當我們習慣于Ps 那么問題來了

第 58 屆荷賽年度照片及當代熱點類單幅一等獎 《喬恩與阿萊克斯》丹麥攝影師 Mads Nissen

Jon，21歲，和Alex，25歲，這對同性戀情侶的一個親密時刻。女同、男同、雙性人和變性人的生活在俄羅斯變得越來越艱難。

獲獎作品展示的是一對男同性戀情侶Jon和Alex在俄羅斯圣彼得堡的一個私密時刻。2013年至今，俄羅斯陸續頒布了相關法律、讓女同、男同、雙性人和變性人的生活在俄羅斯變得 越來越艱難。荷賽評委Alessia Glaviano表示：“這張照片向世界傳遞出強烈的信息，不止是關于同性戀，而是關于平等，關于性別，關于膚色，關于所有涉及少數群體的問題。”

今年的荷賽共有來自131個國家的5692名攝影記者和紀實攝影師提交97912張作品參賽，最終，來自17個國家的42名攝影師在8個比賽類別中獲獎。在公布獲獎結果后，荷賽組委會表示“最終入圍作品當中有20%都因為過度后期而導致資格被取消”，換句話說就是他們P圖P得太過了。

這個“過度后期”的界限在哪里？其實很難說得清楚。去年底，荷賽發布了一個名字很長的報告《影像誠信：新聞與紀實攝影中靜態影像與操縱相關的現行實踐和可接受標準》，為新聞攝影的調色提供了理論基礎。報告認為“對照片的微調（例如小幅度的裁剪、減淡及加深、影調與色彩調整、灰度轉換等）是可接受的。但“過度的”的調整則依舊不被許可。”對于“較小的”和“過度的”處理的界限為何，報告稱“有必要留下一定的回旋空間”。

膠片時代的照片通常只有通過暗房手段來進行調整，但畢竟受技術和材料限制，能改變的有限，那時候參賽的照片大多屬于“素顏見人”。如今數碼技術的發展使得哪怕是老百姓都可以很容易用美圖秀秀甚至美顏相機給自己的照片“裝點一番”，照片已成為一個任人打扮的小姑娘，你想把她弄成什么樣都行。

但在新聞攝影領域，因為大家固有的觀念認為新聞照片應該是客觀的，真實的，一但“動了手腳”就會陷入巨大的誠信危機。事實上新聞照片真的不可以“動”嗎？一合工作坊創始人李強說：“荷賽今年的獲獎作品中大多數的圖片都不同程度地調整過。”那么問題來了，不調吧，很難獲獎，調吧又難以把握度，這真令人頭疼。

如今，這頭疼的事攝影們也可以不用自己去操心了，國內外都已有專門的機構可以幫助攝影師們做這件事。名聲最大的是位于意大利的10b photography工作室，他們的客戶包括世界各大知名報紙雜志以及新聞攝影界著名的攝影師。今年該機構幫助六位攝影師獲得荷賽獎。國內方面，成立于2014年的一合媒體工作坊幫助中國攝影師編輯圖片、修改翻譯圖說、確定投稿組別并聯手歐洲頂級調圖機構幫助中國攝影師后期處理圖片。他們已幫助過來自100余家媒體的攝影記者參加國際比賽。與專業機構合作是會大大增加獲獎幾率的。

北青周刊記者采訪了一合媒體工作坊的創始人之一，也是知名攝影師的李強，請他談談關于調圖和對荷賽的看法。

Q：這次荷賽有很多照片因為 “過度調色 ”而被取消資格，你認為調色的“度 ”在哪里？

A：大家都知道，后期處理的標準在業內依然存在爭議，但是有一些方面是有共識的：不能任意增加或刪減圖片內容，只能在亮度、對比度、銳度上進行微調，如果你的微調掩蓋了畫面內容，違背了新聞事實，那么就是有違行業國際標準的。不難看出，今年大部分荷賽獲獎作品都調過。現在的雜志，包括時代周刊每張照片也都調。我覺得大家應該把更多的重心放在如何拍攝好照片上，而不是研究如何后期上。在未來，一定會有更多的優秀的攝影師成為專業的調圖師，攝影行業的分工會不斷細化。

Q：現在很多 APP包括美圖秀秀之類的軟件很容易就可以調色，調圖師的專業性體現在哪些方面？

A：首先一個專業的調圖師最好做過攝影師，需要對新聞攝影很了解。他知道不同題材的圖片故事需要不同的風格，他會根據圖片的內容和情感來決定如何處理圖片，會很重視風格的統一。我認為一個好的攝影師

也需要懂得后期處理，這樣在拍攝的時候就能夠考慮到很多問題。慢慢地，一個優秀的攝影師會找到自己的風格，和你合作默契的調圖師也會更加理解你的想法，你們的合作也會越來越默契。

Q：在幫助中國攝影師參賽的過程中你認為他們最大的問題是什么？

A：有些中國攝影師沒有意識到：參賽是基于個人影像的表達，需要用更專業的圖片敘事風格和視覺語言去打動評委，而平時發稿的圖片需要全面地展現新聞事件。并不意味著每張發稿圖片都適合參賽。如果要參賽，就要把整組圖片重新進行編輯，任何一張較弱的圖片都會拖整體后腿，導致整組照片被淘汰。

編輯時，攝影師對自己拍攝的照片往往會比較主觀，太受拍攝過程的干擾，難以割舍每張自己認為難得的圖片，導致邏輯混亂、敘事不清，最終被淘汰。

確定組別是一個很大的問題。不少攝影師將很優秀的照片投錯了組別，這種情況是最可惜的。

圖說也是很重要的一個環節，在比賽的最后一輪，評委們會仔細閱讀圖說，如果圖說含糊不清，新聞要素不全，主次不分，就會大大影響照片的整體水平。

標題非常重要，我們收到了不少以“中國”二字開頭的組照，這是沒有必要的。將平時發稿時用的很長的標題拿來參賽，也是很不適合的。

心態問題也要調整，有的攝影師求勝欲太強，將很好的組照一定要拆分成兩組投不同的組別，希望增加獲獎幾率，這樣

反而給評委留下不自信的印象。

Q：去年的年度照片讓人覺得荷賽終于擺脫戰爭災難、貧窮苦難、邊緣人群等老套路，今年的年度照片（見上圖）又回歸了老路，你怎么看今年這個年度照片？

A：大家總是會覺得又是血腥暴力的題材獲獎，但是這個世界就是這樣的，作為新聞比賽，不可能回避這一現實。我覺得比賽是要肯定這些拍戰爭的記者，拍災難的記者，他們是值得被尊重、認可和鼓勵的。而且獲獎以后，更多的人會去關注照片背后的新聞。今年的年度照片我覺得也很好。同性戀的問題經常獲獎，因為這是一個世界性的問題，而且還沒有得到解決，這就需要我們持續地關注。

Q：如今新聞攝影愈發小眾，在相當一部分新聞事件由公民記者發布或首發的情況下，你覺得荷賽的標桿和引導作用是否依然如故？

A：公民記者可以拍到地鐵爆炸那樣最核心的現場，但是還是需要專業攝影師去探尋到底出了什么樣的問題和怎么去解決。荷賽的標桿作用不是體現在怎樣的新聞事件和圖片風格能獲獎，而是確立和完善行業標準。今年一名意大利攝影師深陷誠信丑聞，業界嘩然，荷賽最終取消了他的獎項。今年4月，荷賽將對影像誠信進行大討論。出現了問題，但是積極進行討論，研究解決辦法的專業態度才是行業“標桿”。