胡斌：“獨立空間”因需求產生

王宗亮

大家：你認為獨立藝術空間是最理想的藝術空間形式嗎？為什么？

胡斌：我個人覺得沒有哪種空間形式，是“最理想的”，只有最適合某個特定的藝術家個體或藝術工作團隊。我們說這些出現在特定領域和地域的獨立空間，其實并不是該看作是簡單的與公立美術館和通常的畫廊等展示空間對立起來，只能說傳統形式的藝術空間，在操作規范和運營上，都有了一些歷史很長的既定要求，可能不適合當下一些工作方式比較特別的藝術家的自由發展。

所以說獨立空間這個詞，我們從國外舶來時，也叫替代空間，就是用來彌補傳統空間所造成的空白。

大家：.獨立藝術空間最重要的品質是什么？（最能區別于傳統空間、畫廊的特征）

胡斌：我覺得最重要的是團隊的每個成員要像一個“共同體”，比如說在藝術理念上一致性。我們看到獨立空間在國內此起彼伏，出現消失都很快，多數情況我認為是團隊主要成員在理念產生了分歧，造成一些空間不穩定長久。

我的意思并不是說一個團隊要沒有異見和討論，但大體的價值觀是要絕對一致才能保證空間能夠平穩運轉。另外資金的支持還要健康、穩定。當然這可能就是另外的話題了，所以我還是認為空間成員間要對藝術的價值取向、趣味，認知結構保持一直。

大家：中國的獨立藝術空間正處于怎樣的階段？

胡斌：其實并沒有一個適合的刻度去度量它在什么“階段”，因為我們和國際環境并不一樣。我覺得獨立藝術空間，就是針對所在地特定的環境制度下，產生一個適合自身發展的方式。如果從歷史來說，中國范圍內獨立藝術空間產生比較早的還是香港和臺灣兩地。我也去過臺北當代藝術中心，香港的一些獨立空間也去過，名字和模式雖然是西方過來的，但是里面的內涵還是要針對所在地的特定情況、有地域特色；港臺地區和大陸的獨立空間就有很大區別。比如說就現實情況來看，大陸的空間基本得不到申請國內制度下或基金會的特定資金支持甚至申請資格，而港臺地區則可以從政府或相關基金會獲得較為全面及時的支持，面臨的環境相對輕松穩定，使其在經濟上不至于突然失重。

大家：他們面臨的主要問題有哪些？

胡斌：我想還是缺乏一些持續進行下去的壓力吧，因為他們不像傳統固定空間有它很現實層面的運營目標：事實上，獨立空間本來也不需要硬是要持續下去的理由，它有時產生的初衷可能就是特定環境甚至時段下的一個沖動。直到有的時候成員理念不同離開了走了、語境變化獨立空間就消失了。

大家：未來獨立空間在國內的發展形式是怎樣的？

胡斌：短期內就會有越來越多的獨立空間，當然形式上也越來越多樣化，還是以特定需求產生。一方面，未來公立的或私營的美術館也越來越多，獨立藝術空間的崛起可以滿足更多展示和創作的需要，另一方面，全球藝術系統已經呈現同質化的趨向，比如在市場導向性、趣味、取向，行銷手段、展示邏輯都趨于一致。

在這種情況下，可能獨立藝術空間（包括組成它的個人和團隊）就會有兩種訴求：一種是對抗規則，并變革或探索一條新的道路，機動靈活地尋找自己的表達方式；第二種是它并不拒絕進入這種規則，但是剛起步時不具備進入全球藝術系統的條件，所以就先自己創作一個品牌，并把它做大，最后成功進入全球藝術系統，當然有的也可以雙線作戰。

大家：如果愿意，你會以什么樣的方式支持或關注他們？

胡斌：其實一直都挺關注獨立藝術空間的發展，他們有助于藝術生態的改善。但我主要關注廣東的多一點吧，廣東很多群落展，聚集區，工作室區，就包含獨立空間。藝術家的組織方式、創作方式都不盡相同，他們彼此有一個網狀的系統，有一個連接、組織的關系，并不是個人的，從區域的全國的甚至全球的藝術系統，組織和系統的作用在當下的藝術環境越來越重要，這就是為什么他們需要一個“獨立藝術空間”作為據點，我之所以關注，正是因為對這種新的藝術生態結構有很大興趣，并以這種眼光習慣審視，研究和考察相關問題。

大家：你理想中，希望未來的獨立藝術空間是怎樣的？

胡斌：希望能進一步針對現有藝術體制機制，和對更廣泛問題的改善和回應。但這個不能預言，因為未來可能藝術環境會再次甚至多次發生變化。也希望大陸地區的獨立空間，能夠獲得更多基金會甚至國家層面的介入支持，這樣會更利于他們發展的長久性。