遵古出新 循真至性

李播 劉瑞軍

趙韜，字星群，號堯廬。一九七三年生，山西太原人。就讀于南京藝術學院書法專業，師承徐利明先生。青年書法家、篆刻家，中國青年書法家協會會員，山西省青聯委員。被譽為當代最具實力的青年書法家之一。

書法作品入選首屆《中國當代名家書畫國際大展》。于1994年參加當代中國著名書法家作品赴美國紐約展出；1992年作品入展國際臨書大展；2000年作品入展中國書法美術作品赴澳展。作品發表于《書法》、《中國書法》、《青少年書法》、《書法之友》等刊物，以及《書法報》、《書法導報》等專業報紙，1999年出版《隸書書寫入門》（山西人民出版社）。2003年中央電視臺曾做專題報道。

趙韜先生自詡是個性情中人，并稱人活一世，若無性情何談藝術。其字如其性格，點畫為情致，承轉為性情，手腕間的輕重緩急包含著對人生的頓悟，計白當黑，奇趣乃出，演繹出一段灑脫與不羈。接觸過趙韜先生的人會感覺到他的字與他硬氣的性格一樣，雖然年少的叛逆已經被光陰的刻刀雕琢打磨，但卻依然無法掩蓋那份對于藝術創新融合的激情。他今天的這份超然來源于二十多年有別于常人的求學之路，也來自于大起大落后對人生大徹大悟的沉淀。

在不大的工作室里，除了半堵被毛筆懸滿的墻面之外，到處裱掛著自己的作品，真草隸篆一應俱全，墨跡變幻灑脫不羈，沿著筆尖的起伏流淌緩緩地呈現在無瑕柔軟的宣紙上。與傳統書法家復古秀雅的書法風格相比，他的字，粗看之下并無很深的柔美、剛毅之感，細細品來，卻能在筆墨停頓的起承轉合之間，恣肆古傲，狂放雄強，顯示出奇鬼的想象力和磅礴的氣概，具有明顯的叛逆意味，也能自然地流露出一種靈動而又奔放的大器之感。讓人仿佛看到了他在完成這整幅作品時的執筆姿態，看到了他對于墨跡濃淡的處理技巧，也看到了他對歷代書家的筆法融匯。

趙韜先生認為，書法就是書寫時候的筆法，無論字的筆畫結構還是整體行間空隙都應該充滿美感，尤其是在細微的轉折處，往往掩藏著一個書法家對于社會和歷史的承載與認識。所以要想寫出風格與精妙，必須依循古法，扎實功底，尤其是臨帖。縱觀我國書法大家，幾乎都是從臨帖開始的。可以說，臨帖是打開書法殿堂大門的鑰匙，臨的次數越多，臨的范圍越廣，書法的基礎就越牢固。“不臨帖，自然無法做到意與古會，臨習是書家一生創作的必要過程，只有在不斷地臨摹前人的用筆、結構、章法的過程中，才能形成自家風格。”這位少年得志的70后書法家還不想過早的讓自己的風格定性，臨習任何風格的古帖，形態神貌總能做到九成相似。而黃庭堅、米芾等不同時代的書風神韻也能在融合的基礎上恣意變幻。

自古書畫同源，而篆刻與中國書法一樣，銜接依托于書法，又自成一體。趙韜先生除了練字，最愛篆刻，至今的藏石已能擺滿整個墻柜，并不乏魚腦凍壽山石等珍貴之品。自己刻壞的石頭少說也有三四千方，每每篆刻之時，他總能改變一些傳統的手法，在沖刀、切刀之余貫穿細微變化，是呈現出來的朱文、白文別具一番風味。

提起未來對于自己藝術事業的規劃，趙韜先生的回答顯然經過是熟慮的，他說自己現在還需要積蓄能量，而后期應該會把隸書與篆刻作為重點，書法是國畫的基礎，花甲之年再考慮也不遲，因為那時候的眼界和思路將更為寬廣。在藝術的世界里必須有想象力，精藝骨髓必須從古法中來，也許在未來，這位極具個性并充分釋放創新力的藝術家，會用他的筆墨、他的刻刀、他的線條和他的色彩在荏苒的藝術長卷上留下自己獨特而濃重的一筆。

趙韜還深得徐利明先生言傳身教，認為其書法“線條古樸、老辣、堅挺而富有彈性”；篆刻廣采博取，得到徐利明先生“力追秦漢，不計工拙”的高度評價。中國著名的書法理論家葉鵬飛先生為其特撰寫了《誠篤追求、漸入高境---論書法家趙韜的書法篆刻藝術》一文。“二十世紀草書大師”衛俊秀先生亦題字“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”寄其期許之望。