水墨的尷尬

趙玉國(guó)

水墨，處在了眼花繚亂、物欲橫流的當(dāng)代。

水墨，經(jīng)歷了古而不古、死而不死的穿越。

曾經(jīng)那淡淡的水墨韻，墨色清雅，氣韻悠遠(yuǎn)，攜水墨意韻于紙上，留嫻靜淡雅于心間。

古典的水墨畫在“85美術(shù)新潮”之后借鑒了西方經(jīng)驗(yàn)，使其在題材、觀念、情感上日益呈現(xiàn)出“國(guó)際化”傾向，以此證明它不是墳?zāi)估锏慕┦?/p>

而在“反傳統(tǒng)”旗幟下的中國(guó)水墨并沒有在其進(jìn)行當(dāng)代性轉(zhuǎn)換過程中征服西方人的審美眼光，我們所謂的“國(guó)際化”更像是傳統(tǒng)元素與當(dāng)代意識(shí)的拼湊，并沒有獲得期待中的認(rèn)同。近幾年，西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)不斷推出“水墨”概念恐怕并非是出于真正的欣賞，當(dāng)他們進(jìn)行下一次市場(chǎng)策略轉(zhuǎn)移的時(shí)候，中國(guó)水墨該何去何從？