電視相親節目發展歷程探析

朱瑩堃

（江蘇師范大學 語言科學學院，江蘇 徐州 221009）

一、電視相親節目概述

相親是漢族傳統婚姻一種禮儀形式，古代“父母之命、媒妁之言”的婚姻習俗影響一直延續至今。改革開放以來，新的價值觀、婚姻觀和社會心理變遷使相親形式轉化為開放自由式，相親也在自由戀愛的大趨勢中轉型，于是，電視相親節目應運而生。電視相親節目，顧名思義，是由電視臺策劃制作的為單身男女提供相親平臺的電視節目。電視相親節目通過設置一系列的互動環節，使男女嘉賓相互了解，達到相親的目的，從而完成節目的錄制。

二、電視相親節目特點

（一）真人秀特征

真人秀（Reality TV），也被稱作真人電視、記錄肥皂劇、真實秀等。它假定情境中的真實展現是由節目制作者制定規則，由普通觀眾參與并錄制，在電視臺播出的電視競賽節目。［1］以《非誠勿擾》為例，24位女嘉賓，可謂空前陣容，性格迥異。從寶馬、別墅到婆媳是否同住，熱點尖銳話題的拋出，在娛樂的同時，也是對人性、社會風氣、道德的窺視?！斗钦\勿擾》的真人秀特征，是節目最吸引人的地方，真實才會使節目有更高的思想深度。

（二）脫口秀特征

《簡明廣播電視詞典》將脫口秀定義為“通過討論對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式?！卑萁?、城鄉差別、中西文化，各種思想的沖突對白，無數的社會話題出現在節目中。相親節目為它提供了一個開放的談話空間，在這里，犀利的話語交鋒，讓電視機前的觀眾為電視中真實的“生活語”大吃一驚，為嘉賓們脫口而出的語言大呼暢快。

（三）沖突戲劇性特征

電視相親節目與傳統相親相比主要是用戲劇般的情節吸引受眾，提高收視率，展示人與人之間的沖突。當男嘉賓在表達個人觀點的時候，如果某個觀點未能被認可，女嘉賓便會以各種犀利直白的話語進行回擊，甚至成為女嘉賓“群毆”的對象。沖突性與戲劇性使節目更像一場電視劇，更加吸引受眾。

三、電視相親節目發展歷程

（一）國外相親節目發展概況

電視相親節目并不是緣起于中國，這種節目形式的最初原創是20世紀60年代美國開播的《The dating game》，男女嘉賓看不到對方的樣子，只能聽到對方的說話聲音，另外不允許透露收入情況、年齡和職業等等。國外比較有代表性的相親交友節目主要有以下幾檔：

（1）《Take me out》。英國Fremantle Media 公司《Take me out》電視相親節目，是由30位固定的女嘉賓，分別在節目中展現其獨特的魅力，以期尋找到終身伴侶，整個節目充滿了娛樂性。

（2）《Blind Date》?！蔼q抱琵琶半遮面，唇槍舌劍為紅顏”，《Blind Date》以全新的創意推出的快速交友檢索系統在同類型欄目中也顯得別具一格。“未見其人，先聞其聲”使節目充滿了懸念，更有可看性。另外，其節目設置并不像非誠勿擾那樣可以事先看到24位女嘉賓的外形長相，而是先通過隔著墻壁交流對話，從而確定心儀的對象。同類節目還有美國的《Dating in the dark》等等。

（3）《The Bachelor》?！禩he Bachelor》與其說是交友節目，不如說是娛樂節目，節目形式通過游戲、挑戰等環節使女嘉賓們參與其中，在享受游戲挑戰的同時也具有淘汰性，國內最近也出現了很多挑戰闖關類型的節目，但是《The Bachelor》將兩者結合為一體，使相親節目更有趣味性和挑戰性。

（4）《戀愛巴士》。《戀愛巴士》是日本富士電視臺的相親節目，節目形式也很有特色，是通過一輛巴士車作為戀愛中介，通過旅行期待能夠找到對的那個他。

綜上所述，可以發現國外相親類節目有很多，而且類型也不盡相同，可以說是包羅萬象，國內電視相親節目的發展與這些國外相親節目的啟發和借鑒是分不開的?？梢哉f，國外的相親節目促使了國內相親節目的發展。

（二）國內相親節目發展概況

國內電視相親節目從《電視紅娘》到《非誠勿擾》，歷經20多年的更迭興落。筆者以時間為主線，分析以下在當時具有代表性的電視相親節目。

（1）《電視紅娘》。1988年山西電視臺《電視紅娘》是我國最早的相親婚戀交友節目，但是由于當時社會大環境仍是比較傳統保守。因此，很少有單身男女選擇通過電視節目尋找配偶，于是，《電視紅娘》播出的時間不長就在電視熒屏上銷聲匿跡了。但是，《電視紅娘》著實開創了國內電視相親節目的先河。

（2）《今晚我們相識》。1991年北京電視臺打造的《今晚我們相識》也是中國較早的電視相親節目之一，當時這檔節目也是獲得了觀眾的關注和認可，在九年播出期間，《今晚我們相識》收視率居高不下，并且促成了千余對璧人，由此可見其影響力。《今晚我們相識》相親交友節目的出現也反映了中國改革開放帶來的思想解放，相親、結婚不再是很隱私、很秘密的事情，當代人在追求愛情的方式上有了新的思想觀念，這種觀念促進了相親節目的興起。

（3）《非常男女》。90年代末，我國電視相親節目又掀起了一輪熱潮。1996年臺灣中視開播的《非常男女》可以說是后來相親節目“熱潮”的領航者，《非常男女》節目形式相對比較復雜，但是正是這種復雜性使得配對的成功率較高。此后，內地電視臺紛紛模仿，據不完全統計，當時有20多家開設了這種類型的電視相親節目。

（4）《玫瑰之約》。湖南衛視《玫瑰之約》在1998年領先播出，第一次運用娛樂化的方式將相親節目推向電視媒體，并獲得了極高的收視率和關注度，創下了湖南電視臺的收視奇跡。這一時期的電視相親節目漸漸走向娛樂化。但是八年的高峰最終因節目缺乏創新而停播，《玫瑰之約》的終結標志著20世紀90年代延續到21世紀初的“相親節目”熱潮徹底消退。

（5）《非誠勿擾》。2010年江蘇衛視《非誠勿擾》的走紅帶來了又一次的相親節目熱潮，湖南衛視《我們約會吧》、安徽衛視《緣來是你》、浙江衛視《為愛向前沖》、山東衛視《愛情來敲門》、東方衛視《百里挑一》、貴州衛視《相親相愛》等等接踵而至?！斗钦\勿擾》整體上是模仿了《Take me out》節目的形式，但是卻比《Take me out》更加成功，可以說是“錦上添花”。英國泰斗級節目制作人保羅·杰克遜這位曾經擔任過英國BBC、ITV 兩大電視公司的節目總監，英國皇家電視協會前任主席表示：“在我看過的全球相親節目中，《非誠勿擾》是全國頂級的，它超越了英美版的《Take me out》?！?/p>

四、結語與建議

據統計，現在在銀幕上播出的相親節目有十幾檔之多，在淘汰率極高的電視節目市場，相親節目勢不可擋的屹立在各大媒體中。從節目發展歷程可以看出，早期的相親節目還是以社會服務性為主要目的，在環節設置上遵循的是傳統保守的相親模式，嘉賓人數也是本著對等、均衡的六男六女的模式進行交流，從而互相了解彼此。而新一代的電視相親節目則一改往常作風，以《非誠勿擾》為例，它只提供一個雙方認識的平臺，并不將促成男女嘉賓成功走入婚姻殿堂作為節目第一要務，這就是一種全新的相親模式，它更多呈現的是當代人張揚的個性，犀利的語言，新一代的價值觀。電視相親節目究竟能走多遠，如何在未來激烈的媒體競爭中經久不衰？筆者認為，應該遵循以下幾點：

首先，真實性。節目在篩選嘉賓的時候一定要核實嘉賓的身份，反對“炒作，作秀”，這是對節目負責的表現。媒介應該有公共媒體相應的社會責任理念。其次，要堅持正確的價值觀引導，相親節目可以成為價值觀的辯論場，卻不應是非主流價值觀的傳播地。作為國家主流媒體，節目內容的設計應該是積極向上，符合時代主流價值觀的。因此，在節目中應該對于低俗的語言進行截至和嚴格把關。堅決反對媚俗、庸俗的內容。最后，創新。要防止節目內容同質化現象的發生，無新意無創新只會導致觀眾的審美疲勞而造成節目整體收視率下跌，創新永遠是節目的源泉，只有不斷地創新，挖掘新創意，才能在媒體競爭中立于不敗之地。

［1］ 閻懷蘭.中國真人秀電視節目的審丑意識分析［J］.南京郵電大學學報，2010（12）.

［2］ 樂嘉.讓我的愛非誠勿擾［M］.江蘇人民出版社，2010.

［3］ 韓青，鄭蔚.電視娛樂節目新論［M］.中國廣播學院出版社，2005.

［4］ 王德侃.消費主義語境下電視相親節目的走勢［J］.傳媒觀察，2010（7）.