走上舞臺的藏族民間舞

扎西拉巴

搬上舞臺的民間舞劇大多是由原生態的民間舞蹈改編而來的，搬上舞臺后的民間舞蹈，進行表演的場地空間發生了轉變。從更大的訴求空間上講，是民間舞的傳統精神宣泄方式發生了空間上的轉移，原生態的宗教祈神、求福，以及與人們生產生活息息相關的精神寄托，在民間舞舞臺化后均發生了遷移。單就舞蹈動作語言而言，無論是原生態的原始民間舞語匯，還是舞臺藝術加工后的民間舞語匯，在表現形式上并沒有太大的差別，但是由于發生舞蹈行為的磁場區域的轉換，再加上舞者們在舞蹈時內心的情緒變化，由此會產生出一個相互作用的空間場域。一模一樣的舞蹈動作和舞蹈表現形式，在原生態的田野作業下，只是為了表現對于神靈的信仰和對于美好生活的渴望；而在舞臺上的表演中，此種一樣的動作和形式純粹只是一種對于原生態的還原態勢。舞臺上的民間舞蹈顯然已經失去了宗教的氣息和意義，更加突顯的只有對于表現過程的另一種再現。

由西藏自治區政府負責，西藏地區對外進行宣傳推廣當地民族文化的舞蹈專場晚會《天上西藏》，是將民間舞蹈搬上舞臺的經典之作。《天上西藏》共分為五大部分，分別是以西藏地區的五大傳統節日為背景進行編排創作的，五大節日分別是：雪頓節、賽馬節、望果節、斯姆欽姆和藏歷新年。西藏傳統的雪頓節是藏戲傳統的盛會，藏戲是歷史悠久、民族特色鮮明的藏族傳統劇種，第一大部分通過展示藏戲中豐富多彩的面具和不同劇目中的角色，以及高亢的唱腔和獨特的舞韻來體現藏戲的魅力。以賽馬節為背景的第二部分，通過展現草原上瘋狂的賽馬活動、獨具牧區特色的歌舞、男女戀情的熱烈釋放，來傳達藏北草原的民風民俗、人們的幸福生活和當代西藏牧民們的精神風貌。第三部分望果節，望果節是雪域高原的盛大節日，通過對于人們在秋收時期的各種體育、娛樂和歌舞活動的表現，來展現廣大藏族農區的風土人情，以及對于新農村欣欣向榮的繁盛景象的熱切向往。斯姆欽姆是藏族的宗教節日，神秘的藏傳佛教充斥著藏族人民的真誠信仰，絢麗多彩的宗教藝術表現著西藏雪域文化的多樣性和深厚底蘊。最后一部分是表現藏歷新年，各種獨具特色的慶賀活動和慶祝儀式，體現著藏族人民和諧和睦的安穩生活。

西藏晝夜溫差大，氣候較為寒冷，雖然藏族人民習慣于穿著長靴，但依舊不能時刻抵抗寒冷，于是跺腳這一日常行為成為了藏民們腳部取暖的一種好方式，久而久之，這一習慣性肢體動作便演變成了“堆諧”中的“跺腳”舞蹈動作。其次，藏族人民的服飾也由于氣候原因頗具特色，氆氌是他們身著服飾的主要原料。但氆氌是非常有分量的，再加上各種珠寶制成的藏飾，一身行頭可謂是相當之沉重。由于長年穿著這樣的長袍，藏民們行動不便，自然形成了身體向下的下垂感，身體重心也隨之偏低。在行走的過程中，手臂會隨著身體自然地左右擺動，時間一久，便被藏民們運用到了舞蹈身體語言之中。再次，由于地理環境的影響，在以前藏族地區的交通不便，運輸貨物只能依靠人力，藏民們身背沉重的物品行走在山區，為了緩解重量的強大壓力，身體幅度會跟隨著呼吸有規律的上下輕微顫動，再加上后背承重，松胯、弓腰、曲背、顫膝、“一邊順”的體態自然而然形成，這些基本體態也就演變成了現在藏族民間舞蹈基本體態。

從《天上西藏》這部典型之作可以看出，如果說所有的舞臺均具有藝術性的話，那么舞臺表演性民間舞則因它獨特的多樣性在眾多藝術門類中發光發亮。中國是一個多民族的國家，每一個不同的民族都擁有各自不同的生活習慣和文化風俗，經過時間的沉淀，它們逐漸滲入到民間舞蹈中，形成一定的文化內涵，舞蹈編創者們將民間文化運用舞蹈的表現形式搬上舞臺，讓觀眾們受到民間藝術文化的深刻洗禮，使之在精神上達到一定的升華。多樣化的風格所帶來的文化必定也是充滿多元化的，從這個角度上分析，舞臺民間舞的多樣表現性來源于對于民族文化表達的豐富性，值得一提的是，舞蹈編創者們嘗試著運用藝術手法將民間舞蹈舞臺化，不僅是為了傳承該民族文化，更是為了傳達民族文化背后更深層次的民族精神和民族信仰。我們在欣賞民族文化藝術的同時，通過對于舞蹈意蘊的領悟所感受到一定的時代精神，可見，不同民族的民間舞蹈由于它們對于精神信仰的把握不同，而造就出舞臺民間舞蹈在傳達深層精神時所帶來的多元性。

與其他舞種不同的是，舞臺表演性藏族舞在表演的過程中格外重視舞蹈劇目對于情感和情緒的宣泄作用。由此分析可得出兩個方面：舞蹈在表演過程中，所要表達的民族氣質中與生俱來的民族精神情感；舞者們所表演的舞臺組合和劇目中本身帶有的情節性情感。舞臺表演性民間舞能否打動人心、引人入勝的關鍵之處，就在于對于情感的表達是否完美，對于情緒的宣泄是否到位。中國民族民間舞蹈“體現出一個民族最強悍的生命力之旺盛的傳統文化特征；是一個民族精神面貌的總體體現及人性本質的真情流露；能喚起欣賞者心底最樸素與最本質的審美欲望，從而將情感投入其中。”由此可見，用情感來打動人，是中國民族民間舞蹈最看重的一點。誠然，舞臺上情感的宣泄與現實生活中情緒的表達固然不同，舞臺上對于情緒的表達并不能像在生活中表達來得更為真切和熱烈，舞臺上舞蹈劇目是要依據一定的劇情設置和藝術手法的處理來進行情感表達的，在真摯的情緒宣發過程還要稍有舞臺性的收控。舞臺表演性民間舞對于情緒的掌控，可以通過對于現實生活與舞臺藝術之間的關系把控來得以實現，將二者關系處理得當，便會為舞臺表演增光添彩。

（作者單位：青海省玉樹州民族歌舞團）