吾以“資本”蓄軒昂

靳宏偉

世界上有很多詞很有意思，錢少了叫錢，錢多了就叫資本。

古斯基拍的主題都是跟錢有關，錢拍多了，

他的頭銜也就變了，“資本攝影家”名副其實。

擺在我面前的是這樣一組照片：芝加哥的期貨交易市場，99美分便利店，Toyota白色的墻面，竹簍與村姑（在中國拍攝），迪拜人工島，商業(yè)大樓與樓底的生意人，浩瀚無邊的奶牛場……當我們將這一組圖片用一根線像珍珠般串起來的時候，便會驚奇地發(fā)現，它不是一串普通的珠子，其上的每一顆珠子都可以歸結到一個字——錢。

若干年前，當《萊茵河》的攝影作品賣出430萬美元天價時，世界上才開始有人知道了德國這位當代攝影家安德烈亞斯·古斯基（Andreas Gursky）。他今年60歲，究竟是憑什么能走到如今的高度，并且持續(xù)不斷地走向輝煌的呢？

不少評論家寫過這樣或那樣的評論，說古斯基的《萊茵河》并非一張普通的風景照，而是嚴肅的景觀創(chuàng)作，并且還動用了Photoshop，將畫面中不必要的房子抹掉了。

我以為古斯基的攝影作品能大賣主要有幾個因素。首先是有優(yōu)秀的傳承，早期跟隨了杜塞爾多夫學派的領軍人物貝歇夫婦，藝術攝影的修養(yǎng)得到了相對完整的培養(yǎng)。在他創(chuàng)作思想開始形成的早期，找到了和商業(yè)社會最為合拍的契合點，在攝影領域觸摸到金錢與資本的脈搏，并且將之訴諸攝影的實踐當中。

古斯基拍照片，嚴格遵循了四項基本原則：俯視，大畫幅，“錢”景，限量3張。

美國藝術家杰夫·昆斯（Jeff Koons）早期將籃球放在玻璃水缸中，影射商業(yè)社會人們普遍不可抑制的對金錢與成功的欲望。他的觀念在當時并沒有被廣泛認可，然而如今回過頭看，至少藝術史給予了他無始有終的承認。古斯基的攝影作品與杰夫·昆斯的藝術理念則有著異曲同工之處。與其評論他們的作品是否值那么多錢，倒不如看看有沒有人在他們之前做過同樣的事情。作為藝術思潮的領路人，其實作品的好壞已經不那么重要，重要的是他們的名字進入了藝術史。

2001年，決定世界攝影走向的美國紐約當代藝術中心MOMA展出古斯基的作品，對他在當代攝影藝術的成就給予了充分的肯定。

世界上有很多詞很有意思，錢少了叫錢，錢多了就叫資本。古斯基拍的主題都是跟錢有關，錢拍多了，他的頭銜也就變了，“資本攝影家”名副其實。

在當今世界一級藝術收藏市場上，單幅攝影作品的價格在100萬美元以上的，只有極為少數的幾個人，安德烈亞斯·古斯基便是其中的一個，不得不說， 攝影也是極其需要運氣的。