白居易的詩和為人

白居易的詩中總是悲天憫人，一副救苦救難大慈大悲的樣子，他還寫下了《上陽宮》《琵琶行》等同情女子的詩，誰曉得走出了詩歌，他也不過是無行文人。你可以去泡妞，也可以讓我們背你的《賣炭翁》，但你不能讓我們一邊背著你的《賣炭翁》一邊目送你泡妞吧？

樊素和小蠻都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，她倆出名，皆因白居易曾經寫過著名的“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”。白居易當時任刑部侍郎，官正四品，按規定只能蓄女樂三人，但他的家伎除了樊素、小蠻和春草以外，專管吹拉彈唱的家伎就有上百人，還寫了一首詩說，“菱角執笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。”列位看官，這些都是他的人啊。家伎既要充當侍妾，要充當歌女舞女，又要充當丫環，而且事關社交。她們的數量、質量往往還是主人的地位尊嚴、經濟實力、人品高雅的一種體現。

更討人嫌的是，白居易的《追歡偶作》中寫道：“十載春啼變鶯舌，三嫌老丑換蛾眉。”我家里養的家伎，每過三年多，我就嫌她們老了丑了，又換一批年輕的進來，經常換新鮮貨色，十年間換了三次了。公然以此自炫。這時的白居易已是風燭殘年，而樊素小蠻，不過十八九，年方瀲滟。再看看這位白頭翁干的好事：他的好友張倍的妾關盼盼原是徐州官妓，張愔病逝，關盼盼矢志守節，十年不下燕子樓，白居易居然指手畫腳，認為她何不索性以死殉夫。性情貞烈的關盼盼在十天后絕食身亡。難道白居易也想讓家伎為自己殉葬不成？

（秦湖摘自《華夏關注》2014年第27期）