《太平輪》：愛可以救贖并戰(zhàn)勝一切

河南大學(xué) 張鶴

摘要：《太平輪：亂世浮生》自上映以來雖票房遠(yuǎn)不及《匆匆那年》《親愛的》等影片，但其強(qiáng)大的演員陣容和制作團(tuán)隊(duì)不得不引人矚目。電影以上世紀(jì)40年代的紛亂時(shí)局為背景，講述了三對戀人跨越時(shí)代的愛情故事。該片集戰(zhàn)爭、愛情、海難為一體。本片從信念、希望、命運(yùn)三個(gè)角度出發(fā)：突出了愛，可以救贖一切并戰(zhàn)勝一切困難的主題。本文從故事結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)處理、影片主題四個(gè)方面對影片進(jìn)行分析。從不同層面看《太平輪》，也能夠更加深入的了解這部影片的魅力。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0091-02

莎士比亞曾說“悲劇就是把美好的東西摔碎給人看。”該片自上映以來票房雖不如同期上映的電影，但是票房畢竟不能作為評(píng)判影片的標(biāo)準(zhǔn)。影片用一種全新的角度來闡釋生與死、情與義來講述一段被沉沒的，甚至被遺忘的歷史。

上世紀(jì)40年代，內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，國民黨軍全面潰敗。眾人都想登上太平輪，離開上海去臺(tái)灣。這艘船成了最后的希望。沒想到，意外的沉船卻改變了所有人的命運(yùn)，船上近千人絕大多數(shù)都在海難中遇難。

大慶（佟大為飾）俘獲了臺(tái)灣籍日軍軍醫(yī)嚴(yán)澤坤（金城武飾）。在抗日戰(zhàn)爭勝利后，雷義方回到了上海，認(rèn)識(shí)了豪門千金周蘊(yùn)芬（宋慧喬飾）。兩人一見鐘情，不久成婚。但隨即，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)了。

嚴(yán)澤坤在抗戰(zhàn)后回到臺(tái)灣，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的戀人日本女孩雅子（長澤雅美飾）已經(jīng)被遣返回日本。佟大慶則愛上了白天做護(hù)士照顧傷兵，晚上在街頭招客的妓女于真（章子怡飾），兩人拍攝的“結(jié)婚照”，最終卻成為了寄托相思之情的信物。

一、故事結(jié)構(gòu)

（一）劇情短線式的故事結(jié)構(gòu)

影片中的敘事結(jié)構(gòu)采用的是好萊塢三段式的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，即開端、發(fā)展、結(jié)局。本片的上部交代了故事發(fā)生的的背景和開端。其中包括三段愛情故事。這三段愛情故事沒有匯集起來，各條故事相對封閉，共同發(fā)展。看似沒有十分關(guān)聯(lián)，其中確實(shí)包含了千絲萬縷的聯(lián)系。

（二）交叉蒙太奇的手法

本片是吳宇森擔(dān)任導(dǎo)演，采用了其擅長的交叉蒙太奇的手法。同一時(shí)間中兩條或者三條事件齊頭并進(jìn)，由因果關(guān)系，卻又各自獨(dú)立。為觀眾呈現(xiàn)出不同階級(jí)、身份的人之間的愛情故事。

同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場面。

（三）多角色多線索

該片不同于單一線索的影片。影片中的三段愛情故事的主人公擁有不同的身份。周蘊(yùn)芬是豪門千金、雅子是日本女孩、于真平日里是一名護(hù)士，晚上又是妓女的身份。她們有著不同的故事、不同的階級(jí)。故事因此有著多條線索，分別從不同層面為我們展開。

二、空間結(jié)構(gòu)

（一）槍林彈雨與浪漫純潔

雷義方是國民黨將軍，戰(zhàn)場就是他實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的地方。在戰(zhàn)場上，他英勇善戰(zhàn)、聽從指揮安排，不畏槍林彈雨。蕩氣回腸的槍戰(zhàn)著實(shí)讓觀眾過把癮。絢麗的爆炸也使得戰(zhàn)爭場面更加真實(shí)。影片的畫面堪稱完美，這與吳宇森導(dǎo)演一貫以來的暴力美學(xué)是分不開的。

另一方面，周蘊(yùn)芬是豪門千金，她所向往的是童話般浪漫的愛情。導(dǎo)演將戰(zhàn)爭的血腥殘暴的畫面與爛漫純凈的鋼琴、華爾茲交織在一起。形成了鮮明的反差。

（二）空間調(diào)度方面

戰(zhàn)爭的殘忍、血腥通常都發(fā)生戶外。如平原或者曠野等地。戰(zhàn)爭場面十分宏大，遍地的尸體、以及到處的傷口、鮮血。這些與戰(zhàn)爭血腥有關(guān)的場景，幾乎無一例外的都發(fā)生在戶外。

但是，溫馨優(yōu)雅往發(fā)生在封閉的空間環(huán)境內(nèi)。如周蕰芬彈鋼琴的時(shí)候是在室內(nèi)的舞會(huì)，或者在家中。仿佛室外的戰(zhàn)爭和殘酷都與屋內(nèi)無關(guān)。一靜一動(dòng)，一慘烈一恬靜。形成強(qiáng)烈對比，相得益彰。

三、對細(xì)節(jié)的處理

（一）鐵血男兒遇上華爾茲

影片中有很多對于細(xì)節(jié)的刻畫細(xì)致入微。最為典型的就是雷義方第一次與周蘊(yùn)芬見面的舞會(huì)上，二人一起跳的華爾茲。雷義方的一條腿不是很靈活，周蘊(yùn)芬的鞋子小，很是夾腳。于是，周蘊(yùn)芬脫掉鞋子，腳踩在雷義方的腳上。二人從剛開始的僵硬生疏，伴隨著音樂一起，越跳越流暢。二人的情愫，也從這支華爾茲開始了。

另一次，是二人婚后在家中又一次跳起優(yōu)雅的華爾茲。但是溫馨好景不長，不久爆發(fā)了國共內(nèi)戰(zhàn)。自此二人便無機(jī)會(huì)一同跳一首華爾茲。此前，有記者在采訪導(dǎo)演吳宇森時(shí)，他曾透露，這一場景其實(shí)是他與愛人當(dāng)年的真實(shí)故事。當(dāng)年二人初次跳華爾茲也是這般場景。

（二）色彩的對比

影片中的周蘊(yùn)芬的衣服顏色多是白色。這象征愛情的純碎的白色，以戰(zhàn)爭的血色形成強(qiáng)烈對比。這大概也是吳宇森暴力美學(xué)的另一種體現(xiàn)。

四、影片主題

影片從信念、希望、命運(yùn)三個(gè)角度來講述主題：愛可以救贖并戰(zhàn)勝一切困難。

吳宇森導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾提到，這部影片雖然是拍攝海難、戰(zhàn)爭的可是他希望整部影片傳達(dá)的不是恐懼與害怕。而是希望傳遞愛的力量，傳達(dá)人們對和平的向往與渴望。

（一）信念

在上世紀(jì)40年代，戰(zhàn)爭和溫飽困擾著多數(shù)人。人們的希望僅僅是吃飽穿暖，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。人們堅(jiān)守著內(nèi)心能與家人團(tuán)聚的信念，并且人們愿意相信，只要能夠有一張船票就可以和親人團(tuán)聚，這份信念支撐著他們的精神。

（二）希望

在飽受戰(zhàn)爭之苦的人們得知有一艘輪船可以通向幸福的彼岸——臺(tái)灣。人們愿意不惜一切代價(jià)去換取一張船票。于真甚至去當(dāng)妓女，為的就是一張船票，能和佟大慶相見。這張船票、這支輪船給人們帶來了希望。人們希望坐上這支輪船到達(dá)和平之地，到達(dá)富饒之地。

（三）命運(yùn)

在人們不惜一切代價(jià)，變賣家產(chǎn)，甚至賣身來換得了一張船票后。太平輪卻沒能達(dá)到和平之地。最終沉沒海底。這何嘗不是命運(yùn)的安排。但更重要的是“命運(yùn)”是始終貫穿在這三段愛情故事里，使這三段故事既獨(dú)立又關(guān)聯(lián)。

（四）愛

與其把生命交給戰(zhàn)爭，不如把愛情交給愛情。雷義方在生命最后的時(shí)刻都不會(huì)忘記去拿回自己的結(jié)婚照片，最終為了這張照片付出自己的生命也在所不惜。影片想要傳達(dá)給我們愛的力量。愛，不僅能夠跨域地域，跨越階級(jí)，甚至可以跨越生死。所有的一切在愛這里，都可以得到救贖。

五、結(jié)語

《太平輪：亂世浮生》為我們展現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭場面以及浪漫凄美的愛情故事。有些人甚至說它有點(diǎn)兒浪漫過度，看起來沒有刺激感。的確，在商業(yè)電影流行的當(dāng)下，《太平輪》叫好不叫座，沒有大肆的宣傳，也沒有多余的炒作。大概吳宇森只是想通過太平輪沉沒這一真實(shí)事件為觀眾講一段故事。

縱觀2014年的電影，其中不乏高票房的影片。觀眾不再是被動(dòng)的接收器，選擇和評(píng)判的權(quán)利應(yīng)當(dāng)交給觀眾。但是，本片的主題是美好的、平和的，希望展現(xiàn)出來的是人們之間的信任及希望，傳遞愛的力量。戰(zhàn)爭使人們分離，可是愛會(huì)使他們重聚。在戰(zhàn)爭和革命時(shí)代，讓人們看到亂世中零星美好的閃光。這些閃光是如此微弱，這些美好是如此易碎，讓人不由得想捧在手心，讓人在片尾甚至為他們的命運(yùn)擔(dān)憂。在一切走向湮滅之前，悲情綻放的愛情令人心碎。