林亨泰協力造作臺灣現代詩盆景

林亨泰在當代臺灣詩壇曾煙花般輝煌一陣子。他的輝煌由于連番轉變，他的轉變由于善觀形勢。可以說，在形勢多變的臺灣政治環境中，林亨泰是本土“跨越語言的一代詩人”中，最會適應形勢快速轉變的一個詩人。

林亨泰（1924年－）臺灣彰化縣北斗鎮人。日據時期受日文中學教育，臺灣光復后，畢業于臺灣師范學院教育系。林亨泰一生的詩歌路向有四次大轉變：一是光復初期的1947年至1948年加入“銀鈴會”，在楊逵先生指導下，“寫了不少反映社會現實的詩”，作一個關懷人群的社會詩人。二是1956年加入紀弦的“現代派”，在上世紀五六十年代，先后成為《現代詩》《創世紀》詩刊的本土重要成員，作一個親政權的西化詩人。三是1964年與陳千武、吳瀛濤、趙天儀、詹冰、錦連、白萩等12位本省詩人創辦《笠》詩刊，林亨泰擔任主編，把“第一屆·《笠》詩刊獎”頒給《藍星》的周夢蝶，導引本土詩刊向現代派傾斜，是一個左右逢源的詩人。四是自九十年代臺灣本土文學興起，林亨泰又倒回本土，寫作淺薄的社會作品，是一個枯槁老年重新整型的詩人。

林亨泰寫詩的時期很長。在“跨越語言一代”詩群中，林亨泰、錦連、詹冰是“現代派三人組”。林亨泰先后輔佐《現代詩》《創世紀》，被外省現代詩派視為親密戰友，展開他詩生活的燦爛時代。有詩集《長的咽喉》《爪痕集》等；作品標新立異，水平一般。根據《林亨泰全集》來統計，他僅有詩177首。其中五六十年代合計121首，占全量70%，他創作的頂峰在五六十年代，他也成名于這個白色恐怖時代。

林亨泰的詩，抽掉思想成分，傾力塑造詩型，仿日本詩人作品，引進了圖像詩、符號詩，注重外形的視覺效果。

例如林亨泰的代表作，《風景NO 2》，“防風林 的／外面 還有／防風林 的／外面 還有／防風林 的／外面 還有／／然而海 以及波的羅列／然而海 以及波的羅列”這首詩，把“字”和“詞”，以“斷”“連”方式排列出規律和秩序的畫面，呈現立體趣味和視覺效果。審美思維淺薄，是形式主義的極致。

同為跨越語言一代詩人陳千武，率直指出：“林亨泰的作品，與日本現代派詩人的風格并無兩樣。如林亨泰的《風景》和山村暮鳥的《風景》相似。”事實上，林亨泰仗著1950年外省來臺的詩人大多不通日文，便把日本早期的先鋒派詩作仿制過來。

林亨泰缺少創作才氣。肆無忌憚抄襲日本先鋒派詩人作品，一方面協力推動臺灣詩的西化，同時也顯示臺灣現代派詩歌的小小盆景。