解讀電影《小武》中音畫蒙太奇的策略

摘要：1895年電影誕生后的三十年，有聲電影的出現使電影藝術進入了新的時代。各式各樣的關于電影作為聲音和畫面融合的藝術形式的理論相繼產生。其中由愛森斯坦等人提出的音畫蒙太奇理論，深遠影響了電影產業的諸多理論家和實踐家。我國近十年表現突出的“第六代”導演賈樟柯，就是一位擅長將音畫蒙太奇理論運用地淋漓盡致的導演。在他的成名作《小武》里便深刻體現他在這一方面的功力。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0131-02

1928年，愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫發表著名的宣言《未來的有聲影片》，認為：“只有將音響作為一段蒙太奇的對位去使用時，音響才能使我們有可能去發展并改進蒙太奇。在音響方面進行的初步實驗必須遵循‘音畫分立’的方向去進行。這種進攻式的方法將能產生一種精確的感覺，而在時間的配合下，這就能創造一種畫面-視像同畫面-音響的交響樂式對位?！睈凵固购髞肀闾岢隽恕按怪泵商妗钡睦碚摚喊延捌穆曇艉彤嬅婵闯蓛筛桨l展的線，每條線都相當于一張復音合唱樂譜的完整復合體，但在每一特定的時間，聲音和畫面又形成一種垂直結構，一部電影如同交響樂隊的總樂譜一樣。愛森斯坦的這種水平的畫面結構（A—B—C）、水平的聲音結構（A1—B1—C1）以及垂直的音畫結構（A—A1、B—B1、C—C1）?，F在稱之為“音畫蒙太奇”，指音響、音樂與畫面的組合構成的蒙太奇。這種音畫蒙太奇可以同步也可對位，音畫同步用以強化畫面的表現力，音樂與畫面的情節、節奏基本一致。

賈樟柯的成名作《小武》大量地運用了音畫蒙太奇的手法，無論是來自自然環境的各種雜音，還是刻意選取的流行音樂，這些聲音時而揭示人物的內心活動，時而表達作者對人物和劇情的評價，同時也是烘托情緒渲染氣氛，描繪畫面中富于動作性的事物或情景的重要手段?！缎∥洹分械穆曇袈曅c場景畫面結合而成的音畫蒙太奇，也成為賈樟柯特意安排的“敘述者”，為表達電影主旨而存在。

一、“霸王”的“尊嚴”

片段一：16：33——18：58 歌曲：《霸王別姬》

影片中，當小武從警察那里意外得知小勇要結婚，他卻因其他以前的伙伴收到請柬而他未收到而生悶氣，欲前往小勇家質問。鏡頭隨著小武穿過巷陌，小武走到小勇家門口停下腳步，撫摸著兩人小時候比高劃線的方墻，他無奈地搖搖頭，走出鏡頭。緊接著畫面出現小勇從家門走出，他不住地整理自己的西服，神情嚴肅但眼神中透著迷茫不安。

這一段場景的背景音樂都是屠洪綱的《霸王別姬》。《霸王別姬》唱的是英雄末路的慷慨悲壯，與小武這樣的小人物格格不入。這里運用的就是音畫蒙太奇里的音畫對位手法，這種音樂（指無聲源的畫外音樂）與畫面的配合是典型的音畫蒙太奇，可是使畫面與聲音的結合產生新的含義，造成了隱喻和象征的效果。當《霸王別姬》激昂的前奏響起，表現了小武內心活動非常激烈，他對小勇的行為生氣，頗“理直氣壯”地走向小勇家；但是聽得出《霸王別姬》鏗鏘的歌聲中隱約有點跑調和模糊，這其實反映了小武內心還是懦弱和忐忑的：昔日一同行竊的搭檔如今搖身一變成為小有成就的企業家，而始終沒變的小武確實不敢面對如今的小勇。同樣的心理也發生在小勇身上，因害怕讓別人知道他以前“小偷”的身份，而沒有發請柬給小武，希望與小武劃清界限，但曾經的友情還是讓小勇感到內疚。走調的《霸王別姬》正好襯托了兩人各自矛盾不安的心理。

隨后的畫面，小武站在大街上，關注每一個行人。他走向一間賣音響設備的商店門口售貨攤，手伸向了一個看商品的人身上。這一段的音畫結合，首先是音樂的漸進敘事涵化。之前以非敘事涵音樂表現出來的《霸王別姬》，現在卻成為敘事涵的一部分，變成了商店販賣的收音機里播放出來的音樂，在售貨員的控制下停頓再開啟播放。這也解釋了走調的歌曲可能是劣質的錄音帶所產生的。其次，是米謝西昂將可能抒發情感的音樂分為三類的其中一種：誘導反諷音樂，旨在觀眾心里挑起反諷意味的音樂。如果小武心中想著“他不仁，我卻不能不義”，還是要為小勇結婚送上禮金，帶著這一點尊嚴的時候，《霸王別姬》的確可以反映這種心情；但是當下一秒他的手伸向別人錢包的時候，走調的歌曲中這種最后一絲英雄慷慨的氣概和尊嚴終于變成了一種反諷，讓人無奈心酸。

二、友情的選擇

片段二：23：24——31：37 歌曲：《選擇》《心雨》《致艾麗斯》

這一場景是小武“準備”好禮金，晚上去到小勇家里，兩個人在房間里發生了一段對話。話不投機，小武扔下禮金離開小勇家，獨自到一間小飯館喝酒。

一進小勇家門，就聽到《選擇》這首當時結婚場合經常播放的情歌，營造出一種熱鬧喜慶的氣氛。而在我看來，《選擇》恰好隱喻了小武小勇兩人的狀態，正因為他們對于人生做出了不同的選擇，才導致現今的隔閡、友情的破敗。歌曲中“共同的選擇”也反諷著這對昔日好友的分道揚鑣。在房間里，兩人隔桌而坐，小武埋頭擺弄小勇的打火機，打火機發出《致艾麗斯》的樂聲，與房間外的《選擇》交雜。兩人雖沉默坐著，兩種敘境音樂的交雜卻烘托出一種焦躁的氛圍，反映兩人內心的尷尬感受。小勇給小武的理由是婚禮不打算大操大辦（事實上已經宣傳到電視上了），小武反駁以前的“伙伴”都知道了，唯獨沒有通知他（以前的伙伴都金盆洗手了，就小武一人還是小偷）。

飯館里，小武看著電視里小勇的采訪，隨后電視里響起了別人為小勇結婚點播的《心雨》。對切鏡頭，同一時間下小勇在家中看同一臺電視，同一首歌曲在不同的空間穿插，表現他們兩人最后交集的場景。小武打開從小勇家順手牽羊得來的打火機，讓《致艾麗斯》的樂曲與《心雨》交雜，最后剩下《致艾麗斯》的聲音，畫面黑屏，樂曲也像耗盡最后的能量的蠟燭一樣沙啞熄滅停止，樂曲的結束也象征著小武跟小勇友情的徹底完結，生命里兩人再也不可能有交集。

三、“英雄”的掙扎

片段三：45：23——49：02 聲音：電影《喋血雙雄》對白

胡梅梅的出現似乎讓小武的生活有了點光亮，有了新的目標，這時的小武內心又開始掙扎。這一段場景表現的就是小武的內心世

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妾還是跟著丈夫回鄉下，她選擇跟丈夫回了鄉下。就是這一情節讓老七的形象更加具體了，她沒有任由自己墮落，追求幸福的自覺性躍然紙上。還有一點就是黃蜀芹導演的《村妓》在對兩性關系的表現上有所突破，影片開頭便是一個女人赤裸的上身，迷人的脊背，重要的是大膽地表現了男女的性愛，這凸顯了人的正常的欲望，在表現主題上是一個飛躍。

總體上來說沈從文對城市生活持一種批判態度的。沈從文的批判實際上是泛化的,他所批判的城里人的弱點, 比如虛偽、庸俗、道德墮落、倫理淪喪、缺乏個性、小氣、懦弱、懶惰、 冷酷、勢利等, 鄉下人同樣也有, 這是人性的弱點而不僅僅只是城里人的弱點 ④。所以湘西世界的存在讓沈從文在心理上有一個心靈的慰籍，終歸那是他心中的一方凈土。