回蕩在怒江畔的歌聲

作者簡介：褚旭，女，內蒙古呼倫貝爾人，陜西咸陽西藏民族大學文學院2013級中國現當代文學專業碩士研究生。

摘要：“移人情”是文學作品能透徹表現主題的關鍵，也是作品能否打動讀者的首要因素。丹增的小說以其豐富的情感和獨特的思想性打動讀者，《江貢》正是這樣的一部史詩般的創作。小說不僅記錄了十一世江貢活佛的轉世阿措的成長史，也記錄了藏族人民從無法掌控自己的命運到獲得自由的過程。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0006-01

文學向來以“移人情”來塑造文學典型的靈魂，每部作品只有滲透了情感，才能對主題開掘的夠深，并且對題材所蘊含的意義表現的更加透徹。丹增的小說《江貢》，正是這樣一篇注入了靈魂的作品，向讀者打開了一扇散發著人性光輝的智慧之窗，其內容中所呈現出來的真摯的情感和敏銳的思想性，讓讀者感覺仿佛是在與智者對話，心與心的交流，行云流水間，帶來的是雪域高原的圣潔與虔誠。

奔騰不息的怒江在寺廟前日夜流淌，喇嘛們所誦的經文也如江水滔滔，在西藏人神未分的時代，大地上的慈悲多來自于那些刻苦修行的出家人，他們是藏民族的智者，也是苦難的引導者和承擔者，無論是活佛還是藏民族每一個人的成長，都在這片神圣的土地上畫下了深刻的烙印……這是始終縈繞著小說《江貢》的那種濃厚而神圣的宗教氛圍。雪域高原上的人民看天種地，看草放牧，鍛煉出了淳樸而又堅強的品格，在活佛的言傳身教之下與人為善，自強不息。《江貢》是一部史詩般的創作，不僅記錄了十一世江貢活佛的轉世阿措的成長史，也記錄了藏族人民從無法掌控自己的命運到獲得自由的過程。這是人性涅槃與重生的鍛造過程，是藏族人民的成長史，也是對靈魂的深層次的叩問。靈魂是最神秘的存在，但是宗教卻可以將它審慎地歌頌，信仰并不等于約束，那是對崇高最虔誠的膜拜。丹增的小說語言自然流暢，以真誠之心綻放情感，讓讀者與阿措共同在雪山下成長，在怒江邊蕩滌靈魂。

創作的過程是自己人格展示的過程，是完善自我的過程，是自己生命留存的過程，也是堅守人格獨立的過程。在拜讀過丹增的自傳體散文后可以發現，《江貢》中的小阿措是有了作者自己的影子的，那些童年的經歷，那些心靈的碰觸，都埋藏著作者自己的人生印記，這樣，便使作品更加真實而富有情感，更容易與讀者產生共鳴。丹增的作品從不躲躲閃閃，而是直面內心，我們知道，一個懷著卑劣的心的人是寫不出好作品的，這和人格有直接關系。人格的高下制約著作品的意境，人格有魅力，作品才有魅力。真正的文學家，應該是一個處處都充滿了誠摯和真率感情的人，它的原動力又應該是一種維護正義和公道的人生信念，如果不是這樣，又怎么能寫出具有高風亮節又深明大義的文章呢。丹增的為人是真誠的，因此他塑造的阿措和達普活佛的內心是純潔的，面對人民是以一顆赤誠的心在普度眾生，從《江貢》中達普活佛以及阿措一塵不染的心靈映襯下所做的善事可以看出作者鮮明的人格傾向。

丹增在以個人生命體驗世界的同時，也升華著整個時代的精神氣質和文化氛圍，盡力促使整個社會走向真善美的境界。只要顧自己踏踏實實的做文章，聊以慰藉虔誠人民的內心和靈魂，從而完美地詮釋了笛卡爾的“我思故我在”的觀點，當然，對抱有強烈社會責任感的丹增來說，這個觀點應該改變為“我寫故我在”。就像活佛對眾生的悲憫一樣，這種責任感讓自己更加努力和虔誠，為蒼生奮斗才是大愛，而用愛來包容一切則是對信仰最真誠的回應。丹增的作品每一個字每一句話都是靈動的，真誠的，無論從敘述語言還是故事情節中都包含了作者對這片土地深沉的愛，也包含了他對藏族人民深切的厚望。大愛無疆，包容眾生的情節何嘗不是一種根底情節，以不顯露在外的姿態謙卑的生長，汲取營養，恩澤天下。也許正是這種情節牽動了作者重新審視自己的成長歷史，向人們展現一個全面的自己，一串擁有著淳樸靈魂的成長腳印，和一顆向往淳樸卻炙熱跳動的心，從此讓人性的光輝得以延續。

寫作，是思想和情感的表達，寫作的過程實際上也是思考的過程。《江貢》不僅融入了作者真摯的情感，也表現了作者極其敏銳的思想。作者在創作過程中選取和挖掘了許多令人深思的西藏地區歷史事件和神話傳說，從文化、人性等不同角度深入探索了人性的奧秘。西藏文化對作者的影響是十分明顯的，就像扎西達娃在《聆聽西藏》中所表達的那樣，作者在聆聽西藏文化奏響的神秘圣歌，而這圣歌正是民族文化的圣歌，是作者靈感的源泉，是創作的源泉。總體是也就是西藏文化對作者產生的深遠影響。正式這種獨特的影響，恰恰早就了像丹增這樣的作家，在才華和地域特征雙重的影響下，創造出了許多令人感動的佳作。在閱讀《江貢》的過程中，我尤其被文中所蘊含的那種“思想的力量”所深深震撼和打動，作者那種對人性的理解與尊重，以及對傳統文化的于宗教信仰的沿襲和傳承，都融入了其深刻與厚重的思想整合。作品中小阿措在被選為轉世活佛的時候，那種懵懂，對于新鮮事物的好奇和懷疑精神，完美的呼應了阿措之后成長為一個受人尊敬的活佛的結局，在這個過程中，阿措也調皮過，也倔強過，他對復雜的禮節疑惑和生命的叩問，也使讀者更加真實的了解了這個拯救藏族人靈魂帶領他們脫離苦海的活佛也曾是有血有肉的懵懂孩童。與人為善是個簡單但卻深刻的思想主題，作者能在作品中點滴滲透這樣的觀念，也體現了他強烈的社會責任感。《江貢》雖然是一篇民族風濃厚的小說，作者在注意到文學的民族性的同時關注了文學的通俗性和大眾化的問題，他就是要將小說寫的讓所有人都可以欣賞，都可以從中把握到屬于自己參悟的禪意，這是作者經過大量的思考和醞釀得到的結果，把小說表達的意義進行到底，做到極致。平實的場景，簡單卻充滿禪意的語言，淳樸的風土人情無不讓我們感悟，文學，很多時候沒有必要故作高深，當我們在太過刻意故作高深時，真正的文學精神可能便離我們而去，文學自有高深，但卻絕對拒絕“故作”，離讀者越近，越能起到點石成金的作用。

心里的潮水會隨著作者的筆調起伏而起伏，一旦合卷，暗涌不已。好的藝術總是這樣美，讓人感受藝術之美的享受同時，又能讓人感受到人生時常經歷的深深的苦難之感。活佛的責任就是解脫人們與苦難之中，讓人們對生命的產生敬畏與尊重，丹增筆下的活佛就像是一位德藝雙馨的畫家，用高深的手法層層渲染刻畫了一個遠離塵囂至真至誠的世界，帶領人們遠離痛苦，向往純善。