“新大片模式”興起

中國電影產業順應時代變化迎來的這一輪變局，將使其變革空間和世界地位進一步提升。

市場飛速發展正在托起中國電影的“新大片模式”，單片近10億元的票房體量改寫“大片”定義。就在半年前，人們還不會想到《智取威虎山》《狼圖騰》《澳門風云2》等影片會贏得如此高的票房成績。而在剛剛過去的2014年，盡管人們狂轟電影界亂象叢生，但像《爸爸去哪兒》《分手大師》《心花路放》《熊出沒》《京城81號》《同桌的你》以及《匆匆那年》等影片的成功，還是令我們直觀感受到了中國市場的巨大潛力。

總結各類成功影片，中國電影新大片模式有三個特點：第一，高舉高打，遠離近兩年所謂“輕電影”的套路。各種來路的資金也迅速向此類影片集結——當下，只要題材獨到、故事出彩、導演明星耀眼，資金便呼嘯而至。

之前，中國電影也曾開創過商業大片時代，如《英雄》《赤壁》《建國大業》等等。但是俱往矣，這些電影其實在資本層面從來都沒有過“高舉高打”的思路，基本還是省吃省喝地做制片和發行。再看今天，一部影片投資已經可高達兩三個億，想不是大片都難。而且在以青春、愛情、勵志、創業等題材為支柱的中小成本電影剛剛開始形成新電影模式的當下，這種巨資砸向銀幕的現象就已經出現，也將給未來的中國電影帶來更多契機。

第二，題材充分放開。新大片，新就新在視野。如今中國電影的視野雖還不能說很寬闊，但是很多以往不敢設想的題材已經涌上銀幕，并贏得了觀眾。包括很多電影的故事每每橫跨全球。現如今，一部影片如果沒有點全球視野，難免被人詬病落伍過時——《老男孩》用黑色幽默去寫美國創業；《等風來》拍的是在尼泊爾旅行；《智取威虎山》回歸人們以為不會再出現的紅色經典；《狼圖騰》所展現的動物、人類以及自然環境的影像世界在中國銀幕上可謂全新……未來還有更多嶄新的題材領域有待開掘。

第三，新大片不完全以投資高低為判斷依據，更多還是以贏得觀眾多寡為標準。比如，綜藝電影能不能只視作小片？筆者認為，如果一部小成本影片能夠贏得巨大的市場成功，我們可以將其視作“小兵立大功”的個案。但若一種影片類型初登銀幕不久便總能在市場上“手到擒來”，就說明其本身就是一種大片套路，“大”是從觀眾格局入手，以市場預估體量為投資依據的。綜藝電影每每沖擊上億元、甚至上5億元票房，因此再用中小影片來評判它們已不再適宜。從市場格局來說，它們已經是大片的籌劃。

當然，新大片模式并非孤立存在，與之相伴的還有行業內的新變化。首先是新的發行模式，特別是電子商務形態對傳統電影運作套路的顛覆。其二，當前業內外跨界融合的種種創新使得電影行業的邊界空前模糊。其三，中國有潛力成為全球最大的電影市場，世界電影市場的新格局也將以某種方式出現在中國。

綜合上述因素，筆者相信，更多的資源、資本都必將流向中國。中國電影產業順應時代迎來的這一輪變局，將使其變革空間和世界地位進一步提升，也將導致世界電影格局在東方的一次重大改變。