埃爾加的室內(nèi)樂曲集

徐楊烽

英國雖為歐洲的老牌強國，在音樂創(chuàng)作方面的風(fēng)頭卻一直不如德、法、意，自巴洛克時期的普塞爾之后，仿佛一直乏有風(fēng)云人物。

十九世紀(jì)末，埃爾加的出現(xiàn)，為英國人著實爭了一口氣。但時至今日，埃爾加似乎仍沒得到其應(yīng)有的國際地位。在細(xì)細(xì)賞析了埃爾加的音樂之后，我認(rèn)為除了“暢銷的”《謎語變奏曲》及一系列《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》之外，不少作品聆賞價值亦極高，奈何曝光率不夠——比如埃爾加的室內(nèi)樂作品，便是其中的佼佼者。

在1917年至1919年，第一次世界大戰(zhàn)期間，埃爾加遇上了創(chuàng)作的“冬境”。這時期，埃爾加創(chuàng)作中最重要的建樹莫過于一系列室內(nèi)樂作品，其中的《E小調(diào)弦樂四重奏》和《A小調(diào)鋼琴五重奏》是其中的代表作。戰(zhàn)爭在這兩部力作中留下不少陰影，亦是作曲家當(dāng)時心境的絕佳描繪。

埃爾加活到了二戰(zhàn)前夕，但其音樂風(fēng)格卻一直延續(xù)著十九世紀(jì)浪漫主義之風(fēng)：沒有過激的音樂語匯，更多的是一種浪漫情懷的宣示。作曲家的這種情懷相當(dāng)有自我的風(fēng)范，這是一種典型的英格蘭風(fēng)韻，一種在許多作品中我們都能感受到的溫暖而端莊的風(fēng)格，儼然聞名的英國貴族做派一般，高貴流露之時恰到好處。

《E小調(diào)弦樂四重奏》一開始那直入主題的開頭，就像作曲家著名的《大提琴協(xié)奏曲》般，開頭處已將情感的基調(diào)定下來了。第一樂章是一首中快板樂曲，開頭憂傷的和弦乍聽之下仿佛仍有巴洛克時期的英國遺風(fēng)，還沒等回味過來便進(jìn)入了一種強烈的情感沖突，戰(zhàn)爭的陰霾與激烈或許能在這里得到些許反應(yīng)。每次樂句的暫緩都會換來一次次的情感宣泄，室內(nèi)樂，尤其是弦樂四重奏的曼妙之處便在于運用極少的樂器，組成行之有效的織體，層次感豐腴之余亦能兼顧細(xì)膩。

第二樂章是一首活潑的行板，這個樂章是埃爾加太太非常喜愛的一首樂曲，她曾說這里的音樂仿佛捕捉到了陽光。這個樂章的開始也是單刀直入的情感體現(xiàn)，有別于第一樂章，這里的樂句是相對溫馨而短暫的。在進(jìn)行曲般的節(jié)奏中，音樂變得陰暗，在時而溫馨時而憂郁的交替之下小心翼翼地進(jìn)行著，這種情感的特點或許正是那特殊時期的體現(xiàn)。對于時局的焦慮矛盾使得樂章的情感是雙向發(fā)展的，也由此可以理解埃爾加太太為何形容它為“捕捉”到了陽光，而不是直接地感受陽光。

終樂章是首極快的快板，這是一個精致的、同時也能嗅到些許“火藥味”的樂章：四位演奏者要在高度默契的情況下才能完整地體現(xiàn)這里的“搏斗”，大提琴和小提琴各有主題獨領(lǐng)風(fēng)騷。樂曲里也蘊含著許多現(xiàn)代風(fēng)格的和弦，最終在有棱有角的推進(jìn)中結(jié)束。

相比其弦樂四重奏，埃爾加的《A小調(diào)鋼琴五重奏》因為鋼琴的加入而變得格外雄渾。創(chuàng)作順序上，這部作品是第84號，《E小調(diào)弦樂四重奏》則是稍早的第83號，所以在情感上也延續(xù)著弦樂四重奏的基調(diào)。第一樂章由中板轉(zhuǎn)為快板，鋼琴的和弦也伴隨著弦樂的跳音，這每一個跳音儼如戰(zhàn)爭中的子彈，氣氛在神秘中推進(jìn)入一陣豪邁的境況，像是對親臨戰(zhàn)場的描寫。當(dāng)然，第一樂章中也出現(xiàn)了如在埃爾加其他作品中出現(xiàn)過的“甜蜜瞬間”，但這僅僅是瞬間，很快便被急促的音符打破。第一樂章的結(jié)束又回到了開頭的跳音，回到了開頭的陰暗與神秘中，以一個極低的音符結(jié)束，仿佛經(jīng)過了一陣“撕咬”之后，又回到了現(xiàn)實的低谷。

好在接下來的廣板樂章挽救了局面，溫暖的開始有種重燃希望的感覺。和其他很多有著豐富情感的作品一樣，樂章同樣是以矛盾的情緒進(jìn)行著的。我最喜歡的便是大提琴和鋼琴之間的對話段落，作曲家把樂器間的優(yōu)點發(fā)揮出來，有一種微妙但極敏感的呼吸感，樂曲的結(jié)束也正像喘了一口長氣般。終樂章是行板轉(zhuǎn)至快板，是一個很飽滿的樂章，有埃爾加一如既往的雄渾氣勢。這個有力的樂章里出現(xiàn)了前兩個樂章的“只言片語”，也一掃過去的陰霾，最終將樂曲推入一個積極強壯的高潮。“所有美好純凈甜蜜的事物正在遠(yuǎn)離”，作曲家在1917年如是說。這兩部在戰(zhàn)爭年代下創(chuàng)作的室內(nèi)樂精品，足以讓埃爾加獲得更高的殊榮。

這張唱片由英國的麥基尼四重奏團(tuán)和英國鋼琴家彼得·杜南荷（Peter Donohoe）操刀，這樣的英國班底來演奏埃爾加更是自然。麥基尼四重奏團(tuán)拿下過諸如《留聲機(jī)》大獎的音樂獎項，實力不容小覷。而杜南荷更是法國鋼琴大師洛里奧（Yvonne Loriod）的高足，曾拿下了1982年國際柴科夫斯基鋼琴比賽的亞軍，是當(dāng)代鋼琴名家。本片曾獲得過《留聲機(jī)》及《BBC音樂》雜志的推薦，四重奏樂團(tuán)明亮精致的演奏及精準(zhǔn)的音色控制和鋼琴家不遑多讓的杰出表現(xiàn)，都是可圈可點的。