杜克大學：老照片進入公有領域，需具體問題具體分析

供圖+?苗雨+++文

“讓照片湮沒在盒子里，與湮沒在網上是一樣的。”杜克大學（Duke University）圖書館的工作人員如是說。早在1990年代末，杜克大學圖書館就開始數字化圖片館藏，并緊隨數字化技術的發展不斷更新，其中的廣告收藏居于全美前列。東亞方向的中國館藏，則主要致力于保存與整理19世紀末至20世紀初的中國影像資料。

在杜克大學的圖書館網站上，任何瀏覽者可以直接下載那些已經進入公有領域的照片作為己用。經圖書館工作人員周珞介紹，在這些照片中，一種是有明確記錄發表過，且已超出保護期限（作品發表后50年），為進入公有領域的照片，可供瀏覽者下載并自由使用；而另一部分，則沒有明確發表紀錄，則需要將版權保護延伸至作者去世后70年。

“如何界定照片屬于公有領域并不是一件簡單的事情。以館藏西德尼·D·甘博（Sidney David Gamble，1890～1968）的照片為例，如果他拍攝的照片在1923年以前出版過，比如甘博于1921年出版了一本 《北京：社會調查》（Peking： A Social Survey），里面引用過的照片屬于出版過的照片，那么屬于公有領域范疇。根據美國著作權法律，那些未發表過的照片受保護的期限為作者過世后70年，甘博1968年去世，那么他的其他作品到2039年1月1日才能進入公有領域。制作具體時間不明的照片也仍屬于未發表作品，受保護到2038年12月31日。”

來源：十年功行滿

在數字化館藏的在線頁面上，資源專輯按流量排名顯示，外國專題名列第一的，正是一位與中國息息相關的攝影師：西德尼·D·甘博。甘博的祖父詹姆斯·甘博是著名寶潔公司的創始人之一。1908年西德尼與父親第一次前往杭州，從此開始了與中國的不解之緣。之后，他身兼社會經濟學家與教育志愿者雙重身份，于上世紀20至30年代曾三次考察中國，舊時代的城鄉社會生活在他的鏡頭中走馬燈般掠過。不同于傳統西方視角的獵奇，作為一名社會學研究者，他以耐心的平實方式進行記錄，不吝捕捉同一對象的遠景、中景、近景，一步步地走近中國平民的鮮活日常。

杜克大學的圖片館藏來源主要有二：捐贈與購買。后者主要收購私人或機構有代表性意義與學術價值的藏品。而常人不易想到的是，為前者付出的時間與精力往往更加漫長繁雜。捐贈對象需要全方位地了解館藏條件、收藏整理的目的及其具體使用、傳播方式。

1984年，甘博的女兒在家中閣樓上發現了他保存完好的底片。彼時已經是他故去后15年。以甘博命名的中國研究基金會隨之成立，多方聯絡，旨在保存并推廣這批照片。而杜克大學歷時十年之久，終于在2006年簽署了正式收藏協議，將這部關于中國的圖像檔案納入了館藏，并把底片全面數字化，建立了在線資源庫。

在這一過程中，除了負責聯絡與基礎工作的是中國方向的學科專題館員，同時還由杜克大學大衛·M·魯賓斯坦珍本與手稿特藏圖書館（David M. Rubenstein Rare Book & Manuscript Library）的專門負責人提供技術支持，包括測量記錄成片與幻燈尺寸、鑒別描述材質等等。其中首要的任務，是保證正確地標記照片的內容。

據在線統計，甘博專題的藏品共5188件，以中國為對象有4674件，除黑白照片以外，還包括數百幅手工上色的玻璃幻燈片與30卷16毫米電影膠片。在如此紛繁的卷帙中，甘博本人記錄下照片的基本信息，又經由甘博中國研究基金會的成員識讀打印成了標簽。在整理過程中，對于甘博自命名的題目，基本使用原題。無題或信息模糊的作品，杜克大學的研究員也盡量使用簡短而事實性的描述，不加主觀判斷。至于地點標注，則盡量在可判斷的范圍內縮小定位。

值得注意的是，照片信息的統計與記錄，首先建立在內容范疇的整體把握和對作者的基本認知基礎上，在操作中均按照美國國會圖書館的統一標準。

上線：拋磚引玉

而將進入公有領域的照片進行數字化，除了能夠將文化成果向公眾展示之外，還可以通過與觀者的互動交流，完善對這些照片的收集整理。

在杜克大學的網絡平臺上，甘博專題特藏的最大特點是保留了作者手書的標簽內容，并提供了中文翻譯。除此之外，還建立了完善的瀏覽者互動板塊。每一幅照片下，都可以留言評論，并可分享到社交網站。這不僅是一種新穎的傳播途徑，還有助于專業與非專業的瀏覽者協助互動，發現細節。

在甘博專題的總評論區，包括中英雙語的數條評論中，署名“Hynuza Xu”的網友指出，甘博誤將攝于山西汾陽的數張照片標注為“定縣”，并詳細列出了編號。杜克大學圖書館工作人員稱，這種互動十分常見。在某些不知名的人像或日常攝影作品下方，有網友甚至指認出了自己的祖輩家庭成員，以及具體人物的姓名。這對作者、其他瀏覽者乃至工作人員來說，都是莫大的幫助與驚喜。

此外，隨著數字化技術的不斷發展，經過處理的圖像分辨率已經超出傳統肉眼與儀器能辨認的范圍，有助于欣賞者與研究者確認更多的信息。除了甘博以外，杜克大學館藏的另一組中國影像，德國軍官弗雷德里奇·皮茨（Friedrich Carl Peetz ）拍攝的“1900年的中國”也是一組社會歷史研究的獨特資料。其中保存了八國聯軍鎮壓義和團運動之前，天津大沽炮臺的歷史風貌。這組圖片以剪貼相簿的形態保存下來，作者撰寫了詳細的批注，工作人員根據相簿的原貌，進行了精細的數字化掃描，鉛筆標注的原文皆清晰可見。這組照片已經順利完成數字化，由于年代太過久遠，譯讀作者所使用的古德文還是一個難題，因此依然存在進一步完善空間。而這組作品因目前無法確定攝影師是否于1944年之前去世，所以暫列為“有條件可供下載”類別。

數字化時代的網絡檢索，大大縮減了資源查詢與調用的工作量與難度。而數字化過程本身的艱辛與緩慢，往往導致可供上線的案例少之又少。

版權的意義：在保護中推廣

申請數字化原作的首要標準是版權清晰，這看似理所當然，在國內卻是一個容易被忽略的議題。考慮到這一點，杜克大學圖書館的中國專題圖片館藏，因版權考慮原則上聚焦于1949年之前的作品。而甘博創作于1930年代的這些照片，版權界定工作仍然十分復雜。

1921年，甘博出版了《北京：社會調查》（Peking： A Social Survey）。作為一部社會學專著，其中卻收錄了大量拍攝于北京的攝影作品，其中大部分已包括在杜克大學數字化甘博專題所統計的1733幅標簽為“北京”的藏品中。這些在1923年之前業已公開出版的圖像，便成為了公有領域照片（public domain photos）；而其余未發表的作品，包括各種底片和具體制作時間不明的玻璃幻燈等作品，仍然處在版權保護（copyright protected）范圍內。杜克大學圖書館作為接受捐贈的版權持有者，收藏與展示的同時，也為公眾提供了一種合理使用（fair use）或者申請使用的途徑。而批準使用申請的標準，仍須取決于對方的具體使用目的、性質、數量與可能產生的效應。

“一個攝影師的照片，是否進入公有領域，還需要具體問題具體分析（case by case）。”杜克大學圖書館的工作人員稱。在世界范圍內版權意識日益加深的今日，杜克大學的版權意識也一如既往地一絲不茍。在嚴格的定義下，公有領域照片多數年代久遠，原件的質量往往較模糊，在版權保護機制下有效地集中資源，通過嚴謹的篩選程序完成數字化，反而成了一個“鞏固”或曰“增強”（enhance）的重要手段。“在保護的過程中推廣”，才是版權問題超越利益、建立秩序的應有之義。