從文化安全看中國動漫

趙珊

在近十年來，國內(nèi)電影市場中動畫電影票房紀錄全部是由引進片創(chuàng)造的現(xiàn)狀之下，截止到2015年8月25日，我國3D原創(chuàng)動畫電影《西游記之大圣歸來》口碑爆棚，排片逆襲，票房一路飄紅，以9.38億元的票房打破這一紀錄，一舉登上中國市場動畫電影票房冠軍寶座，成國產(chǎn)動漫奇跡。它不僅在戛納創(chuàng)下中國動畫電影海外最高銷售紀錄，也成為傳媒大獎設(shè)立12年來首部入圍的動畫電影，并獲得了第三十屆金雞獎提名，競逐最佳美術(shù)片。它打破的是此前由好萊塢動畫電影《功夫熊貓2》保持四年之久的內(nèi)地動畫電影最高票房紀錄，這是近十年來，國產(chǎn)動畫電影第一次打敗好萊塢動畫片。

對此，北京電影學院副院長、動畫導演孫立軍認為，我們對于國產(chǎn)動漫的這一可喜勢頭不能盲目樂觀，要從更大的層面，即文化安全的角度來認知。尤其是中國2012年在洛杉磯簽訂的《中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄》的有效期為5年，這意味著2017年雙方將進行第二輪談判，也意味著中國電影市場2017年將進一步開放，國產(chǎn)片會面臨更嚴峻挑戰(zhàn)。機遇與風險迫在眉睫，盲目以國內(nèi)票房繁榮為樂觀的態(tài)度不可取。我們應(yīng)該居安思危，站在文化安全角度的制高點來剖析國產(chǎn)動漫。

把好動漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型關(guān)才能更安全

孫立軍說：“作為動畫和漫畫的泛稱，動漫包括電視動畫、網(wǎng)絡(luò)動畫、電影動畫、紙質(zhì)漫畫出版物，甚至涵蓋一部分游戲。動漫行業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，是21世紀最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)。以《大圣歸來》為勢頭的中國動畫超級英雄的突圍戰(zhàn)才剛剛開始，機遇期正在眼前。要想滿足或者接近中國動漫市場1000億的潛在市場需求，人才教育至關(guān)重要。”

孫立軍認為，國產(chǎn)動漫的崛起對于大學教育是一個利好消息。大學動漫專業(yè)已經(jīng)連續(xù)四五年被列為紅牌專業(yè)。但從目前情況看，我國動漫人才的培養(yǎng)步伐遠遠滯后于人才需求，而且缺口比例較大。中國動漫產(chǎn)業(yè)巨大的市場被外國動漫產(chǎn)品所占領(lǐng)，原因是國內(nèi)動漫人才的奇缺。中央電視臺青少年節(jié)目制作中心副主任趙文江認為，中國動畫人才的需求量在5萬～10萬人之間，但現(xiàn)有人才遠遠達不到這個數(shù)字。實際上，目前我國動漫從業(yè)人員僅有8000多人，平均學歷為大專，遠遠低于影視動畫人才需求15萬人、游戲動畫人才需求10萬人左右的總量。

孫立軍說：“像《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》一樣，《大圣歸來》同樣都會帶來短時的高峰，我們應(yīng)透過現(xiàn)象看本質(zhì)，應(yīng)該看清現(xiàn)行的體制，進一步加快改革的步伐。要知道，當今市場的過度營銷依然嚴重，透支著國人消費者的信心。對于國產(chǎn)動漫的評價，更重要的是從文化產(chǎn)業(yè)深層次去看。我們的機遇期在哪？這點很少有人談。”

抓好動漫的啟蒙認知作用才能更安全

孫立軍認為，文化安全是國家精氣神的體現(xiàn)，一個不自信的民族談何文化產(chǎn)業(yè)？文化安全是國家安全的重要組成部分，它已經(jīng)成為國際競爭和綜合國力較量的重要內(nèi)容，成為實現(xiàn)政府國際戰(zhàn)略意圖的重要手段。文化安全涵蓋各個領(lǐng)域，電影、電視等正是通過亮麗的色彩、幽默的對話、引人入勝的畫面?zhèn)鬟f價值觀，讓受眾慢慢接受。動漫的培育對象可以小至兩三歲，可以高至六七十歲，它的啟蒙認知作用非常明顯，我們應(yīng)當充分重視動漫潤物無聲的力量。

啟蒙認知，就要注重講好中國故事。“我認為《大圣歸來》最大的意義在于，它延續(xù)了中華文化血脈的一部分，一顆紅心是中國的。”孫立軍說，《大圣歸來》為中國電影講好中國故事提供了可借鑒的范本，它繼承了《西游記》的文化基因，對故事進行新的拓展和演繹，對孫悟空這一中華傳統(tǒng)文化符號進行新的豐富和塑造，找到了當代觀眾審美習慣、心理訴求的共鳴點。

啟蒙認知，不要喪失民族特性。中國具有五千年的光輝歷史，擁有璀璨的文明與厚重的歷史，只有在全球化浪潮中堅持民族特色，才能具有強大的生命力。講好中國故事，要有文化自信。浩瀚的中華文化是電影，特別是動畫電影藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的寶貴資源。推動國產(chǎn)電影從高原向高峰邁進，特別要堅定文化自信，傳承中華文化基因。中國文藝評論協(xié)會會長仲呈祥說：“‘歸來的大圣’是個符號，歸來的是中國精神、中國風格、中國優(yōu)秀傳統(tǒng)。”

《大圣歸來》既是對我們民族古典神話故事的繼承、改編和創(chuàng)新，更是新的英雄形象舍生取義和自我救贖。北京大學藝術(shù)學院教授陳旭光認為，《大圣歸來》這一受難英雄自我成長的故事對于當下在低齡化動畫世界中成長起來的青少年具有勵志意義。國際著名漫畫家張衛(wèi)表示，動畫不僅是宣傳、教育孩子的工具，也是以產(chǎn)業(yè)形態(tài)存在的文化產(chǎn)品，動畫電影應(yīng)該從兒童擴展到整個社會。

緊貼文化時尚性才能更安全

文化是人們實踐發(fā)展的產(chǎn)物，是一個歷史的、連續(xù)的過程。必須在既有傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行文化傳承、變革和創(chuàng)新，才能真正保證文化的安全。孫立軍認為，票房不是最重要的，最重要的是中國如何培育這種時尚性文化的可持續(xù)發(fā)展，中國幾千年文化積淀足夠，但文化精神如何傳承，以什么手段傳承，是門藝術(shù)。

傳統(tǒng)資源要緊貼時尚性，完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。中國藝術(shù)研究院副院長賈磊磊肯定了《大圣歸來》對傳統(tǒng)資源的現(xiàn)代性開采，是對好萊塢全球戰(zhàn)略的一種有效應(yīng)對。孫立軍說：“賦予本文化時尚性至關(guān)重要。怎樣把從根里面挖掘出的東西變成時尚的、讓現(xiàn)代人樂于接受的，這是動畫電影人必須面對的課題。譬如韓國、日本，他們輸出的時尚文化我們都在消費，換位思考，這也應(yīng)是中國下一階段的目標。尤其在當今數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，我們不僅僅可以設(shè)置傳統(tǒng)電影院，更可以設(shè)置時尚電影院，從90分鐘的電影低至5分鐘的電影、商場中充氣式的10分鐘電影……這些新穎的形式既節(jié)約資源，又拉動了衍生產(chǎn)品的消費。”

大數(shù)據(jù)時代轉(zhuǎn)型升級才能更安全

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第36次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2015年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達6.68億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8%。其中手機網(wǎng)民規(guī)模達5.94億，手機上網(wǎng)人群占比88.9%。億萬手機網(wǎng)民給中國動漫帶來轉(zhuǎn)型升級的新路徑。

大數(shù)據(jù)時代，包括系列動畫短片、漫畫、手機主題、表情、4G等技術(shù)在內(nèi)的新媒體動漫不可小覷，它為傳統(tǒng)動漫的發(fā)展提供了新的市場機遇。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的進一步發(fā)展，未來手機動漫的用戶規(guī)模和市場潛力還將持續(xù)快速增長。孫立軍說，如今，交互式電影出現(xiàn)，計算機數(shù)字化全面取代傳統(tǒng)的電影工業(yè)。從膠片到芯片、硬盤，沒有了洗印。傳遞過程中影片質(zhì)量沒有衰減、成本降低、清晰度增強……這都是全數(shù)字化帶來的優(yōu)點。

“回顧電影120年的發(fā)展歷程，每次電影技術(shù)的革新都推動了電影藝術(shù)的發(fā)展。新媒體動漫對于中國動漫界而言，是超越歐美日等傳統(tǒng)動漫強國的機遇。中國的電影人、動畫人應(yīng)該看到技術(shù)的革新給我們帶來的機遇期，應(yīng)該珍惜來之不易的機遇期，更應(yīng)該抓住這個千載難逢的機遇期。”孫立軍說。