略論王蒙繪畫(huà)風(fēng)格的傳承與演進(jìn)

劉春紅 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

略論王蒙繪畫(huà)風(fēng)格的傳承與演進(jìn)

劉春紅 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

王蒙出身顯貴，但一生并不一帆風(fēng)順而是充滿坎坷，王蒙時(shí)隱時(shí)仕，但為中國(guó)山水畫(huà)風(fēng)格增添了獨(dú)具一格的形式美。王蒙專心學(xué)習(xí)，和古人對(duì)話，師法自然，感悟人生，與自然作樂(lè)。 王蒙在繪畫(huà)藝術(shù)上取得了巨大成就，他的畫(huà)繁密深秀，繪畫(huà)語(yǔ)言別具特色，筆墨技巧極為靈活多變，作品達(dá)到了繁的極致，王蒙創(chuàng)立了解索皴、牛毛皴，開(kāi)創(chuàng)了密體山水畫(huà)的新格，這些都對(duì)傳承和豐富山水畫(huà)的表現(xiàn)技法有著及其重要的意義。本文通過(guò)對(duì)王蒙畫(huà)風(fēng)形成的研究，總結(jié)出對(duì)王蒙畫(huà)風(fēng)進(jìn)行傳承和演進(jìn)，對(duì)我們?cè)谥袊?guó)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中意義。

王蒙；繪畫(huà)風(fēng)格；傳承；演進(jìn)

一、王蒙畫(huà)風(fēng)形成的背景

任何一位畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)都是一種時(shí)代的產(chǎn)物，王蒙筆墨特色的形成不僅是忠實(shí)繼承與積累的結(jié)果更與特定時(shí)代的審美風(fēng)格緊密相關(guān)。王蒙出身顯貴，不僅有良好的家學(xué)環(huán)境，還受同時(shí)代畫(huà)家的影響，這些都為他提供了良好的學(xué)畫(huà)條件，同時(shí)王蒙還深入鉆研古法，尤其是唐宋時(shí)期各家的畫(huà)風(fēng)，這也使王蒙擁有扎實(shí)深厚的藝術(shù)功底。王蒙畫(huà)山水，以董、巨為宗，而自成一家，與倪云林、黃公望、吳鎮(zhèn)齊名，后人稱“元四家”。

二、王蒙畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)

《畫(huà)史繪要》中說(shuō)：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說(shuō)他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。以用筆撳變和“繁”著稱的王蒙山水畫(huà)蒼茫深秀，在元四家中技法也最為豐富多樣，作品達(dá)到了“繁”的極致，明代董其昌稱王蒙：“刻畫(huà)之工，元季當(dāng)為第一”。文獻(xiàn)還對(duì)王蒙山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的演變過(guò)程進(jìn)行了時(shí)期的劃分，“早期山水畫(huà)的發(fā)展”“山水發(fā)展的多樣化時(shí)期”“山水成熟期”三個(gè)時(shí)期。各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格各有特點(diǎn)，緊密聯(lián)系，相互之間是一種循序漸進(jìn)。

1.“早期山水畫(huà)的發(fā)展”時(shí)期，個(gè)性的自我風(fēng)格還未形成，鉆研古法的痕跡明顯，畫(huà)面必置草堂庭園景色，散發(fā)出一種恬靜的生活氣息。

2.“山水發(fā)展的多樣化時(shí)期”時(shí)期，畫(huà)家繁密特點(diǎn)已初步形成，畫(huà)面表現(xiàn)更多的是清凈深幽，與世絕俗的意境，構(gòu)圖形式也由平遠(yuǎn)轉(zhuǎn)向高遠(yuǎn)之法，力求表現(xiàn)空間的高遠(yuǎn)之境，在元代畫(huà)壇已經(jīng)形成自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

3.“山水成熟期”時(shí)期，畫(huà)家的藝術(shù)個(gè)性特征最為鮮明，以“層巔拳律摩蒼穹，咫尺可論千萬(wàn)重”為特色；畫(huà)面景繁筆繁，意境近于隔絕塵世，此境為畫(huà)家晚年隱逸人格的展現(xiàn)。將各家筆墨技法融為一體，使筆墨風(fēng)格進(jìn)入了一個(gè)新的高峰，對(duì)元代繪畫(huà)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

三、王蒙繪畫(huà)成就

王蒙在繪畫(huà)藝術(shù)上取得了巨大的成就，王蒙能將各種皴法的并用，在他的山水畫(huà)中隨處可見(jiàn)，他常用的“解鎖皴”“礬頭皴”就是變法古人。王蒙在前人的基礎(chǔ)上新創(chuàng)解索皴和牛毛皴開(kāi)創(chuàng)了皴法的新形式，王蒙作品皴法細(xì)如牛毛，繁密蒼郁，以“繁”著稱；王蒙還常以“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無(wú)余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。倪瓚曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君”。王蒙的畫(huà)讓人更多感到的是震撼，豪邁，開(kāi)闊的景象一覽無(wú)余。明末董其昌評(píng)價(jià)他的刻畫(huà)之工為元季第一，把王蒙和黃公望并列稱為中國(guó)山水畫(huà)變革的重要人物，把王蒙放到了與荊浩、董源、李成同樣高的位置，可見(jiàn)王蒙在山水畫(huà)藝術(shù)上一定是一位承前啟后的畫(huà)壇巨匠。

四、傳承與演進(jìn)王蒙畫(huà)風(fēng)對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作的意義

王蒙作為元四家之中技法最為全面豐富的畫(huà)家，其獨(dú)特的筆墨特征和構(gòu)圖形式。開(kāi)創(chuàng)了密體山水新格，為中國(guó)山水畫(huà)再添一格獨(dú)具特色的形式美。他獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格的形成對(duì)后世的影響是有重大意義的。

1.專研古法，師法自然——王蒙畫(huà)風(fēng)的傳承

王蒙能在藝術(shù)上取得成就首先，王蒙是一位非常勤奮的畫(huà)家，他深入研習(xí)古法，明代王世貞曾經(jīng)講到：“山水畫(huà)至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大癡、黃鶴又一變也”這說(shuō)明王蒙的繪畫(huà)是有對(duì)古法進(jìn)行了潛心的研究因素在其中的。王蒙還對(duì)自然界進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，他游跡于山中，悉心觀察山石的形質(zhì)和丘壑的千姿百態(tài)，這都為他的繪畫(huà)創(chuàng)作積累了豐富的創(chuàng)作題材。因此，王蒙繁復(fù)多變的筆墨技法和所創(chuàng)的密體山水是經(jīng)過(guò)其不知疲倦，反復(fù)專研古法并將自己對(duì)大自然的深厚的感情融入為一體所成的。

2.洗滌靈魂，培養(yǎng)創(chuàng)新精神——王蒙畫(huà)風(fēng)的演進(jìn)

王蒙是一位極富探索和創(chuàng)新精神的畫(huà)家。王蒙深入鉆研過(guò)前代各家各派的技法，但又不墨守成規(guī)，獨(dú)創(chuàng)一格，自成一家。我們?cè)趯W(xué)習(xí)古人豐富的技法同時(shí)還要清凈內(nèi)心靈魂培養(yǎng)創(chuàng)新精神。古人長(zhǎng)期歸隱山林，對(duì)自然山水有著獨(dú)特的感受。而我們，在這個(gè)嘈雜的環(huán)境里，身心疲憊不堪，心無(wú)法走進(jìn)大自然中。然而，一切藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)論是古代山水，還是現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，都是藝術(shù)家內(nèi)心對(duì)大千世界感受的真實(shí)體現(xiàn)。因此，我們一定要靜下心來(lái)臨習(xí)古人前輩的畫(huà)法，打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)，力求創(chuàng)新。

總之，我們?cè)谏剿?huà)創(chuàng)作的過(guò)程中要講究學(xué)好傳統(tǒng)，還要推陳出新，不要把學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和創(chuàng)新對(duì)立起來(lái)，因?yàn)闆](méi)有傳統(tǒng)的創(chuàng)新就好比無(wú)根之木，無(wú)源之水。同時(shí)，要熱愛(ài)生活，保持自身的廉潔，創(chuàng)作出反應(yīng)新時(shí)代的優(yōu)秀作品，為推動(dòng)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己綿薄之力。

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