在藝起 兩代水墨緣

陸愛華

從小，彭薇每天看著父親彭先誠畫畫的背影睡覺，也看著他畫畫的背影蘇醒，彭薇從小耳濡目染父親的水墨藝術，彭先誠以自己結合古今的獨特畫法而聞名天下，彭薇則發展自己獨有的當代藝術語言，她吸取父親特有之古典繪畫風格，以傳統的山水繪畫技巧為基礎，創作出別具一格的當代作品。彭薇熱愛古典歷史，并把這股情感與當代主題和概念結合。水墨藝術在兩代人之間的巧妙承傳，啟發當代水墨藝術新對話。

我眼中的父親

父親的畫作早期是以人物畫著稱的，近年來山水、花鳥、書法無不涉獵。在我看來其中很多作品比他的人物畫更精彩。父親喜好清靜，許多年不辦展覽，外界很少能看到他精彩的近作。這次因蘇富比提議，我想會是一次很特殊的經驗，讓大家看看父親很少示人的精彩的作品，也看看我們兩代人對水墨的全然不同的詮釋。這個不同有技法方面的，也有觀念上的。

我有7件與父親相關的作品，并以此作為父親的作品與我的之間的連接點。這些年因為創作“遙遠的信件”系列，收集了很多書信集，其中就有莫扎特的。莫扎特小時候是父親帶著他和姐姐演出，音樂和生活中的很多事情他都與父親商量，這跟我小時候有點像。在讀他給父親的書信時，我時時刻刻能對照我與父親的關系。莫扎特在給信里什么都講，比如他的創作，他對某場演出的看法，他跟別人的交往等等，這些也有點像當代生活里我每天給父親打電話。在今天，用毛筆寫信真的有些做作、矯情，更何況是給父親，一個你每天都會通電話的家人。所以我決定用他們的信件來比喻我與父親的關系，這比我真的給父親寫幾封信有意思多了。而關于這四本冊頁里《老彭和小彭》之一、之二、《卿卿如晤》之二、之三，雖然我畫面上畫的是古人，但是情節卻源自父親從小教我畫畫、帶我出川考試、游學，以及我出門在外思念親人的親身經歷。

這些作品里，無論文字還是畫面，是一種時空上的錯位，也是一種情感上的對位。我想傳達的是，時勢變遷，總有一些東西是不變的，比如父女之情，父子之情。

P=PHOENIX LIFESTYLE

對話彭薇

P：在你眼中，你與父親的作品的最大差別是什么？你會在父親作品中學習到什么？

彭薇：我從來沒有想過我與父親的共性、區別。沒有刻意要做得不一樣。這些年以來，我才意識逐漸到小時候父親教授的一些技藝被我自然地運用到現在。但是我與父親真的是兩個獨立的個體，畢竟是兩代人，對藝術的觀點、觀看的經驗、受教育的經歷，藝術的路走得都不同。與其說影響，不如說我與父親是相互對望更合適。我想我們最大的共性是在對于做藝術的態度上，都是比較傻的、單純的癡迷型創作者。

父親幾十年來專注于筆墨技法的錘煉，一方宣紙就是他的一方天地。他的筆墨技法非常有個性，也很值得細細玩味。而我像是一個游戲者，一個系列一個系列地創作，很多時候我更關心平面以外的繪畫應該是什么樣？空間與作品的關系。正因我們創作觀念的差異，這次展覽空間的呈現上的差異也很大。我的作品懸浮于空中，為了體現：作為物質的繪畫的存在。

P：你特別講究材質的挑選，在展示中，也會發掘藝術與環境的的不同關系，你認為自己對于藝術的創新之處還有哪些？

彭薇：只要保持畫下去，保持對好奇心和對藝術的熱愛，創新的可能總會有吧。父親在他的體系里也有他的創新。創新并不是你用了新的材料、新的題材那么簡單。有時候，我甚至很不喜歡“創新”這個詞。這真的是被過渡使用的詞匯。在藝術里“新”并不意味好。往往在我不斷往回看，往我們的過去看時，我找到了一個新的系列。我從未想過“創新”，我只想如果這樣一定很有意思，很好玩。

P：從小到大，父親對你的繪畫最大影響是？

彭薇：很難說清楚父親對我的影響究竟是什么，因為這影響是從小耳濡目染，方方面面的。兒時我的床邊就是父親的畫案，我每天看著他畫畫的背影睡覺，也看著他畫畫的背影醒來。父親工作時的背影印象太深了。他對于藝術的虔誠的態度影響了我對藝術的態度。藝術對于我們來說，既是工作也是生活，是生活里最好玩的最喜愛的一件事。多年來在父親那里我還了解到，任何好的藝術家除了天賦，更要靠持續不斷工作來成就。當然，我也許遺傳了他適合運用水墨媒介來創作的天分吧。天然對線條，水與墨、色把控比較隨心應手。

P：如果有來生，是否仍希望與父親以藝術結緣？

彭薇：是，來生像此生這般就好。