和心靈上得到平衡，人們開始用手來鉤編織物，在雙手與毛線產生交織的同時人們的心靈與文化也產生聯系。隨著越來越多的人關注鉤編工藝，國內開始引進一些美國、歐洲、日本等國家的外文鉤編書籍，同時加強傳統手工傳承，努力創(chuàng)新使鉤編工藝融入時代的潮流，在這個過程中，鉤針編織在國內的發(fā)展也漸漸穩(wěn)定，產生了兩種穩(wěn)定的工藝發(fā)展模式：一種是行業(yè)產量化生產模式，第二種是個體愛好的自發(fā)模式。

1.行業(yè)生產模式

行業(yè)生產是在舊社會應用最為普遍的模式，最早是由中外商人創(chuàng)辦花邊洋行，花邊行分配業(yè)務給編結工，完成后由花邊行統一收發(fā)和經銷。當時從事手工藝是婦女唯一的經濟來源，精美的鉤針花邊在當時非常流行，政府鼓勵婦女以鉤結花邊為業(yè)。1915年（民國4年）11月，北洋政府農商部勸業(yè)委員會致函上海縣知事：“花邊一項，暢銷美國，向歐洲運銷。近自戰(zhàn)事劇烈，來源銳減，吾國可乘此機會提倡，調查各國時樣，覓樣仿制，是亦推廣婦女生計之一端。”由此可見，當時鉤針編織帶動婦女就業(yè)，其鉤編產品遠銷海外。而從當時一直延續(xù)至今的行業(yè)生產地就是上海莘莊，上海莘莊鉤編技藝是上海市非物質文化遺產成為了鉤針編織的傳承基地。現今，人們不再把鉤針編織當成維持生活的主要方式，手工產業(yè)變得蕭條，政府實行一系列措施來保護鉤編工藝：莘莊開始與函授學校對接開展定期培訓，政府組織多項鉤針比賽，全面開展各項活動來保護這項技藝。

2.自發(fā)愛好模式

如今，隨著信息技術的發(fā)展，人們能通過網絡、電視獲得信息，在家就能學習各種手工技法，手工編織也不再是家庭主婦的專利，年輕人也開始學習編織，手工業(yè)愛好者越發(fā)增多，成為鉤編發(fā)展的主流模式。人們開始在家自己編織物品，不再拘泥于傳統，按照自己喜歡的方式、方法進行鉤編。這種自發(fā)性愛好模式使得鉤編出來的作品都極具個性，人們在閑暇時間，自己DIY制作飾品、服裝增添生活情調，放松心情，在繼承了傳統鉤針技法基礎上，增加了很多創(chuàng)新元素，使鉤編更貼近人們的生活。鉤針編織開始成為一種時尚休閑娛樂的方式。在這些愛好編織的人中也出現了很多鉤針專家，她們把自己平時設計鉤編作品的經驗集結成書，她們不僅要動手做手工，還需要布置擺設和攝影的審美能力，她們通過這種方式與讀者交流經驗和信息，形成了一種愉悅的氛圍。

二、鉤編在現代藝術中的創(chuàng)新造型

隨著全球資源的信息化發(fā)展，人們的創(chuàng)新思維變得更加開闊，鉤編造型也向著多元化發(fā)展。鉤針編織造型大體分為兩種：平面鉤針和立體鉤針。

1.平面

平面鉤針是以基本起針法起針或環(huán)繞起針法起針，鉤編成的片狀織物，最為常見的是蕾絲花片、裝飾花邊、服裝領子等。蕾絲花片鉤編技法包括愛爾蘭鉤針、菠蘿花鉤針、方網鉤針、魚網鉤針等，用紗線把花片連接在一起可以制作成各種織物，在傳統織品中較小的可以做成杯墊，較大的可以做成沙發(fā)巾、床罩。但是現今人們對鉤針編織已經產生了顛覆性的看法，國外設計師把毛線編織當成繪畫涂鴉工具，創(chuàng)作大型織物覆蓋在街頭、房屋、道路、樹木上。近幾年，這項全球風靡的活動也來到了國內，在上海、北京、杭州、香港、臺灣多次開展創(chuàng)意編織大賽吸引了眾多編織帶愛好者，這種大型的針織涂鴉藝術行為開始席卷城市大街小巷，不僅給城市帶來溫暖和色彩，而且讓人們重新認識鉤針編織，給人一種煥然一新的感覺。

2.立體

科學技術的發(fā)展帶來了鉤針造型的創(chuàng)新，鉤針造型開始由平面向立體轉變。立體裝飾的功能主要體現在裝飾、彌補和強調這三點上。人們?yōu)榱藵M足自己的審美需求創(chuàng)作了大量立體裝飾，常常把自然界或者生活中有趣的物品，比如花朵、漿果、動物、房子、食物等鉤編成飾品。由于立體鉤針編織的特性是把片狀織品縫合，內部填充棉花或紗線以達到立體的效果，這就決定了編織立體作品時的尺寸都比較小，越小的作品制作起來越不簡單，需要制作者有嫻熟的技藝和耐心。雖然尺寸小但是都是非常精致，十分逼真，這種可愛的作品非常受到小朋友和年輕人的喜愛。

三、鉤編的發(fā)展前景

如今，鉤針編織被越來越多的人關注和喜愛，中國鉤針編織的市場化發(fā)展也開始逐漸轉型，在生產產品的同時開辦教學使更多人能學習到這門傳統技藝，政府與企業(yè)合作開辦各類鉤針比賽鼓勵大家創(chuàng)新創(chuàng)造，同時一些原創(chuàng)公司也與手工藝者合作創(chuàng)立鉤編品牌推動市場發(fā)展。另外，互聯網的普及為人們帶來了全球化的信息，人們的觀念開始改變，使很多人開始上網或購買國外書籍自主學習鉤編工藝，其中又有很多人把自己所學的經驗分享出來，產生一種良好的學習模式，大大推動了鉤針編織的發(fā)展。

現代鉤針造型已經與傳統鉤編大大不同。以前，人們?yōu)榱吮Ｅ蛯嵱貌湃ャ^編，其中也產生了大量花樣花型，卻局限于當時應用范圍并沒有太大的發(fā)展。現今，人們生活水平逐漸提高不再以手工編織為業(yè)，人們更加注重生活品質和生活情調，鉤針編織變?yōu)槿藗冃蓍e生活的一種興趣愛好，這種改變反而使更多的人開始關注鉤編，在生活中獲得很多創(chuàng)新靈感運用于鉤針編織中。設計師為了標新立異探索更多造型可能，鉤針編織造型也向著兩個極端發(fā)展，這種全新的思維使得鉤針編織擺脫了傳統鉤編的陳舊印象，以一種新面貌新姿態(tài)呈現在大眾面前，給人眼前一亮的感覺。

未來鉤編在國內有很大的發(fā)展前景，國家應大力保護和推廣，使學校開始重視傳統手工藝傳承和發(fā)展，手工產品價格上升，也促使更多企業(yè)開始關注手工藝在商品中的應用。其次全球信息化使得人人都可以學習鉤編并且相互交流，產生一種良性的氛圍。鉤針編織的在未來的創(chuàng)新造型也向著多元化發(fā)展，在創(chuàng)新上也需要探索出更多材料和鉤編手法，創(chuàng)造出各種各樣的編織產品。

四、結語

在鉤針編織的發(fā)展的各個時期人們都不停繼承前人經驗努力創(chuàng)新。鉤針編織作為一種古老的編織工藝，飽含豐富的內涵和意義，它向人類述說著遙遠的故事，帶給人溫情。鉤編在國內的發(fā)展迅速，也形成了良好的發(fā)展模式，相信通過努力鉤編工藝在未來會有更多、更全面的發(fā)展。在當今社會需要這種人與人、人與物的交流，當人們開始注重傳統時，人內心的情感就被激發(fā)出來，使社會變得更加美好。

陳競婷.《淺析立體裝飾及其在服裝上的應用》.消費導刊，2010.08.

李泓萱 （1990.7.24），女，漢，廣西，研究生，學生，四川師范大學美術學院，美術學。