情動于衷，情融于境
——淺談我在《我的漢水家園》中對人物的三次情感處理

崔英杰（鄖陽民俗文化展演中心　湖北 十堰 432500）

情動于衷，情融于境
——淺談我在《我的漢水家園》中對人物的三次情感處理

崔英杰
（鄖陽民俗文化展演中心湖北 十堰 432500）

鄖陽二棚子戲《我的漢水家園》真實再現了身處鄂西北漢江邊上的鄖陽人民為支援國家的丹江口水庫建設及近年來啟動的南水北調中線工程，歷經了數次移民搬遷的歷史陣痛以及無奈與擔當交織的現實命運。本文結合筆者在排演《我的漢水家園》中的體會，強調了“以情動人”的重要性，并對全劇的主題思想進行了深度解讀。

鄖陽二棚子戲；《我的漢水家園》；南水北調；移民搬遷

二棚子戲《我的漢水家園》劇照

鄖陽二棚子戲《我的漢水家園》自上演以來，獲得了巨大成功，這部展現南水北調庫區移民搬遷的大戲，真實再現了身處鄂西北漢江邊上的鄖陽人民為支援國家的丹江口水庫建設及近年來啟動的南水北調中線工程，歷經了數次移民搬遷的歷史陣痛以及無奈與擔當交織的現實命運。可以說，《我的漢水家園》是移民工程的濃縮，也是這項浩大工程的再現，它的成功，得益于這個時代，得益于各級領導的大力支持，得益于編劇對移民命運的深情關注和扎實的創作功力，得益于我們這個演出團隊的密切合作，以及不怕吃苦和敢打硬仗的拼搏精神。

在《我的漢水家園》（以下簡稱《我》劇）中，我飾演江老爺子一角。這個角色雖然不是一號人物，但是他在整部戲里卻起著舉足輕重的作用，這樣的人物在現實生活中德高望重，他的八十歲高齡、豐富的人生閱歷、經歷過的風雨滄桑使得他成為了家人、族人甚至全村人的主心骨；在劇中他必定是“戲骨”、“戲核”。怎么樣把他不多的戲份演繹得更加豐富、厚重，既成為全劇的亮點，又起到幫襯一號人物、烘托全場氣氛的作用，是我接到劇本后重點思考的問題。首先，要吃透劇情，以情達意；其次，欲唱好曲，先求明曲意，得其意而后唱，否則口唱心不唱，口中有曲，臉上無曲，此謂無情之曲，似蒙童背書一樣，觀眾也索然無味。演員的任務就是表現文本之意，傳達戲中之情，把戲唱活，要靠演員對劇情的了解，對情感的領悟。

此外，演員要靜下心來琢磨角色，尋找角色具有代表性的動作、語氣、情感。只有了解了你所要詮釋的角色，才能把情感傳達給觀眾。正如李漁所說的：“王道本乎人情，凡做人情，只當求于耳目之前，不當索諸于聞見之外，無論詞曲，古今文字皆然，凡說人情物理者，千古相傳，凡涉荒唐怪異者，當日即朽。”

縱觀全劇，江老爺子的“萬歲爺你穩坐在龍庭，你聽我表一表俺楊家兵，南征北戰幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵”四句唱詞貫穿始終。短短的四句傳統戲劇唱段在不同的場景中卻具有著不同的含義，所以就需要采用不同的情感處理方式。

在第二場中，江老爺子第一次出場亮相，此時的漢江江畔，風光秀麗，水肥草豐；此時旳江家三代同堂，兒孫孝媳女賢，家庭和睦，生活富足，所以江老爺子的心情是愉悅的、愜意的，他哼唱這四句戲詞兒完全是一種茶余飯后的休閑習慣，一種內心對眼前生活狀況知足的外化。而到了第三場，又要進行搬遷移民的消息對他來說不啻是晴天霹靂、頭頂炸雷。因為在他的一生中，已經經歷了兩次大的搬遷，而每一次搬遷都給他帶來了巨大的傷痛和難以修復的心理創傷。第一次搬遷，他年邁的爹爹葬身江底；第二次移民，他多病的妻子撒手人寰，兩次大的人生變故和馬上又要面臨土地和家園的再度沉沒，使得他對移民搬遷工程產生憤懣和抵觸情緒合乎情理、情有可原。但是當他看到擔任搬遷說服工作的孫媳婦受到村民們的圍攻時，他意識到自己在這個群體中的地位和作用，一種大義、一種責任和擔當的精神又回到了他身上，即便想不通，他還是毅然決然地在承諾書上簽了字，此時的四句唱腔里，就充滿了不甘、憤懣和悲愴的情緒：“……南征北戰幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵？”由歷史上的楊家忠臣聯想到自身的命運，問浩瀚的江水、問蒼茫的群山為什么受傷的總是我們？為什么？可以說是句句含淚、字字泣血。

當搬遷移民已成定局，在個人的命運必須服從歷史使命的關頭，庫區人民再度作出了犧牲與奉獻。他的歲數、他的身體狀況，尤其是他對這片土地的眷戀和對已故親人遺骨的不舍，使得江老爺子已經離不開這里。但是他又必須再一次面對骨肉的分離，故土難離、親情難舍、根脈難斷，多重心理矛盾和復雜情感的交織，終于讓這位老人身心交瘁，在生命彌留之際再次唱道“……南征北戰幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵？”相對于第二次的情緒激昂，這一次是一種面對宿命的無奈和隱忍。表面上這是一聲氣若游絲的嘆息，實際上卻引爆了觀眾的情緒，所以無論在省城還是在北京演出，一波三折的劇情深深打動了現場觀眾，全場叫好聲不斷，掌聲雷動。尤其當演出接近尾聲，看到舞臺上大批移民拖兒帶女、舉家搬遷時，看到移民們那一雙雙難舍故土、回望家鄉的眼眸時，現場觀眾情不自禁地流下眼淚。

通過我對江老爺子這一角色的塑造，通過《我》劇的成功演出，我再一次深深地體會到：生活是藝術創作的源泉。我之所以能把江老爺子這個人物有血有肉地立在舞臺上，和我長期深入生活、體驗生活是分不開的。南水北調是一項創世紀的浩大工程，而移民搬遷工作的難度絲毫不亞于這項浩大的工程。為了做好對移民的說服安撫工作，我曾多次隨工作隊深入搬遷現場，走村入戶采訪，親身體會到移民干部的艱辛，親眼目睹了移民們對故土、對家園的眷念與難舍，他們眼神中流露出的焦灼、無奈、期盼等等復雜的情感讓我刻骨銘心。所以我下決心一定要把江老爺子這個角色演得有血有肉，通過這個人物讓更多的人知道庫區人民為南水北調工程中線建設作出的巨大犧牲和奉獻，以及其中所表現出的大痛、大義和大智大勇。所以在這短短的四句傳統唱詞里，我注重了一個“情”和一個“聲”字，做到了“以情帶聲，以聲傳情”。

我認為，一個真正好的、成功的藝術表演必須要感動觀眾，能夠觸動觀眾心靈的最深處，牽動觀眾的心緒，以至引起觀眾的共鳴，這樣的藝術表演才算得上是真正成功的藝術表演。然而如何才能去實現這樣的表演呢？這就需要演員自身表演功力的發揮了。一個演員要使其表演引起觀眾共鳴，必須要協調、發揮好其主觀條件和客觀條件。在通常情況下，演員的表演都是通過借助客觀條件來實現其主觀條件的。“沒有體驗，何談體現？沒有體現，何必體驗？體驗要深，體現要真，體驗在內，體現在外。內外結合，相互依存。”這是金山先生對表演藝術的精辟概論。演員在舞臺上要充分表達戲中之情、情中之意，要對觀眾動之以情，演員首先要解明戲中之意，一舉一動、一顰一笑，都要恰到好處，才能感動觀眾的心魄。更重要的是，演員要感動觀眾，首先要感動自己，而最好的感動方式就是用情。因為人都是感性的，最容易被情所動，所以如果演員演出時能夠達到忘我境界，將自己融入演出的角色當中，將所飾演人物的情轉換成自己的情，那么他的演出也就可以說是已經成功了一大半。演員在發揮自身主觀條件時，可以有效地借助外界的客觀條件以進一步促進其主觀條件的發揮，使其主觀條件發揮到極致。

從鄖陽走出來的著名作家梅潔曾說過：當清澈的漢江水給干渴的中原、華北和京津大地帶來一片滋潤時，當人們欣喜地端起從遙遠的鄂西北流來的一杯幽藍時，不要忘記為此而兩度奉獻了家園和土地的庫區人民，不要忘記他們幾代人在半個世紀里經受的磨難和犧牲。

這，也是我們《我的漢水家園》劇組全體人員的心聲。

J617.5

A

1007-0125(2015)03-0016-02

崔英杰（1964-），男，漢族，河南長葛人，中專學歷，副高級職稱，1976年11月參加工作，1999年7月加入中國共產黨，現任鄖陽民俗文化展演中心主任、鄖陽區劇（曲）協協會主席、十堰市戲劇家協會副主席，為湖北省戲劇家協會會員、中國戲劇家協會會員。代表作：在鄖陽二棚子戲《收山貨》中主演“爺爺”，榮獲湖北省中青年演員比賽決賽個人表演一等獎；在《我的漢水家園》中主演“江爺爺”，榮獲湖北第一屆藝術節暨湖北省第十屆楚天文華獎、個人表演獎。