淺談賴特與有機建筑

劉 帆 長安大學，陜西 西安 710018

賴特是20 世紀美國一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑作品被當作教科書式的范例備受贊揚。雖然他與格羅皮烏斯，勒·柯布西耶，密斯·范·德·羅并稱為現代建筑的四位大師，但是他的建筑作品卻與現代建筑普遍的盒子式風格有很大的不同。在建筑藝術范圍內，他沖破了固有思想的束縛，形成了自己特有的親切的，具有一些古典主義，又具有一些浪漫主義色彩的建筑風格。他的建筑空間靈活多樣，在內外空間都有新的形式產生，同時又增強了內外空間的聯系和流通。賴特在自己的建筑中也運用了新的材料和新的結構，對于傳統材料的特性，他重視發揮，并且善于將結構和材料特性結合起來。他的建筑是有機的，是自然的，是與土地有深刻感情的建筑，是從地下生長起來的建筑。

1 基礎

賴特從小在農莊里長大，他對鄉村和大自然有著特殊而又深厚的感情。他的青年時代是美國詩人惠特曼的時代，是作家馬克·吐溫的時代，是美國浪漫的19 世紀。這些都深深的影響著賴特，并影響著他以后的建筑創作。賴特很少設計摩天大樓，他的作品大多體現在住宅，別墅這樣的小型卻富有情調的建筑上。在賴特的早期建筑活動中，“有機思想”就開始顯露。他的建筑橡樹園自宅以注重家庭為理念，木板墻，高聳的山墻，帶有一點浪漫主義的色彩。還有他所設計的溫斯洛住宅，以壁爐為中心，對稱，是現代建筑，但是又帶有一點古典特性，是折中的，又是獨創的。他開始提出裝飾是附屬于建筑的，是從建筑中生長出來的。盡管由于某方面的原因并沒有很好的實現，但是有機式的思想已經開始形成。

2 發展

在有機建筑發展的歷程中，開始最具代表又最有影響力的是賴特草原式住宅，盡管賴特并不喜歡這樣的稱呼，但是他的確如草原般自然。草原式住宅是帶有浪漫主義色彩的，像是一部田園詩歌。建筑低矮的層高，深深的挑檐，大大的坡屋頂，看上去就像是從土地里生長出來的一般，這是有機的思想。這個時期的代表性建筑是羅比住宅，是城市中的住宅，雖然不是在草原上的，但它是草原風格的。羅比住宅平面十字形，內部空間以壁爐為中心，空間連續，消除不必要的隔斷，從主人的生活為設計出發點。外部建筑與環境結合，適應土地形式，利用層層的矮墻創造出流動性，將建筑在水平方向拉長，暗示這草原的廣闊無邊，高低錯落的屋頂與草原地形的高低起伏相呼應。內部的裝飾也與外部的建筑形象相呼應，達到了內外統一的境界。在這里建筑已經與生活，與大自然相融合。

3 成熟

在經過一段時間的困惑與逃避后賴特尋找到了新的出路，這時期他的建筑創作變得更加的靈活多變，他不喜歡重復自己的創作，每一個建筑作品都別出心裁。最典型的作品就是基于瀑布上的流水別墅。流水別墅是建筑與環境相融合的最佳典范。流水別墅選址在一處地形起伏，林木茂盛的風景點，凌駕于瀑布之上，仿佛水是從建筑的內部流出來。建筑采用了大量的懸挑，挑出的平臺伸進周圍的空間，與環境融為一體。建筑的構件，也盡可能的伸向環境，做到與環境相互呼應的效果。建筑的內部采用純天然的裝飾，一些石塊被保留下來，成為內部裝飾的一部分，這些石塊看起來就像是從地面上生長出來的一樣。賴特將建筑的層高設置的很低，造成了室內低矮的環境，目的是讓人們走出室內，與自然親切的接觸，不單單是建筑人也要與自然融為一體。

賴特對自然是有特殊感情的，在約翰遜大樓的設計中，他才用了一種反狀結構—植根基礎。是鋼絲水泥的蘑菇形圓柱，中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片園板。這是受到自然界榆樹的啟發，模擬了樹的形態。許多個蘑菇形狀的圓柱組合在一起，在頂部開天窗，給建筑內部營造出一種在森林中享受自然陽光的氣氛。這個建筑的外形也很獨特，許多轉角都是圓形的，組成了流線式的構圖。這與自然界又是相呼應的。

土地對于賴特來說是建筑的一部分，他在自己祖輩留下的土地上建造了一處居住和工作的總部，按照原來的命名，稱之為“塔里埃森”在附近的沙漠又增建了一所“西塔里埃森”。“西塔里埃森”是一組別致，充滿趣味的建筑群，與自然界的景物很是相像。遠遠看上去像是沙漠里長出來的一組植物。

4 有機

賴特稱自己的建筑為有機建筑，但是他對有機的定義并不是特別的明確。他曾說過:“有機建筑是一種由內而外的建筑，他的目標是整體性。”他還稱有機建筑就是“自然的建筑”。賴特所認為的有機建筑要與環境產生對話，與自然要和諧統一。在這里將建筑賦予了一定的生命力，他是生長的，而不是建造的，是自然的，而不是人為的。自然界中任何一種生物都是一個有機體，每個有機體都有可能成為建筑設計靈感的來源。由此想到了中國老子的思想“道法自然”，似乎與賴特的建筑觀很吻合。道是生長世間萬物，他們的都是無目的，無意識的，但又都是受自然支配的。這就需要我們在設計時從場地出發，在對周圍的環境進行深刻的考察后再進行建筑設計，建筑與自然是密不可分的。

賴特的建筑雖然有些運用了古典的樣式，但是他是反對傳統的，他是創新的，因此還是現代主義建筑的。但是他的出發點和現代建筑又有所不同，不是為了工業化社會而服務的，他不喜歡現代城市，不喜歡林立的高樓大廈。他是希望和向往保留原有的農業社會的生活方式，這是有機建筑的出發點。

5 總結

在賴特的影響下，有機建筑迅猛的發展，我們可以說現在的鄉土建筑是有機的，綠色建筑是有機的等等。但是賴特的思想觀念是倒退的，不可能社會一直停留在緩慢的農業手工業的生產模式下，工業社會是不斷向前發展的，因此賴特的有機建筑是不可能完完全全實現的。因此他實際的建筑活動范圍也非常的狹窄，只是一些有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。他自己也說過“我的理想完全確定了，我選擇了率直的傲慢寡合”。

［1］《中國近現代建筑史》，羅小未著，2003，中國建筑工業出版社.

［2］《The Future of Architecture》，F.L.Wright.

［3］《賴特》，賴特，中國建筑工業出版社.