頂級(jí)陣容“論劍”喜劇之巔《歡樂(lè)喜劇人》東方衛(wèi)視開播

王艷

《歡樂(lè)喜劇人》挖掘喜劇人幕后的真實(shí)狀態(tài)。這份喜劇背后的憂傷，是《歡樂(lè)喜劇人》的點(diǎn)睛之筆。

4月25日21：05，由專業(yè)喜劇團(tuán)隊(duì)打造的競(jìng)技真人秀《歡樂(lè)喜劇人》在東方衛(wèi)視首播。

節(jié)目中，小沈陽(yáng)、宋小寶帶領(lǐng)遼寧民間藝術(shù)團(tuán)，與“女漢子”賈玲，沈騰為代表的開心麻花，“笑林學(xué)士”李菁搭檔上海笑星舒悅，“喜劇新生力量”白眉工作室，以及有著“中國(guó)憨豆”之稱的楊金賜組成首發(fā)陣容，接受現(xiàn)場(chǎng)500位大眾投票評(píng)審，上演一場(chǎng)中國(guó)喜劇人的巔峰之戰(zhàn)。

同樣在2014年，由東方衛(wèi)視、歡樂(lè)嘉娛、華錄百納共同打造的素人喜劇節(jié)目《笑傲江湖》勇奪喜劇類綜藝節(jié)目收視率第一，但喜劇綜藝經(jīng)過(guò)一年的大爆發(fā)，如今已經(jīng)數(shù)量銳減進(jìn)入調(diào)整期。

此刻，三方再次聯(lián)手《歡樂(lè)喜劇人》，并逆勢(shì)上揚(yáng)走出一條反轉(zhuǎn)之路，是什么讓他們對(duì)喜劇綜藝有如此信心？在《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上，除了有創(chuàng)造性的“競(jìng)技+真人秀”的模式突破和頂級(jí)喜劇大咖在內(nèi)容上的深耕，最重要的就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇內(nèi)涵的準(zhǔn)確把脈。

喜劇的“初心”

一直以來(lái)，中國(guó)的喜劇觀眾都有一個(gè)誤區(qū)——喜劇是草根藝術(shù)，和京劇、話劇、舞臺(tái)劇等高大上的舞臺(tái)表演藝術(shù)相比，不管是相聲、小品、滑稽戲、二人轉(zhuǎn)，都因其草根特色而顯得有點(diǎn)鄉(xiāng)土氣，網(wǎng)絡(luò)上的段子更展現(xiàn)了喜劇的平民化傾向，通俗來(lái)講就是規(guī)格不高。

《歡樂(lè)喜劇人》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇的理解是：喜劇的藝術(shù)特征是‘寓莊于諧’。莊——是指喜劇的主題所體現(xiàn)的深刻社會(huì)內(nèi)容；諧——?jiǎng)t指主題思想所賴以表現(xiàn)的形式是詼諧可笑的。

早在2400年前的古希臘時(shí)期，喜劇之父阿里斯托芬就已經(jīng)奠定了喜劇以滑稽形式表現(xiàn)嚴(yán)肅主題的傳統(tǒng)。因此，不論是戲劇、電影、舞臺(tái)劇還是電視綜藝在“喜感”的背后，其魅力也在于獨(dú)有的內(nèi)在精神，“用笑聲來(lái)超越社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾，以笑來(lái)表達(dá)人類的自由與自信。”《歡樂(lè)喜劇人》總導(dǎo)演施嘉寧認(rèn)為，這個(gè)舞臺(tái)上的作品，所要表達(dá)與突破的正是作品社會(huì)意義的高度，節(jié)目強(qiáng)調(diào)緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，力求作品引起觀眾反思。

看過(guò)兩期節(jié)目后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《歡樂(lè)喜劇人》每期6個(gè)喜劇團(tuán)隊(duì)的精彩表演能幫觀眾釋放平日壓力，讓你開懷大笑一場(chǎng)，但絕對(duì)不是一個(gè)僅僅滿足于讓觀眾發(fā)笑的節(jié)目，在歡笑背后是對(duì)時(shí)弊的有力針砭，是深層次的價(jià)值思考。在施嘉寧看來(lái)，笑，只是這個(gè)舞臺(tái)帶來(lái)的初級(jí)表象。“喜劇肯定不是下里巴人的東西，喜劇比悲劇難演，喜劇是智慧，喜劇是換個(gè)角度看世界。”

如果《歡樂(lè)喜劇人》僅用讓人發(fā)笑來(lái)表達(dá)喜劇的所有內(nèi)涵，必定不能在這個(gè)舞臺(tái)上留下讓人印象深刻的痕跡。誠(chéng)然，經(jīng)過(guò)一番洗禮，“喜劇的高門檻”讓雨后春筍般的喜劇綜藝節(jié)目突然大規(guī)模黯然離去。當(dāng)下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)思考更多的是，如何在觀眾笑后，展現(xiàn)生活百態(tài)，傳遞樂(lè)觀向上的人生態(tài)度，折射社會(huì)橫截面。“人類內(nèi)心對(duì)喜劇產(chǎn)生的興趣和需要，遠(yuǎn)大于對(duì)笑的需求反應(yīng)，喜劇給觀眾的情感發(fā)泄，也遠(yuǎn)超過(guò)笑的供應(yīng)。”施嘉寧表示，“《歡樂(lè)喜劇人》策劃伊始就確定了一個(gè)使命——為中國(guó)喜劇正名，打破人們一貫印象——喜劇是粗制濫造的故事情節(jié)和諂媚低俗笑料的表現(xiàn)。”

硬幣的另一面

《歡樂(lè)喜劇人》可謂喜劇界的“華山論劍”，喜劇大咖們必須要百分百的投入，用他們最好的“本子”、最新的“包袱”來(lái)這個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行巔峰征戰(zhàn)。為此，《歡樂(lè)喜劇人》采用現(xiàn)場(chǎng)500位觀眾打分的機(jī)制，功成名就的喜劇明星們放下過(guò)往榮譽(yù)，從零開始，接受統(tǒng)一的公平評(píng)價(jià)——打動(dòng)觀眾才是唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

本季《歡樂(lè)喜劇人》共有十支團(tuán)隊(duì)參賽，共設(shè)十二期比賽，采取每?jī)蓤?chǎng)淘汰末位賽制。這一方式帶給喜劇人的最大考驗(yàn)，“并不是臺(tái)上的表演，而是臺(tái)下的急促。”節(jié)目組介紹，“節(jié)目從第一期到最后一期，一共12個(gè)段子，每個(gè)都要求新創(chuàng)作，這不僅要求喜劇人爭(zhēng)分奪秒，還必須全神貫注。一般一個(gè)春晚節(jié)目，準(zhǔn)備期至少有兩個(gè)月，現(xiàn)場(chǎng)還不一定逗笑觀眾，《歡樂(lè)喜劇人》給選手的時(shí)間更短，因此這個(gè)舞臺(tái)的考驗(yàn)非常大。”

記者從第一期節(jié)目觀察到，各團(tuán)隊(duì)的作品大多具備一定的成熟度，演員間的磨合也相對(duì)熟練。施嘉寧透露，錄過(guò)幾期之后，喜劇人們就都感到壓力了。“最近這段時(shí)間里，賈玲每天和編劇都聊到5、6點(diǎn)才睡覺，凌晨5點(diǎn)多，我們還拍到她在河邊走，想本子。”

節(jié)目組介紹，宋小寶、小沈陽(yáng)都是草根出身，成名后又日趨沉寂，這其中的回轉(zhuǎn)曲折，將在節(jié)目中細(xì)細(xì)訴說(shuō)；李菁學(xué)相聲出身，卻只能依靠小品在央視春晚上博得一席之地，傳統(tǒng)相聲的出路與求變，發(fā)人深思；而最近幾年深受觀眾們喜愛、“萌萌噠”的賈玲，在憨厚逗笑外表的背后，所經(jīng)歷的辛酸也將在節(jié)目中呈現(xiàn)。施嘉寧形容這種狀態(tài)是喜劇背后的憂傷，而刻畫這些喜劇人幕后情緒的真人秀部分正是《歡樂(lè)喜劇人》一次頗具實(shí)驗(yàn)性的嘗試。

或許某個(gè)喜劇人，在你印象中的舞臺(tái)上很“惡搞”，但生活中卻是個(gè)很有思想，有點(diǎn)嚴(yán)肅的人，而這樣的嚴(yán)肅態(tài)度才是舞臺(tái)上喜劇段子引人發(fā)笑后，觸及心靈之所在。參賽之初，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)就曾坦言，“舞臺(tái)上的光鮮大家看得到，但你在后臺(tái)裹著軍大衣抽煙，反復(fù)踱步的畫面，大家看不到。”施嘉寧認(rèn)為，“這樣的創(chuàng)作壓力，每個(gè)人都早有預(yù)料，但每個(gè)喜劇人都有死磕自己的那一面，節(jié)目也正是要呈現(xiàn)舞臺(tái)背后，不為人知的一面。”

《歡樂(lè)喜劇人》融入真人秀手法，就是要展現(xiàn)喜劇人在舞臺(tái)上的表演之外，一個(gè)”包袱”、一個(gè)“本子”產(chǎn)生的過(guò)程，讓觀眾了解他們幕后的辛酸。施嘉寧表示，《歡樂(lè)喜劇人》挖掘喜劇人幕后的真實(shí)狀態(tài)，我們接觸了很多喜劇人，其實(shí)他們生活得都很有壓力，哪個(gè)才是真正的他？這份喜劇背后的憂傷，是《歡樂(lè)喜劇人》的點(diǎn)睛之筆。

目標(biāo)在更高峰

作為全國(guó)首檔大型喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目，《歡樂(lè)戲劇人》啟用喜劇界最頂尖的專業(yè)演員陣容，解決了通常喜劇選秀節(jié)目中民間喜劇演員水平參差不齊的問(wèn)題。

藝術(shù)在提煉改進(jìn)中升華。施嘉寧絲毫不避諱質(zhì)疑，“《歡樂(lè)喜劇人》制作中也遇到不少問(wèn)題，有不少遺憾。比如，按節(jié)目模式要求，所有演員都必須在一周內(nèi)拿出新段子來(lái)，這讓‘團(tuán)戰(zhàn)’和單槍匹馬的喜劇演員之間產(chǎn)生了些許的不公平，比如遼寧民間藝術(shù)團(tuán)這樣的大團(tuán)，就有大量創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可以進(jìn)行幕后支持，而賈玲這樣的‘個(gè)體戶’，則相對(duì)寡不敵眾。”

同時(shí)，施嘉寧表示在節(jié)目真人秀與明星競(jìng)演的時(shí)段平衡上，也需探索前行，“由于中國(guó)大多數(shù)的喜劇及喜劇明星一直以來(lái)展現(xiàn)作品的主要舞臺(tái)是央視春晚，大多數(shù)創(chuàng)作者都熟悉了10分鐘以上的創(chuàng)作節(jié)奏，但《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)對(duì)每個(gè)節(jié)目時(shí)長(zhǎng)只能給8分鐘，同時(shí)要保證真人秀部分的呈現(xiàn)，因此也挑戰(zhàn)了主創(chuàng)的適應(yīng)力。”

“這些問(wèn)題都為下一節(jié)的錄制提供了經(jīng)驗(yàn)。”節(jié)目制作組一致認(rèn)為，《歡樂(lè)喜劇人》在經(jīng)過(guò)第一集的播出后，第二集會(huì)更趨完美。《歡樂(lè)喜劇人》制作中遇到的問(wèn)題，也給整個(gè)喜劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)了一個(gè)新的視角與解決維度。

據(jù)白眉工作室介紹，此次參加《歡樂(lè)喜劇人》正是團(tuán)隊(duì)在喜劇界的初試水，“其老板鄧超也十分上心，雖然不是場(chǎng)場(chǎng)必到，但白眉團(tuán)隊(duì)成員都身貼‘名牌’顯示了存在感。”施嘉寧則認(rèn)為，《歡樂(lè)喜劇人》搭建了喜劇產(chǎn)業(yè)鏈的新渠道，讓許多喜劇院團(tuán)隊(duì)、專業(yè)人才能在春晚之外得到一個(gè)新平臺(tái)，這無(wú)疑會(huì)形成良性循環(huán)。

“我覺得，《歡樂(lè)喜劇人》是在為中國(guó)喜劇做一件大事，那就是制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。”施嘉寧說(shuō)，“30年的春晚把喜劇觀念禁錮在小品上，這個(gè)觀念應(yīng)該突破，而《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)會(huì)有更少的限制，喜劇人們能在上面盡情發(fā)揮展現(xiàn)喜劇的才能，而他們的許多想法，也的確需要這么一個(gè)舞臺(tái)去釋放，這也是打動(dòng)這些喜劇人的關(guān)鍵因素。”

而對(duì)于出品方歡樂(lè)嘉娛來(lái)說(shuō)，再次投身制作喜劇節(jié)目，也有其多方的布局與考量，喜劇作為現(xiàn)代社會(huì)的一種剛性需求，成為綜藝節(jié)目細(xì)分化中的重要一極也是順理成章的事情。握準(zhǔn)社會(huì)需求、打造喜劇精品——專注于這一領(lǐng)域，不僅需要實(shí)力，還需要智慧和勇氣。多年的綜藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)積累下的豐富資源為歡樂(lè)嘉娛提供了厚實(shí)的底氣，而在喜劇節(jié)目之外，一系列產(chǎn)業(yè)鏈布局也在規(guī)劃實(shí)踐當(dāng)中，做喜劇領(lǐng)域的NO.1，歡樂(lè)嘉娛看上去正在這條道路上耕耘前行。