攝影別忘了幻燈片

章開元+++文

早期攝影，要想看到最終“能拿到手里觀賞的成果”，除了沖洗出相片，還有一個東西叫反轉(zhuǎn)片。由于反轉(zhuǎn)片也是正像效果，所以也有人稱它為正片。與照片相比，看反轉(zhuǎn)片呈現(xiàn)影像通常要借助如觀片器這樣的工具，至少要有背光。這東西不是一般攝影人“玩”兒的，光膠片比普通膠卷貴，拍出來還需要拿到專業(yè)的地方去沖洗。論效果，反轉(zhuǎn)片的色彩比一般的負片飽和濃艷，用它來印刷制版是最好不過了。即使不用來印刷，裝上框子在教室或家里用幻燈機一放，效果跟電影似的，別有一番趣味。

在反轉(zhuǎn)片問世之前，與攝影有關(guān)的幻燈片早已問世，但在民間很少被使用，通常用于教學(xué)目的，或是西方富人在家里用來娛樂哄小孩子。幻燈片傳入中國的確切時間很難說清，但肯定要晚于照相機。因為放映幻燈片的設(shè)備需要電源，由電力產(chǎn)生的光源是放映幻燈片的必要條件。而照相機在自然光條件下即可使用，所以更容易普及。中國著名鐵路專家詹天佑在他的回憶錄中曾提到在美國觀看幻燈的經(jīng)歷：大概是1876年他在紐黑文中學(xué)上地理課時所經(jīng)歷的一幕。在西方國家，人們根據(jù)想象或?qū)嶋H拍攝的照片先制好幻燈片母片，再印出多套，作為影像產(chǎn)品在民間售賣，1950年代著實流行了一段時間。中國當(dāng)年窮，私人很少有購買幻燈片回家放映的。大多由學(xué)校或機關(guān)購買，集體觀看的盛況不亞于看一場小電影。看幻燈片的場景類似于看電影，都要在暗的環(huán)境中進行，所以非常吸引小孩子。如果詹天佑說的沒錯，那說明早在1870年代，幻燈片在美國就已不算什么新鮮玩意兒了。但當(dāng)時的幻燈片很可能是玻璃介質(zhì)，而非化學(xué)膠片，留存至今的不多，現(xiàn)在誰要保存有幾片玻璃底的老幻燈片，應(yīng)該是件值得夸耀的事。

早期通過攝影手段獲得的幻燈片雖并不等同于反轉(zhuǎn)片，但通過后期制作手段獲得正像效果的技術(shù)和實際起到的作用與后來的反轉(zhuǎn)片倒是差不多，不同的是前者沒有彩色的，一律是黑白的。但照片的誘惑力還是明顯大于手繪作品。手繪幻燈片的好處一方面是可以選用較大介質(zhì)，最大可以達到8寸甚至更大，以供多人欣賞。另一方面就是在大底片上，畫手可以用彩色顏料更好地發(fā)揮。在圖案和顏色上的發(fā)揮余地不知要比照片大多少。總之，早期的幻燈片雖然與攝影關(guān)系不大，但同照片與影像的傳播效果有很大關(guān)系。對于普通觀眾，特別是小孩子而言，彩色幻燈片的吸引力不亞于電影。幻燈片可以在教室或其他公共場所放映，有條件的家庭，也可以買回家里放映。在電視還不普及的年代，在家里能看的“影兒”只有幻燈片，何況還是彩色的。

由于早期幻燈片以手繪為主，所以可以涉及一切題材。而用照片也可以制成有正像的幻燈片，雖然更具寫實性，但都以黑白為主，所以小孩子不太喜歡，但對于成人而言則無所謂，因此在宣傳攝影技術(shù)方面功不可沒。

以前在市場上以教學(xué)或宣傳為主的幻燈片非常盛行。那些手繪圖案的幻燈片能在過去的幾十年里大行其道，說明影像傳播手段早已深入人心，只是價格昂貴而已。早先歐美中產(chǎn)階級以上家庭基本上都置有幻燈機，幻燈片幾十套不等，內(nèi)容千差萬別，童話片占大多數(shù)，其他題材的也應(yīng)有盡有。現(xiàn)在這些成套幻燈片（50～150張左右）如果保存完好且一張不少，都可列入收藏品。我在北京舊貨市場曾看到一套1960年代的幻燈片《霓虹燈下哨兵》，接近百張，開價一千多元。中國家庭在過去很少有家用幻燈機，更不用說再買許多幻燈片備著。所以中國市場上的老幻燈片不是屬于學(xué)校就是部隊機關(guān)。而且大多是在城市，農(nóng)村或偏遠地區(qū)并不多見。再說幻燈片十分嬌貴，特別是那種大尺寸的，怕光怕水、怕壓怕折，經(jīng)不起折騰。

如今仍在使用的反轉(zhuǎn)片，因為跟幻燈片一樣都是正片，所以也有很多人稱其彩色正片。它流行于1985年至2010年前后，現(xiàn)在使用的人也不多了。

以前，攝影耗材雖然精貴，一般人找個膠卷拍個負片還不是太大問題，但要是想拍彩色正片，先不提膠卷本身就貴，單是沖洗也是問題。1990年以前，一般的省會城市都沖不了反轉(zhuǎn)片，需要專程拿到北京的中國圖片社沖洗。沖洗反轉(zhuǎn)片的工人因此也高人一等。當(dāng)時既會攝影也會沖洗膠卷的人不少，但能夠自己沖洗反轉(zhuǎn)片的人卻十分少見。

相比之下，手繪幻燈片在中國卻遍地開花，雖不可與照相機拍攝出來的幻燈片相提并論，但其逼真程度和彩色效果也足以令現(xiàn)代人拍手叫絕。以前的影像媒體不發(fā)達，信息傳播主要靠文字和手繪插圖。看電影則需要相應(yīng)的場地和設(shè)備，片源也有限。記得我看《列寧在1918》和《鐵道衛(wèi)士》不下20遍。前南斯拉夫的《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》也差不多有10遍左右。所以僅依靠電影帶來的影像娛樂享受，真是非常有限。后來有了電視，情勢大變，風(fēng)靡一時。但在1980年代之前，彩色電視并不普及，廣大農(nóng)村連黑白電視也看不上。所以手繪的彩色幻燈片還是很受歡迎。雖然是固定畫面，現(xiàn)場解說，但至少有個影兒，似乎不比模糊不清的黑白電視效果差。

幻燈片的放映設(shè)備各地因條件而異，大城市正規(guī)廠家制造的當(dāng)然要好一些，但一些小地方小廠子做的幻燈機也照樣能用。鐵皮涂黑漆、玻璃透鏡、電燈泡，只要具備這幾樣?xùn)|西，就能制作幻燈機。如果實在找不到薄鐵皮，完全用木頭以及竹筒替代也是那個時代匠人的拿手好戲。至于放映條件，現(xiàn)在提起來都讓人難以置信。在一本1974年出版的小冊子《怎樣畫幻燈片》中提到：“在農(nóng)村沒有電的地方，靠幾兩煤油點個油燈，甚至是手電筒，都能使土制幻燈機光芒直射，引起一片歡呼。”由于沒幾個人真正見識過專業(yè)攝影人士的120或135反轉(zhuǎn)片，所以影像質(zhì)量差點也沒關(guān)系，況且觀眾大多還是小孩，只要燈光一暗，墻上一出影，哪兒還有那么多講究。

手繪幻燈片的特點不僅在于它可以因陋就簡、因地制宜，幻燈片的題材多樣化也是它的強項之一。北京地區(qū)的教學(xué)和娛樂性幻燈片在鼎盛時期至少有300～500余種。大家相互借著看，比放電影要方便許多，更無須花錢。

畫幻燈片的材料也不只透明膠片一種，薄玻璃片、廢膠片、透明玻璃紙都可以。當(dāng)然最合適的材料是第一種。透明膠片以前在照相器材店或文具店可以買到，但外行人不知道它的用途。

制作幻燈片最難的步驟是畫，說真的，比當(dāng)年畫小人書還難。因為幻燈片通常是彩色的，所以顏色的調(diào)和及熟練運用是個難點。其次是玻璃介質(zhì)不同于紙質(zhì)，顏料不容易掛住，也容易串色，因此能畫幻燈片的絕對是個畫家或準(zhǔn)畫家。在浩繁的幻燈片題材中，有些確實很難畫，比如寫實題材和所謂的《新聞簡報》，都要畫出照片的效果。不僅要求畫中的人物栩栩如生，偉大領(lǐng)袖和時代英雄人物更是不能有半點差錯。總之，手繪幻燈片屬于一個時代的產(chǎn)物，隨著后來攝影幻燈片（正片）的普及，手繪幻燈片隨即淡出人們的視線。

反觀現(xiàn)在，手機攝影空前普及，數(shù)碼攝影技術(shù)已達到幾乎“無所不能”的地步，以至影像視覺享受除了時間之外，其他已都不是問題。現(xiàn)在年輕人看過“從放大機里出來的照片”的人就已經(jīng)不多，能看到手繪幻燈片的人恐怕就更少了。