何瀟寧關注人與空間的共鳴，以多元化視角解決空間問題

劉印梅

采訪何瀟寧當天，深圳的天氣甚好，仲夏的陽光透過其辦公室頂部精心設計的大天井，灑進會客廳，經白色的墻壁反射，照得整個空間明亮又溫馨，一種自然、舒適之感油然而生。空間內部沒有繁復花哨的裝飾，簡約自然的設計正如何瀟寧自由灑脫又簡單隨性的個性。 “我是一個極其想把形式給弱化到最小的設計師，一個空間不管想要呈現什么，它滿足了我的需求、我覺得舒服，這就是好的設計?！焙螢t寧道。

何瀟寧從事設計行業已二十余年，作為頂賀設計的創始人兼創意總監，她帶領團隊完成了多個設計項目，并在酒店空間設計上卓有成就，是國內為數不多的獲得過多項設計大獎的女設計師之一。這得力于她專業而多元的設計能力以及雷厲風行的處事風格，對于設計她追求完美，敢于挑戰。 “設計的本質就是解決問題”是她一直奉行的設計理念，在此基礎上，她認為設計源于人的存在，除了考慮合理性，還應該要關注人與空間的共鳴。

多重經歷造就的多元化設計視角

何瀟寧畢業于清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）工業設計專業，后來又去到日本東京藝術大學留學，修讀環境設計。回國后，她創立7D&H頂賀環境設計有限公司。從工業設計到環境設計，再到規劃、室內設計，何瀟寧的設計版圖越來越豐富，這使得她具有了多元化的設計思維和視角，以及強大的把控力。出生在沈陽的何瀟寧，身上有著東北人大氣、豪爽的一面;于日本留學的5年間，日本那種“把小空間做到極致”的設計深刻地影響了她，使得她身上具有了專注細節的個性。因此在設計中，她不僅能夠從大處著眼，也能從小處著手。

何瀟寧的酒店設計作品獲獎無數，而除了酒店、會所一類的大空間設計之外，其小空間設計作品也格外出彩。何瀟寧設計的“深圳稀奇店”面積僅100平方米左右，最初的空間問題不少，但她能夠以空間的限制作為條件，進行創新性設計，而在細節上更是精益求精。何瀟寧說， “我們始終堅信，限制也是機會?！?/p>

關注設計本質及人與空間的關系

何瀟寧認為一個好的空間首先必須是合理的，在這個基礎上它一定是滿足了人的一些訴求，無論是物質還是精神層面。相較于層出不窮的設計語言，何瀟寧偏愛于將形式弱化到最小，用最質樸、簡單的設計手法滿足空間中基本功能與人的訴求。

“子居精品客?！本褪瞧湓O計理念的最佳體現，空間內基本都是白墻，所用材料大多是混凝土、原木、和竹制品，沒有太多裝飾，但流露著一種自然而然的舒適與溫馨。 “很多設計師朋友跟我說，看不到設計的痕跡，但是呆在里面就是舒服?！焙螢t寧笑說。她坦言，有時候相對于酒店、會所一類的大空間，她更愿意接手一些沒有人去做過的有意思的小空間，來實現自身的設計理念。

關于“設計的溫度”

在談到“設計的溫度”這個話題時，何瀟寧認為，設計的溫度首先是設計師本人賦予的。 “作為設計師來講，在做設計的時候要有熱情，所謂的溫度是由熱情帶來的。”設計師除了應該具備空間設計能力之外，還需要用心?！翱臻g實際上是有氣場的，這個氣場是設計師決定的，他給予空間多大的能量，這個空間就會賦予給身在其中的人多大的感受?！痹O計師通過自己的把控能力，運用分割、劃分空間布局、通過飾品的呈現，可以營造出特殊的空間氛圍。身處其間的人必定能夠感受到這種氣場。

只要親身參與的設計項目，何瀟寧總是堅持親力親為。目前為止，她仍舊親自畫圖、親自去施工場地看施工進度。何瀟寧對于設計的認真、負責、細致甚至“霸道”，可以在其參與錄制的CCTV2《秘密大改造》節目中瞥見一二。為了達到最好的設計效果，何瀟寧總是要求自己及團隊做到最好。 “我是有一些完美主義的傾向?！焙螢t寧這樣評價自己。在設計之外，何瀟寧也是一個有“溫度”的設計師：她樂于分享，曾出版過一本關于酒店體驗的書《酒店里的小旅行》（ 2016），希望能夠為年輕設計師提供些參考資料，書中所寫從選酒店到入住，再到畫手繪圖、對酒店細節的觀察，面面俱到，可見其用心。近年，何瀟寧還擔任了深圳市室內建筑設計行業協會（ SlID）會長，積極致力于推動深圳設計力量的集合與發展。

對話錄（精選）

您從業有20余載了，這20年也是中國室內設計最飛速發展的一個時期。據您的觀察中國的室內設計經歷了怎樣的一個發展變化？

何瀟寧：我從日本留學回來大概是在1995年底，那個時候深圳的房地產和室內設計剛剛起步，相對來說還處于“模仿”的一個階段。深圳毗鄰香港，香港當時最流行“新古典”派設計，很多深圳的設計師就直接把它復制過來，尤其一些香港設計師也開始在深圳做項目，然后全國各地也開始進行復制，你到很多內地的城市都會看到“新古典”設計。但是隨著這十年、二十年的發展，其實中國的室內設計包括整個設計界也都在反思：到底什么樣的設計才是真正好的設計？設計到底是為了什么？所以我覺得這段時間的沉淀還是非常有必要的。

您的設計理念在這個過程當中有沒有發生過一些轉變？

何瀟寧：我最開始學的不是室內設計，是工業設計。大學時期的印記“設計是解決問題的”這一理念一直貫穿著我這么多年的設計生涯。我去日本留學，日本的設計理念也一樣。雖然我學的是環境設計，但是在我接觸橋梁設計、城市設計、商業街設計這一類設計項目的時候，導師最強調的就是要先把問題找出來，然后再找出相應的解決方案。當然我現在對這種設計理念也在反思，也在探求除了解決問題之外，設計是不是跟人還有更多的關系，包括設計與精神述求，包括設計與社會的相互關系等，但是本質、宗旨是沒有改變的。

頂賀設計做了很多酒店空間的設計項目，您對酒店空間的設計理念有怎樣的梳理？

何瀟寧：其實酒店設計很有意思，它是一個疊加的過程。酒店除了我們說的解決問題之外，其實它還有很多附加的內容。它跟文化、跟建筑、跟營銷有關系。疊加起來就不是一個單純的解決問題的事情。所以我們一般在做不同空間的時候會切換思路，從不同的維度去思考和創想。酒店需要一定程度上去順應市場，因為畢竟它是一個商業空間，跟個人空間不太一樣。

您認為，什么是好的空間設計作品？

何瀟寧：我認為首先這個空間它的布局得是合理的，比如人的動線，功能空間組織等不能出錯。我是一個極其想把形式給弱化到最小的設計師，不管你在空間里面想呈現什么，能夠滿足人的需求，讓人覺得舒服，這就是好設計。設計是服務于人的，把人的訴求解決了，那么就是一個好設計。尤其像住宅設計，它可能不像做樣板房一樣那么華麗，那么大張旗鼓、虛張聲勢，但是能夠真正為住在里面的人解決了實際問題，比如說將主人的一些喜好在空間里面呈現了，這對住戶來講就是最好的一個空間。所以我覺得對于一個好空間的評價沒有標準，但首先它必須是合理的，在這個合理的基礎上它一定是滿足了人的一些訴求，不論是物質上還是精神層面的。

您當時是如何著手“子居精品客?！边@個項目的？作為甲乙方，您如何平衡二者之間的關系？有沒有遇到一些困難？

何瀟寧：那段時間是我最累的一個階段，基本上沒有周末，所以我就特別希望能在鄉下找一個農舍，周末可以到那兒養養雞、種種花、畫畫，可以游泳爬山的話就更好了。朋友就給我推薦了這個地方，當時那里還沒被開發成民宿，還比較原始，我一看覺得就是它了。裝修的時候都是按我喜歡的風格來設計的，里面有很多我自己收藏的小物件。但是后來深圳市政府要把那邊打造成“深圳名片”，很多人涌入，那邊就沒法作為個人的住所了。我老公就勸我說，干脆轉成民宿吧。在這個過程中，最難的部分一個是時間上，拖下去人工費多了;另一個是成本控制上，其實在設計理念上倒沒有發生太多的沖突，因為我自己覺得能不要的東西盡可能不要。我是在做空間，不是在做裝飾，所以這個空間里面呈現的都是我想要的內容。空間內部基本上就是白墻，你看不到設計的痕跡在里面，但是你在空間里面就是感覺舒服。很多客人過來就是安安靜靜在屋子里待著，哪也不去，他就覺得這個空間讓他感覺安逸、寧靜，這就是我想營造的那種空間氛圍。

從大體量酒店設計到小體量的店鋪或者餐飲設計，您的切入視角以及設計思考是不是會有一些不同？

何瀟寧：我從“子居”開始一點點關注小空間，做起來之后有點欲罷不能，這種小空間最大的一個優勢就是它沒有那么趕，可以讓你更加深入地去思考和呈現你的設計理念。不像做酒店設計的時候，很趕。做這種小空間，我可以一點點慢慢地去把空間捂熱、捂熟。小空間基本上都是朋友委托的，我一看這個有意思又沒有人去做過，我就愿意接。尤其是如果還有一些困難和挑戰，我可能會更喜歡，我一直是一個比較喜歡接受挑戰的人。

您設計的“稀奇深圳歡樂海岸店”，我到現場看過，確實不是特別好做。

何瀟寧：非常難做。其實我大學時候的老師說過一句話一一把限制作為條件，這個也是我在做設計的時候一直銘記的話?！跋拗啤辈皇遣缓玫氖虑椋銖囊环N正面的角度去看“限制”的時候，你會發現你拿出來的所有東西都不是我們常規能夠認識到的，是有創意的、獨一無二的。所以有的時候我說我喜歡有困難、喜歡挑戰，因為有條件限制，所以你才會有更加獨特的創意呈現。

您最近有什么想去體驗的酒店嗎？一般去到一個酒店的時候您會關注些什么呢？

何瀟寧：最近我應該要去日本，那邊新開的安縵酒店正好想去體驗一下。其實我們到一個空間里面無非就是讀別人的想法，比如在這個空間里頭設計師最希望解決掉的或者最希望呈現的是什么？原來他的思路是這樣，他有很多細節方面的處理，未來對我是不是有幫助……就好像你跟空間設計師在對話一樣。我們現在有很多設計師到一個空間就拍照片，把做法拍下來，未來再去做的時候直接把別人的做法拷貝過來，那是不對的。每個人的思維是不一樣的，你真正要跟他對話的是想法、思維。我肯定會刨根問底，比如我去新加坡住的酒店，它的浴池、循環水是怎么做的，我都會到網上事先查看，查完到現場去核實。你要有這種精神，保持好奇心。你只要對它感興趣，就一定要反復去了解這方面的知識。這些知識可能對你當時手上的項目沒有什么幫助，但是未來當你的知識積累到一定程度的時候，對你的作品呈現一定有非常大的幫助。

您認為設計師的社會責任到底是什么？又當如何彰顯社會責任？

何瀟寧：設計就是一個社會活動。我們現在經常講設計師就是要去感受生活，把最好的生活呈現給業主，但是實際上設計師他身上背負的社會責任是很明顯的。比方說做任何一個項目都需要大量的材料，那么設計師的社會責任就要告訴我們要用什么、用多少。這也可以用設計的善意來解讀，所謂設計的善意就是對環境的友好以及對人性的關懷。

您認為自己是一個怎樣的人？

何瀟寧：我認為我自始至終是一個保持好奇心的人。對于很多事情有好奇心，就會隨時有自己的看法。通過對周邊的一些人和事的觀察與思考來形成自己的設計觀，這樣才能呈現出真正屬于自己的設計作品。這些都是靠自己去看、去認識、去了解的。要充分打開思路，不要封閉自己，對所有的事情保持好奇。

對于設計師來說， “創造力”重要嗎？

何瀟寧：非常重要，這個創造力我覺得是原動力。要是一個設計師沒有想法沒有創造力，那這個空間就不會有感染力和活力。