小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物的作用分析

吳芳

【摘 要】小說(shuō)作為一種重要的文學(xué)體裁，在文學(xué)史中具有重要的作用。小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中的環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物有一定的促進(jìn)作用。環(huán)境的描寫(xiě)從側(cè)面表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)以及性格特征等，使得對(duì)人物的刻畫(huà)變得飽滿起來(lái)。本文就是來(lái)探討小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物的作用。

【關(guān)鍵詞】小說(shuō)；環(huán)境；人物；側(cè)面

小說(shuō)，是文學(xué)創(chuàng)作中一種頗為重要的文學(xué)體裁，與散文、戲劇、詩(shī)歌并稱(chēng)文學(xué)的四大體裁。它的重心就是刻畫(huà)人物形象，通過(guò)一系列的情節(jié)和故事來(lái)表現(xiàn)人物的形象。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素，這三者缺一不可。按照篇幅來(lái)劃分，小說(shuō)可以分為長(zhǎng)篇、中篇、短篇和微型小說(shuō)。環(huán)境，在小說(shuō)的創(chuàng)作中具有不可或缺的作用，包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描繪，尤其對(duì)人物心理狀態(tài)描寫(xiě)有著巨大的作用。

一、小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)

“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其于得大魚(yú)難矣；飾小說(shuō)以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。”這里的“小說(shuō)”是小道理的意思。而東漢桓譚在其所著的《新論》中，對(duì)小說(shuō)如是說(shuō)：“若其小說(shuō)家，合叢殘小語(yǔ)，近取譬論，以作短書(shū)，治身理家，有可觀之辭。”他認(rèn)為小說(shuō)仍然是“治身理家”的短書(shū)，而不是為政化民的“大道”。直到近代，我們的小說(shuō)才真正成為我們現(xiàn)在的小說(shuō)。關(guān)于小說(shuō)的創(chuàng)作也與其它體裁的文學(xué)創(chuàng)作的方法與內(nèi)容有著很大的不同。小說(shuō)主要就在于對(duì)于人物、情節(jié)以及環(huán)境的把握，三者互相促進(jìn)，不可分割。

小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)，從總體上為小說(shuō)主題的表現(xiàn)起到很好的襯托作用。而環(huán)境描寫(xiě)的方式也有很多種，有直接描寫(xiě)和間接描寫(xiě)，當(dāng)然這些描寫(xiě)表現(xiàn)在社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)和自然環(huán)境的描寫(xiě)上。一個(gè)人物形象不可能單獨(dú)存在于作品中而沒(méi)有環(huán)境的襯托，這樣的襯托，使得人物形象更加的鮮明，情節(jié)更加的引人入勝。所以，總體上來(lái)說(shuō)小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)是比較常規(guī)的，只是不同的人對(duì)于環(huán)境的認(rèn)知度是不一樣的，看到的東西不一樣，寫(xiě)出來(lái)的感覺(jué)的不同也是可以理解的，但是對(duì)于小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的重要性在創(chuàng)作之初，作者心里是有數(shù)的，作者在構(gòu)思創(chuàng)作的情節(jié)的時(shí)候總是不自覺(jué)的會(huì)帶入環(huán)境的想象。

二、小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物形象塑造的作用

小說(shuō)中不可避免的會(huì)有一些社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描繪，不同的環(huán)境的描繪對(duì)人物有著不同層面的意義。小說(shuō)作為四大文學(xué)體裁之一，其創(chuàng)作中的環(huán)境描寫(xiě)主要分為社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。不同的環(huán)境描繪對(duì)人物形象的塑造有著不同的作用。很多小說(shuō)中對(duì)社會(huì)環(huán)境以及自然環(huán)境的描繪都讓人印象深刻。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中對(duì)于社會(huì)環(huán)境的描繪就讓人印象深刻，小說(shuō)的整體環(huán)境是處于上個(gè)世紀(jì)50年代和70年代，主人公在不同年代的心理變化就通過(guò)這樣一個(gè)大環(huán)境來(lái)表現(xiàn)。如果沒(méi)有當(dāng)時(shí)的一個(gè)大環(huán)境的描繪，對(duì)大環(huán)境里的所有具體的事與物的描繪，就不能從側(cè)面很好的襯托表現(xiàn)出主人公的人生遭遇及其人生價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。主人公陸焉識(shí)從最初的憤世嫉俗到后來(lái)的溫情脈脈，足以見(jiàn)得通過(guò)年紀(jì)的增長(zhǎng)以及時(shí)代的變換，對(duì)一個(gè)人物形象的影響。

而說(shuō)到自然環(huán)境，時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥(niǎo)蟲(chóng)的描寫(xiě)，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題。自然環(huán)境描寫(xiě)本身也有正面和側(cè)面之分，正面的自然環(huán)境描寫(xiě)潤(rùn)色了我們的情節(jié)，使得行文不那么枯燥，同時(shí)不同的自然環(huán)境也能夠襯托人物的心理狀態(tài)，比如，作者對(duì)于陰雨天氣較多的著墨，它所想要表達(dá)的主人公的情緒一般情況下是比較低落的，或者是亢奮的，因?yàn)橐话闱闆r下這樣的襯托不是正襯就是反襯。無(wú)論是正襯還是反襯，都對(duì)我們情節(jié)的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用，那么對(duì)于人物的塑造自然也是不言而喻的。

三、環(huán)境描寫(xiě)在小說(shuō)創(chuàng)作中的意義

環(huán)境描寫(xiě)在小說(shuō)創(chuàng)作找那個(gè)意義非凡，雖然是從側(cè)面去表現(xiàn)我們所想要表現(xiàn)的事物，但是也正是有這樣的側(cè)面烘托，才使得我們小說(shuō)的情節(jié)更加的豐富，人物形象更加的飽滿。在小說(shuō)創(chuàng)作的三要素中，缺一不可，情節(jié)是至關(guān)重要的，直接關(guān)系到讀者閱讀的興趣，而環(huán)境描寫(xiě)的重要性更是不言而喻的，環(huán)境本身充滿了豐富的多樣性，使得人物思想性格也不會(huì)那么單一，與此同時(shí)，情節(jié)也不會(huì)顯得枯燥。所以，環(huán)境描寫(xiě)成了一種潤(rùn)滑劑，小說(shuō)這樣一種體裁的創(chuàng)作，對(duì)于這樣的潤(rùn)滑劑的需求還是挺大的。

前面說(shuō)到，環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物性格塑造有著一定的影響，而人物是小說(shuō)創(chuàng)作的靈魂，我們經(jīng)典的俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)所塑造的典型環(huán)境中的典型人物，就是把環(huán)境描寫(xiě)與人物刻畫(huà)上升到同樣的高度，這樣的高度反過(guò)來(lái)使得人物更具靈性，飽滿充實(shí)的為我們的小說(shuō)創(chuàng)作增色不少。所以說(shuō)，一般意義而言的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫(xiě)，在任何小說(shuō)創(chuàng)作中都是十分重要的，創(chuàng)作者一要把握創(chuàng)作的核心，不能單調(diào)的去創(chuàng)造一個(gè)人物，而不給他設(shè)定特定的環(huán)境。環(huán)境對(duì)于整體小說(shuō)故事發(fā)展的進(jìn)程有著一定的聯(lián)系。

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