仙靈之鳥

王秀杰

人們都知道中國是崇拜龍的國度，殊不知，中國先是一個崇拜鳥的國度。

在中國數萬里的廣闊天地里，亙古以來，就是一個鳥的世界。生活在其間的中國先民，與鳥為伴，結下了難解難分的深厚情意，萌發了對鳥的無限崇拜和敬仰，形成了神奇的鳥信仰文化，即鳥圖騰崇拜。這是我們遠古祖先，在努力掙脫自然界的束縛、實現自我的抗爭中，不能完全擺脫其影響又不甘于受其羈絆，而采取依附于其中一物的心態實錄和形象寫照。鳥崇拜的歷史十分久遠，最有說服力的鳥信仰的文化印記，恐怕是距今七千余年的浙江河姆渡文化遺址了，它是國內目前最早、最豐富的文物證明，有“雙鳥朝陽”象牙雕刻、太陽鳥紋蝶形器等多種鳥形物品。

鶴的崇拜應該是與這種鳥崇拜同源的。鶴文化的萌芽應在三千年前。中國最早的詩歌總集《詩經》中有以《鶴鳴》為題的詩篇，有詩句：“鶴鳴于九皋，聲聞于天。”《毛詩》曰：“鶴鳴，誨宣王也。”用鶴的棲境和善鳴比喻身隱而名著的賢人，教誨最高統治者任用他們。由此可知，鶴的藝術形象第一次在古文獻中出現時，就被賦予高尚的品質并人格化了。現藏于故宮博物院的文物珍品——蓮鶴方壺，是春秋早期的青銅器，是我國現存以鶴為造型的最早的青銅工藝品。

漢以后，鶴文化產生了第一次飛躍，即由自然物轉向神化物，并且與一些神仙傳記、古老傳說相得益彰。漢·劉向的《列仙傳》記載王子喬跨鶴成仙的傳說，說的是周靈王太子晉，即王子喬，好吹笙，隨道士入山學道成仙，三十余年后，騎鶴在緱氏山頭與家人見面。這一典故最早出現在漢《古詩十九首》里。長沙馬王堆出土的“T”字形西漢帛畫，在女媧的上方，有五只鶴昂首而鳴，這說明鶴已經開始成為天國仙禽。隨著東漢末年道教的產生，出現了許多鶴的神話傳說，鶴日趨被神化，先為神仙乘騎，進而直接成為神仙。這時的鶴文化，上升為了仙鳥信仰文化，即對于某些鳥類神仙化的說道和崇敬，享受此殊榮的只有青鳥和白鶴。鶴與仙家結緣。而我國土生土長的宗教——道教，又幾乎全部承襲了神仙之說，故鶴與道教也結下了極為密切的關系。鶴為張天師——張道陵（五斗米道的創始人）坐騎之事，已不再是傳說，而明文載入道書《云笈七簽》之中。鶴的信仰文化，在漢唐宋時期達到了高潮，特別是一些隱人逸士與鶴結緣，對鶴迷戀，借此以高尚自喻，更為后人留下了千古美談。鶴的形象美，也日趨多元化。在這些文字記載中，仙人化鶴，鶴也可以化為仙人，仙人與鶴是互為一體的。

鶴被神仙化，是中國人謀求長生不死的成果。鶴之所以被選中，不僅在于它美麗善飛，疏放、飄逸，具有仙人、羽客的基本特征，還在于人們對于它的長壽的看法。鶴的神仙化，進一步增強了對鶴的崇拜。鶴的信仰文化，在上層社會人士中流行之后，在民間主要以其祥瑞、長壽的寓意廣泛傳播開來。古人視鶴為祥，鶴的出現被稱為“鶴瑞”，如《抱樸子》云：“千歲之鶴，隨時而鳴，能登木。”如此長壽之物，被奉為壽仙是當之無愧的啦！民間流傳的松鶴圖，即是以鶴的長壽信仰為原型意象的。盡管鶴并不生活在松樹上，但從長壽的意義上說，它們就有了不解之緣。

與龍的形象不同，鶴的形象不僅在朝廷至尊至貴，在民間也有深遠的影響。不過，民間對于鶴的藝術形象，出現了一些與朝廷不同的理解和對峙的流派，表現出不諧流俗的文化內涵，具有較高的思想藝術價值。這是因為吉祥觀念在民間形成，鶴在民間被推崇為主要的祥禽瑞獸，往往被用來呼喚吉祥、美滿、長壽、祥瑞、清閑、超逸，乃至得道成仙。因此，鶴的形象在民間藝術諸如剪紙、刺繡、雕刻及楹聯中，都是首選題材，而且被刻畫得栩栩如生。

鶴文化當之無愧地成為中華民族傳統文化的重要組成部分。文人雅士多在文學藝術中抒發對鶴的喜愛，促成了古往今來許多關于鶴的詩詞、歌賦、繪畫、雕刻等文藝作品的產生。如，曹植的《白鶴賦》，鮑照《舞鶴賦》，蘇軾的《鶴嘆》《放鶴亭記》，李白、白居易、劉禹錫、杜牧等的詠鶴詩詞。而愛鶴詠鶴達到極致的是宋初的林逋，他結茅廬于孤山下，植梅養鶴，一生不娶，以梅為妻，以鶴為子，寫下了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的著名詩句。中國傳統繪畫中，鶴題材更是不可或缺的。鶴畫到唐宋時期達到成熟。如著名的周昉《簪花仕女圖》中的仙鶴造型準確生動。花鳥畫家薛稷也以畫鶴知名。而宋徽宗的《瑞鶴圖》則成了自唐以來花鳥畫獨立成科后的扛鼎之作。明以后，李辰、林良相繼把松和鶴列入一個畫面，真正開始以“松鶴延年”為主題，實現了最具長壽寓意的兩個典型生物的結合，開創了中國繪畫“松鶴圖”之先河。在民間工藝中，迄今，鶴的形象在馳名中外的湘繡、蘇繡圖案中屢見不鮮。明清兩代朝廷官員的補服（縫于胸前的官員品級的徽識）一品文官均為仙鶴，說明皇家對于這些一品官員的重視和對于鶴的文化地位的推崇。建筑雕刻中，上到皇家宮殿、陵墓，下到百姓住宅，到處都有鶴的形象。在已經申報為世界文化遺產的明清民居安徽西遞、宏村里，在興建于清末民初的山西富賈大院里，到處可見鶴形象的精美雕刻。在近代興起的根藝、火花、郵票、商標等藝術形式中，鶴也有一席之地，被加以表現。

中國的鶴文化在舞蹈中也有體現。鶴與舞蹈結緣，是鳥圖騰崇拜的產物。原始社會，那些以鳥為圖騰的氏族，裝扮成鳥的樣子，穿上像鳥一樣的衣服進行舞蹈。一些以鶴為圖騰的民族，模仿鶴的長腿，截木續足，高立而起，舞之蹈之，當今盛行的高蹺，也應該是鶴舞蹈的遺跡吧！浙江青田民間舞蹈中至今仍有《跳仙鶴》《百鳥燈》等。人們還從優美而矯健的鶴形象上得到了健身、長壽的啟示，模仿鶴種種動作和神情的健身拳術和氣功由此產生。早在一千八百多年前，東漢名醫華佗創編了成套的五禽戲，即虎、鹿、熊、猿、鶴，其中的鶴勢即模仿鶴的飛翔姿勢。我國南拳之一的鶴拳，模仿鶴的姿態，剛柔相濟，兩臂彈抖，以氣引力。鶴翔莊是近十年興起的氣功流派之一，模仿鶴安閑、優美而矯健的動作。太極拳中都有“白鶴亮翅”的動作。這些健身拳術和氣功，從某種意義上說，與道教的內心攝養相似。其要旨是效法鶴的神情姿態，令人心平氣和，確實能夠強身健體。

我國生活在有鶴地區的錫伯族、藏族等少數民族也崇尚仙鶴。如藏族畫家尼瑪澤仁所作的唐卡《珠姆遣鶴送信》，三只鶴環繞珠母飛翔;錫伯族供奉的祖先神主上有丹頂鶴的形象，祖先揚鞭策馬，仙鶴凌空飛翔。我國古代少數民族高句麗創作于6世紀的四神墓中的彩畫《騎鶴仙人圖》也生動地表現了仙鶴的形象。

古人認為，鶴是靈秀之物，秉天地之正氣而生，與圣賢、君子情愫相通。鶴文化的社會內涵主體上是積極的、平和的、祥瑞的，是引導人們向上、向善、向真的。這些，在我們民族的心靈上， 已經打下深深的烙印，如甘霖雨露滋潤著我們民族的心田。

中國鶴文化，是一個龐大深邃的體系。