淺談節慶晚會動情點設置的規律與方法——以北京衛視2014年春晚為例

王靖遠 （中國傳媒大學 010000）

在中國，電視化呈現的春節聯歡晚會已經走過了30多個年頭，并早已成為一項不可替代的節慶習俗。然而隨著中央“限奢令”政策的出臺，在有限的資金使用情況下保證晚會的質量成為電視晚會創作者不得不面對的一個重要難題。電視文藝的創作需要本著“內容為王”的方針，而內容是否出色的一個衡量標準，就是看它是否能夠打動觀眾。

對于晚會動情點的含義，中國傳媒大學游潔教授的解釋是“許多文藝晚會非常注重‘情’的處理，甚至專門設計一些‘煽情’的節目，力求多側面、多渠道的反映人們的生活和情感。像歌頌祖國，歌頌人間溫暖的情誼，歌頌海外游子的愛國等內容的‘動情節目’，在整臺晚會的氣氛中被稱為動情點。”從1983年第一屆春晚劉曉慶的一聲問候開始，到1989年春晚韋唯的一首《愛的奉獻》，再到2008年反映抗雪賑災的詩朗誦《溫暖2008》，這些動情點的設計都在博得觀眾熱淚的同時，贏得了一片好評，提升了晚會的層次。如今，無論是央視還是各地方衛視的節慶晚會、專題晚會，都會有目的的設計晚會的動情點，然而，各大衛視所制作的節慶晚會，由于題材相近，內容相似，晚會動情點設計雷同，在不斷復制重復的同時，使得動情點失去新鮮感，變得模式化，因而出現一系列問題。

首先，有些地方衛視的節慶晚會由于地域和取材的局限性以及資金匱乏，很難找到真正能感染受眾的動情點。但為了主題的升華卻不得不牽強地設計出一些所謂的動情點，以博得觀眾的同情與認可，但這種設計感過重，缺乏感情鋪墊的動情點設計，往往不能令觀眾滿意。

其次，有些地方衛視為了保持晚會的收視率黏性，在晚會中安插多個動情點，動情點過多過密易引發觀眾的反感。此外，這些動情點的展現也沒有呈梯度上揚趨勢，最后的“大高潮”甚至由于缺乏設計和“星味不足”壓不過之前的“小高潮”，從而打亂了晚會的整體節奏和感情氛圍。

最后，節慶晚會歸根到底是一臺讓觀眾感到快樂的盛會，動情點的出現一定不能影響晚會整體的歡樂氛圍，對于煽情部分的拿捏需要有度，部分地方衛視沒有拿捏好這個“度”，造成晚會整體節奏壓抑沉悶，有悖節慶晚會舉辦的初衷。

一臺晚會如同一曲大型交響樂，有平靜敘述的鋪墊，才有高潮到來時的一鳴驚人，有喜樂與祥和的基礎才有動情點到來時帶給觀眾的感動。在筆者看來，好的動情點設計應具有以下幾個特點：

第一，好的動情點設置應該講究頻率節奏。巧妙的晚會動情點設計能使整個晚會跌宕起伏，呈現出分明清晰的層次，保持恰當舒適的節奏。因此，創作者應從整體上對節目的布局進行把握，構思時要充分考慮各個節目在內容、類別、時長、大小、樣式與風格的不同加以統籌安排。將歌舞類與語言類節目間隔安置，將熱烈節目與煽情節目間隔安置，將單人節目與“人海”節目間隔安排，每個節目的時長、風格、情緒都應有所區別，要把它們有機融合，使觀眾始終跟著演出情感線走，同喜共悲才能達到良好的演出效果。

第二，好的動情點設置應對觀眾情緒進行引導。動情點應該使晚會氛圍形成：高潮——小高潮——次高潮——高潮，其曲線即曹效建導演所提出的晚會動情點的“W”型曲線。晚會的高潮點除了動情點節目之外，還有特殊設計包裝或藝人身份特殊的重點節目，動情點節目應與重點節目相配合相輔助，形成一個個小高潮，使得晚會的總體情緒呈現一浪高過一浪的遞進態勢，才能不斷推進晚會主題的升華與總體效果的提升。

第三，動情點的設置要符合晚會的整體主題氣氛。對于節慶晚會而言，晚會氣質的要求決定了動情點的設計要“哀而不傷”，最好能讓人“淚中帶笑”，傳遞希望和正能量的需求比單純的感動要重要，這就要求動情點節目前后內容在感情基調上與動情點節目形成“互補”。

2014北京衛視春晚不但出色完成了動情點的設計與安排，同時，十分具有創造性的采用了“三三制”的動情點打造方式，這一名稱借鑒于軍事術語，北京衛視春晚將其用于晚會節目中，三個節目為一個單位打造一個動情點，三個動情點為一個單位打造一個動情段落。每個動情點中的三個節目分別起到“引出動情點”“強化動情點”“升華動情點”的作用，而每個動情點相互之間又有著邏輯思維的延續。整臺晚會總共39個節目，其中大的動情點出現了四次，分別出現在第7個節目——《真的想回家》中對外來進京打工的農民工思鄉之情的抒發；第13個節目后的訪談——《北京盲人小朋友心中的北京》中對弱勢群體的關懷；第27個節目——《愿有情人終成眷屬》中對百歲老人相伴終生的感慨；以及第36個節目——《BlueSuedeShoes》中對家庭親情的贊美。

如動情點節目《盲童心中的北京》，當盲人小姑娘說完“這是我的家，這是我看到北京的春天。”時引出了節目的動情點，之后緊接由童星小臭臭演唱歌曲《你是我的眼》，小臭臭作為盲人小朋友的化身出現，通過這樣一首充滿正能量的歌曲，配合臺下主持人與盲人小女孩的親密互動，使得受眾在同情盲童的同時，也感受到了世間的溫暖，從而強化了節目動情點。在此之后，為了防止節慶晚會的情緒過于低落，歌曲《跟著希望跟著光》緊隨其后登臺，將“希望”和“光”帶給受眾，使得整個感情基調從同情變為積極向上，升華了節目的思想主旨。

“三三制”的動情點結構設計不僅在于單個動情點的塑造，三個動情點之間的動情段落塑造也是如此。如“盲童眼中的北京”“百歲老人的愛情”和“丁澤強的家庭”三個動情點分別體現了對弱勢群體的關懷、對愛情的關懷對親情的關懷。三個動情點分別是不同個體心中的“中國夢”的具體表現，照應了晚會的大主題— —歡樂北京中國夢，組成了動情段落。在丁澤強充滿親情溫暖的動情點節目之后，又通過羽泉組合所演唱的《回家鄉》將感情基調從對家庭的愛變成對家鄉的愛，緊接著最后一首歌曲《中國夢》則將對家鄉的感情提升到對國家的熱愛。三個小的動情點之間又有所銜接，這樣的動情點和小高潮設計不矯揉造作，在帶給觀眾感動的同時恰當地升華了晚會主題。

文藝晚會的核心在于動情點的塑造，動情點的設計是提升晚會層次水準，贏得大眾口碑，體現社會責任感的關鍵因素。隨著“限奢令”的出臺，晚會創作者會要將重心放回到晚會整體節目質量的打造和動情點的塑造上來，因為對于電視文藝而言，依舊是“內容為王”。

[1]游潔.電視文藝編導基礎[M].北京：中國國際廣播出版社，2011.

[2]蕭盈盈.今年七大省級衛視春晚比較研究[J].青年記者，2013（5）.