好萊塢的日本印象

李穎浩

提到過(guò)去70年來(lái)好萊塢電影里的日本人形象時(shí)你會(huì)想到什么？就拿日本男性形象來(lái)說(shuō)，你是不是會(huì)最先想到小個(gè)子、戴著黑框眼鏡、長(zhǎng)著齙牙的形象？就像《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany’s）里的古怪日本攝影師“Yunioshi”那樣。

你會(huì)有這樣的印象并不奇怪，回顧二戰(zhàn)以來(lái)70年的好萊塢影片，可以毫不夸張地說(shuō)，日本男性的形象在很長(zhǎng)一段時(shí)間都不是那么“討喜”。

如果說(shuō)到女性形象的話，最容易讓人聯(lián)想到的可能是日本藝妓的形象：嬌柔、屈從、殷勤和一心取悅男性的女性形象。這一形象的形成很大一部分來(lái)源于戰(zhàn)后美國(guó)大兵從日本占領(lǐng)區(qū)帶回國(guó)的日本女性的形象。

就像瑞典演員華納·奧蘭多（Warner Oland）及他的兩個(gè)白人后繼者在“陳查理”（Charlie Chan）系列電影中飾演檀香山華人警探查理·陳一樣，匈牙利出生的彼得·羅（Peter Lorre）在“摩托先生”（Mr Moto）系列電影中扮演了一位日本特工“摩托先生”。直到1960年代，美國(guó)電影中的亞洲人形象基本上都是由白人扮演的。除個(gè)別例外，直到華人演員李小龍走紅，美國(guó)亞裔演員才開(kāi)始有機(jī)會(huì)飾演正派的主要角色。

在那之后，日本人的銀幕形象開(kāi)始變得多元起來(lái)。七八十年代，出現(xiàn)了不少類似李小龍電影的日本題材的衍生作品，比如講述日本現(xiàn)代忍者的英雄故事。另外，得益于傅高義（Ezra Vogel）的暢銷書《日本第一：對(duì)美國(guó)的啟示》和艾瑞克·勒斯貝德（Eric Van Lustbader）的《忍者》，日本開(kāi)始不斷以傳統(tǒng)與現(xiàn)代高科技相結(jié)合的形象出現(xiàn)在美國(guó)電影中。

“美國(guó)人一直喜歡把日本描繪為忍者和武士的國(guó)度，這是他們要展現(xiàn)的‘神秘的東方’的一部分。”研究日本和美國(guó)歷史的學(xué)者村上由美子（音）說(shuō)道。她提到了1986年的電影《超級(jí)魔鬼干部》（Gung Ho），這是由朗·霍華德（Ron Howard）執(zhí)導(dǎo)的一部“政治不那么正確”的喜劇電影，講述了一家日本汽車制造商收購(gòu)美國(guó)賓州西部一個(gè)老舊汽車廠的故事。

這部影片中呈現(xiàn)出的美日文化差異產(chǎn)生了很多笑料。比如，由邁克爾·基頓（Michael Keaton）飾演的主角是一名汽車廠工人，他受邀到日本老板家中吃飯，理所當(dāng)然地以為對(duì)方會(huì)用自制的日本料理招待自己。因此他夸張地抿了抿嘴唇，做出享受狀：“嗯……這太好吃了，你們管這個(gè)叫什么？”不料女主人反問(wèn)道：“烘肉卷？”（用免治肉及其他香料所制成的美式家常菜。）

《超級(jí)魔鬼干部》的劇情投射出了美國(guó)對(duì)來(lái)自日本的經(jīng)濟(jì)侵略的擔(dān)憂。這一時(shí)期好萊塢影片集中展現(xiàn)了對(duì)日本的新的刻板印象，如有很多關(guān)于相撲、歌舞伎和女體盛的主題。

在本世紀(jì)初，越來(lái)越多日本出身的演員開(kāi)始在好萊塢影片中扮演重要角色。如在2003年的《殺死比爾1》（Kill Bill： Vol. 1）中，日本女演員栗山千明飾演了制服美女殺手“Gogo Yubari”一角，在劇中她是華人影星劉玉玲飾演的另一名日本殺手“O-Ren Ishii”的徒弟。

這么多年過(guò)去了，日本男演員也終于獲得了好萊塢的“尊重”。比如在2010年的科幻電影《盜夢(mèng)空間》（Inception）中，日本演員渡邊謙飾演了一個(gè)能力通天的角色。

“渡邊謙在里邊既不是矮冬瓜，也不是牙擦蘇。”村上說(shuō)道，“他因此角在日本大受追捧，很可能就是因?yàn)樗谝欢ǔ潭壬掀瞥嗣绹?guó)對(duì)日本的刻板印象。不過(guò)這種現(xiàn)象本身或許反倒證明了好萊塢對(duì)日本人的刻板印象的存在，日本人還是沒(méi)有得到公平的對(duì)待。”

“由于貿(mào)易摩擦，日美關(guān)系先是進(jìn)入了‘打擊日本’（Japan bashing）階段，后來(lái)又進(jìn)入‘輕視日本’（Japan passing）時(shí)期，而現(xiàn)在則是‘無(wú)視日本’（Japan nasshing）的階段。”村上如是說(shuō)。其實(shí)這個(gè)形象的歷史分期也是日本人在談及戰(zhàn)后日美關(guān)系時(shí)常引用的說(shuō)法，而日美關(guān)系的變遷也深刻影響著好萊塢里的日本人形象。

“然而，如今處于‘被無(wú)視’階段的日本和其他亞洲國(guó)家一樣，風(fēng)頭完全被中國(guó)蓋過(guò)。在好萊塢，我們能明顯地看到這個(gè)趨勢(shì)。”村上說(shuō)道。

不知還會(huì)不會(huì)有比“無(wú)視”更糟的情況。因此，對(duì)于未來(lái)日本和日本人將在好萊塢扮演什么樣的角色這個(gè)問(wèn)題，只有時(shí)間會(huì)告訴你答案。