瓷韻悠揚

中國嘉德

茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶，“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。敞口束頸，溜肩斂腹，脛部外撇，頸部、肩部與脛部突現(xiàn)對稱的四道戟狀棱柱，故名。圈足較淺，足端旋修工整。其造型為仿古青銅尊，初見于雍正朝，為乾隆朝所沿襲，品種多見單色釉。整件器物通體施茶葉末釉，其釉面平整光潤，質地細膩勻凈，肩部裝飾如意為耳，更見精巧，為乾隆早期官窯單色釉精品。足底陽刻“大清乾隆年制”三行篆書方款。此瓶典雅雋秀的器型與潤澤瑰麗的色釉完美地結合，達到“合于天造，厭于人意”的道教藝術境界，富有天然韻致，體現(xiàn)了乾隆皇帝的審美情趣。

在1933年雙軒庵的拍賣目錄中，著名學者上田恭輔對此瓶作出了詳細的探討。他在文章中寫道，此瓶為仿古樣式，并相信所有茶葉末釉瓶均為仿古青銅器而作。此瓶的釉色偏黑，像是仿青銅器上的銅銹色。傳世品中如此深色的茶葉末釉非常罕見，為茶葉末釉瓷中之佳作。傳世品中于此瓶相同的茶葉末釉瓶未有所見，唯一件釉色偏黃的2008年5月27日于香港拍賣，拍品1591號。此器來源顯赫，曾分別為日本著名收藏家松元重太郎、松下幸之助所藏。松元重太郎（1844-1913），號雙軒庵，明治時期關西著名企業(yè)家及藝術品收藏家。他創(chuàng)立日本第百三十銀行、南海鐵路及山陽鐵道。他和兒子松元枩藏一起建立了一批著名的收藏。松下幸之助（1894-1989）是日本著名跨國企業(yè)“松下電器”創(chuàng)始人，人稱“經營之神”，“事業(yè)部”“終身雇傭制”“年功序列”等日本企業(yè)的管理制度都由他首創(chuàng)。1979年創(chuàng)立財團法人“松下政經塾”，以培養(yǎng)日本國家領導人著稱。

茶葉末釉，舊稱廠官釉，是雍正、乾隆時期督陶官唐英在明代磁州窯所產黑釉器物基礎上的創(chuàng)新之作。其特點是多以灰白色的“大青土”做胎，胎體自身質地較粗糙，其釉面往往呈現(xiàn)蛇皮般的綠色。唐英在反復試驗創(chuàng)燒的基礎上，吸取了這種釉色失透的莊嚴、沉穩(wěn)的優(yōu)點，又同時利用窯變形成的黃、綠色階變化，從而新創(chuàng)了高雅精美而又含蓄典雅的茶葉末釉色產品。這種釉面是以鐵為呈色劑，因為是高溫釉，其發(fā)色穩(wěn)定，無明顯透光。最突出的特點是在青褐色釉面上散布著黃色斑點或絲紋，再加上都是用于白色瓷胎表面，產品更加規(guī)整。本件拍品便是具有上述茶葉末釉色幾乎所有特點與優(yōu)點于一身的傳世之佳器，尤其在背面一抹黃半點呈現(xiàn)散射狀分布，宛若靜謐夜空一顆流星滑過的藝術效果，深邃而又可人，可以說是近年來國內外各個拍賣會同類產品中的佼佼者。充分體現(xiàn)出“大道至簡；至簡者，至美也”的審美境界。此時的釉面“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美若玉，瓶為范，最養(yǎng)目”，在當時便被視若“秘釉”，御窯廠專燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養(yǎng)目、明神之奇效，品級極高。在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠遠高于同類單色釉器物。此造型在傳世品中十分少見，為難得的乾隆官窯低溫釉器中的精品。且傳世者絕少，發(fā)表者僅見日本出光美術館有相同作品收藏。在兩個多世紀前的乾隆盛世中，這種釉色的瓷器可以說是品味與尊貴合二為一的頂級藝術品。其實，顏色釉瓷器之美大致不靠裝飾，而只是以單純和諧的本色取勝，使人可以透過一種高雅而神秘的氣質領悟“瓷之韻”，也是其能成為中國陶瓷主流之一的關鍵所在。

乾隆皇帝一生酷愛文物，王公大臣也是投其所好，極力搜羅貢獻，珍寶文玩從海內外源源不斷的涌入皇宮，使之成為全國乃至世界級的文物收藏中心。乾隆皇帝鑒賞文玩追求十全十美。造辦處制造物品一般先畫小樣，讓皇帝過目，然后皇帝本人再提具體要求。當時的官窯瓷器生產流程也是如此。在總結和發(fā)揚康熙，雍正瓷器藝術的基礎上，乾隆瓷器無論數(shù)量和質量都達到了歷史頂端。造型精美，色彩繽紛，圖案新穎，繁縟者多姿，簡約者含蓄，特殊品種亦為一代之奇。至于督陶官唐英對當時瓷器的杰出貢獻，更是中國古代藝術史的一段傳奇，留給后人包括本件茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶在內的無數(shù)瓷器藝術精品。