《奔跑吧，兄弟》導演：別成為收視率的奴隸

王瑋

2014年的中國熒屏，好像進入了一個韓式真人秀的狂歡時代。《爸爸去哪兒》的熱度還未散，《兩天一夜》《明星來我家》等新的韓式真人秀又紛紛落地，占據著收視率和話題榜的前位。不得不說，韓式真人秀重新點燃了中國電視觀眾的期盼，大家追看這些節目的熱情絲毫不遜于追看熱門美劇、韓劇。

2014年10月，與韓方聯合制作的真人秀節目《奔跑吧，兄弟》 （韓國原版名《Running Man》）開播，到2015年1月中旬，即將結束。這檔戶外競技節目讓中國觀眾見識到別樣風格的綜藝，也讓韓方總導演兼制片人曹曉震為更多人所知。不久前，身在韓國的他接受環球人物雜志記者專訪。韓國真人秀節目從起步到現在，也不過10多年。從曹曉震及其他韓國綜藝導演的經歷中，我們或許能找到一條借鑒之路。

環球人物雜志：《奔跑吧，兄弟》來中國后的制作流程是怎樣的？

曹曉震：跟韓國的其它節目一樣，大體分為企劃、踩點、拍攝、剪輯這幾步。我是屬于那種全部環節都要插一腳的類型。另外，我也很在乎剪輯，所以會更多地參與后期。

環球人物雜志：這個節目在韓國播出時，有沒有收視率不好的時候？

曹曉震：其實達到目標收視率后，我就不太在意它了。有時，我會故意不看收視率，因為一旦開始在意，一不小心就會成為收視率的奴隸。我認為最重要的是節目本身的氣質，是否走在我們自己想要走的路上。

環球人物雜志：怎么讓中國的年輕人也像韓國觀眾一樣喜歡這個節目？

曹曉震：《奔跑吧，兄弟》最大的不同就在于年輕又活潑的節目精神。我們導演組不喜歡生硬地為了感動而創造感動，而是希望感動能以歡笑為背景，自然地流露出來。

當然，在中國播出，也必須加入吸引中國年輕人的因素。我對中國還算比較了解。我成長的年代，港臺文化在韓國非常流行。我喜歡Beyond的音樂，喜歡張國榮，還看過金庸的小說、周星馳的電影。來中國后，我常去年輕人聚集的地方，因為想知道他們玩什么，在他們中流行什么歌曲、電視、電影，這些都是節目中需要的元素。

環球人物雜志：從韓國到中國，《奔跑吧，兄弟》堅持下來靠的是什么？

曹曉震：最重要的是團隊。我們已經合作了10年，包括主要編劇、攝影指導等一直在我身邊，一起發展成長著。我的管理哲學是，了解每個人不同的特點，并最大限度地讓他們發揮自身的特點。最近我對團隊說得最多的一句話是“這回我們玩什么呀？”

環球人物雜志：除了《奔跑吧，兄弟》，還有不少韓國真人秀節目紛紛落地中國。你怎么看待中國綜藝與韓國綜藝的差異？

曹曉震：中國綜藝與韓國綜藝的發展程度，不能以領先或落后的視角來看待，而是關注點不同而已。幾年前，韓國觀眾開始對真人秀產生了興趣，制作方相應也會努力地去創造這類節目，在這個過程中獲得經驗和技巧。相反，當時的中國觀眾對這類節目不是很感興趣，所以中國綜藝人并未對此下功夫。任何一個國家，都會制作本土觀眾喜歡的，且能夠帶來收視率的節目。

韓國有三大電視臺：韓國廣播公司電視臺（KBS）、韓國文化廣播公司電視臺（MBC）、首爾廣播公司電視臺（SBS）。每個電視臺都有強大的節目制作組。曹曉震就是SBS綜藝節目組的“臺柱”。

2001年，25歲的曹曉震通過公開招聘進入SBS，被分到綜藝組，可以說是“根正苗紅”的綜藝人。與所有新人一樣，他有過一段難熬的時期。“沒時間回家，沒時間睡覺，常常挨前輩的罵……甚至開始懷疑自己選擇的路，想要辭職干別的。”他說。

迷茫徘徊了3年后，機遇來臨。一位前輩將《X-man》（2003年SBS開播的一檔節目）的游戲環節完全交給他剪輯。他接棒之后，游戲環節很受歡迎，曹曉震這才找到了自信，決定在綜藝領域扎根。

2008年，曹曉震參與了SBS新綜藝節目《家族誕生》的幕后制作。這檔節目吸引了Rain、李孝利、樸藝珍等大牌藝人，他們在節目中喂豬、放羊、干農活、玩游戲，展現生活中的一面，播出后收視率很好，迅速躋身韓國家喻戶曉的熱門綜藝節目。

“結束了《家族誕生》之后，我跟主持人劉在石聊天，說起趁現在兩人都還年輕、有體力，應該做一檔體育類的節目，既能玩游戲，又能傳達‘年輕精神’，一拍即合。”于是就有了《奔跑吧，兄弟》。

《奔跑吧，兄弟》可以說是在曹曉震的綜藝生涯里插了一柄標桿。它在中國乃至亞洲也引起了關注，在北京、澳門、泰國做特輯時，當地不少“粉絲”前來捧場。

這樣的人氣，中國綜藝人都看在眼里，可直到2014年，中國版才走進觀眾視線。浙江衛視節目中心主任、《奔跑吧，兄弟》總統籌周冬梅告訴環球人物雜志記者，制作難度大是他們一直不敢下手的主要原因，還有就是，韓國綜藝和歐美的很不一樣，歐美人嚴謹，節目有寶典可遵循，就像菜譜，鹽幾克油幾克照著做就行;但韓國人不是，他們是“人肉寶典”，即都藏在導演和編劇的腦子里。這也是為什么中國版節目需要韓方原班人馬來共同制作的原因。

“模式引進”，一直是中國綜藝被打上的烙印，似乎總在聽觀眾們抱怨，中國綜藝不會創新，只會模仿。現在似乎是前進了一小步，2014年開播的真人秀中，聯合制作的不少。和《奔跑吧，兄弟》一樣，《花樣爺爺》也是一款中方與韓方聯合制作的真人秀節目。幕后的韓方導演是羅英石。早在2013年，由他主導的一款韓國公路真人秀《兩天一夜》就落地中國，2014年還推出了第二季，頗有影響力。

羅英石與曹曉震一樣，也出生于1976年。2001年進入KBS做綜藝節目，2007年，他接手了李明翰導演的《準備好了》，將節目改名為《兩天一夜》，以“真實體驗野生，走遍韓國美麗的地方”為節目宗旨。在后來的5年里，《兩天一夜》就像是在坐過山車，有過收視率破40%的神話，也有過團員退出不得不宣布停播的困境。

2012年，羅英石著手準備“青春三部曲”：《花樣姐姐》《花樣爺爺》和《花樣青春》。它們秉承《兩天一夜》的精華，在路上是永遠的主題，人與人之間的情感碰撞是永遠的看點。韓國媒體評論道： “此前，真人秀依賴的是演出陣容，但現在不同了，真人秀如同電視劇，是依靠故事的時代。”

羅英石、曹曉震等韓國綜藝人的事業路，也是韓國綜藝節目的崛起之路，新世紀到現在，韓國綜藝人不斷探索。但如今，被捧至高點的韓式真人秀，也開始面臨自己的難題：老牌真人秀陷入疲態，開播不久的新系列則在大浪淘沙中奮斗掙扎。

而對于中國綜藝來說，路又在何方？“‘聯合拍攝’并不意味著模仿，而是一種學習方式。韓國綜藝值得我們學習的地方有很多。比如分工更加細化，在中國綜藝界，根本沒有編劇的概念，只有編導;而韓國則把握綜藝觀眾以女性為主的特點，重用女性編劇，揣摩女觀眾的心理，并將其運用到節目環節的設置中來。” 周冬梅說。

聯合拍攝更是中國綜藝發展的一種權宜之計。“新模式的產生，需要試錯的機會，但現在最奢侈的就是失敗。”不敢失敗讓中國電視人邁不開腿，收視率又讓電視人彎下了腰，這似乎是個死循環。

2015又是個綜藝年，200檔節目爭先恐后而上。中國綜藝似乎到了最好的時代，但中國綜藝人依舊在“迷霧中前行”。