時代背景下影響設計走向的因素研究

易西多YI Xiduo　劉茜LIU Qian武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

時代背景下影響設計走向的因素研究

易西多YI Xiduo劉茜LIU Qian
武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

設計是一個較晚才伴隨著社會發展而出現的新名詞。設計是一個動態的概念。隨著時代、社會的變革，設計內容也在不斷發生變化。社會影響因素、技術影響因素和藝術形式影響因素都構成了影響設計進步的因子。通過分析社會發展對設計的影響，探究相關規律和社會影響力，啟發人們對信息時代背景下設計蘊含的解讀，借以促進現代設計的深入和全面發展。

設計；因素；影響；走向；時代背景

“設計是一門應用性極強的多學科交叉的現代邊緣型學科，正是由于其多學科交叉的特點，導致了有關設計方法和程序的多樣性結果，而且這種多樣性還呈現出較明顯的模糊性和復雜性特征”［1］。毋庸置疑，設計正是由若干個設計分支和門類組合而成的一門新興學科，其中包括工業設計、室內設計、展示設計、景觀設計、平面設計以及服裝設計等傳統門類和新興的設計門類，并且和管理學、旅游學、地理學、生物學、考古學、生態學等緊密聯系在一起的學科（見圖1）。

圖1　設計與其它學科的交叉①

隨著科學技術的進步，人們對物質的需求呈現日益豐富的特點，這就必然導致設計內涵與外延的迅速擴大。設計概念的變化自然會引發設計內容與技術的變化，從世界設計發展史的內容就可以清楚地發現，設計從工業革命之前的“藝術化人造物活動”到工業革命后的“解決人與所需求之物的關系問題”，就充分地證明了這一點。

但在現實的設計活動中，許多設計師和藝術家都仍然將設計固守在傳統的“藝術化人造物活動”領域，有的甚至是固守在“純藝術”領域，這就必然導致設計活動與人類需求結果的脫節與背離，于是就能看到大量的建筑物成為“爛尾樓”、“巨型垃圾”，大量的工業產品成為“滯銷貨”、“倉庫固守物”，大量的平面和視頻傳播作品成為人們極端厭惡的“廣告垃圾”和“牛皮癬”（見圖2）。因此，研究新時代背景下的設計理念、設計方法和設計程序具有極其重要的意義和實用價值。

圖2　爛尾樓與垃圾廣告現象②

一、動態與發展的設計觀

“設計”是一個較晚才伴隨著社會發展而出現的新名詞。筆者在這里探討設計的詞義旨在找出影響設計的因素，正是這樣一些影響因素左右著設計的發展與變化。從本質上言，這就是設計前沿的影響因子，是設計賴以生存和發展的基礎。

最早收錄“設計（DESIGN）”一詞的是1588年出版的《牛津英文詞典》。詞典是這樣解釋“設計”的，“為藝術品……（或是）應用藝術的物件所作之最初繪畫的草稿，它規范了一件作品的完成”［2］。從上述表述中可以得到以下信息：第一，設計的出現是在農業與手工業時代（見圖3）；第二，設計僅僅針對的是手工藝產品的形式與圖案；第三，設計成了后期該物品制作的依據。

圖3　紡織工具③

隨著時代的進步，亦即人類社會進入工業化之后，設計的概念及定義也因此發生了顯著變化。1980年國際工業設計學會聯合會（ICSID）就曾在巴黎舉行的第十一次年會上對工業設計的定義作了如下修訂：“就批量生產的工業產品而言，憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格，叫工業設計”（見圖4）。

圖4　設計師迪特拉姆斯博朗所設計的工業產品④

在此定義中顯而易的是，第一，進入工業化時代之后，設計的概念擴展到了工業領域；第二，設計與工業生產的特點具有明確的聯系（批量化生產）；第三，設計與生產技術密切關聯；第四，設計以“新品質”的內涵代替了原有的“美”的概念。

社會進入后工業時代，設計概念再一次發生變化。1992年，坎薩斯大學維可多·巴巴納克（Victor Papanek）在其《為真實世界的設計》一書中，將設計定義為“為賦予有意義的秩序所作的有意識和有動機的努力（Design is the conscious and intuitive effort to impose meaning order）”［3］，并就設計的影響因素進行了論述。他認為有六大因素影響了設計：

第一，方法。也就是設計所采用的材料、工具和程序問題；

第二，聯系。強調的是對設計師具有影響力的因素，包括家庭、成長環境、受教育程度以及自身的文化素養等；

第三，美學。人們都知道設計最終是要通過視覺化的語言將計劃和構想傳達出來的，因此設計的美學意義也就不容置疑了。在此作者特別強調了格式塔（Gestalt）、比例（Perception）以及頭腦中的影像和生物社會的先入之見（eidetic & biosocial ‘givens’），換言之，就是作者將美學與心理學、社會學以及人生經歷聯系在了一起；

第四，需求。這里的需求包括兩個層面的含義，一是最基本的功能需求，也就是作者所表述的生存；二是精神需求，作者在這里將其定義為“標識性（identity）”，也就是人們常說的形式感問題。從需求因素中可以直接導出目標系統，于是作者就在此因素之中加入了目標的形成；

第五，遙感因素（Telesis）。作者認為影響設計的因素還有自然條件、社會屬性以及技術發展趨勢等；

第六，使用。作者強調了設計的應用性因素，也就是說不同的設計目標具有不同的應用層面。當設計運用在不同場合時，對設計的要求是各不相同的。

由此可以看到這六個因素所涉及的僅僅是：第一，新技術；第二，各種社會影響因素；第三，美學品質；第四，需求；第五，設計應該是分層的。只不過在這里作者過于強調了設計師的主觀能動性，而導致了一些唯心主義思想的出現。但是從個人的需求出發而演繹至社會的需求基本上是適合設計的本質需求的。人們從很多的途經早已獲知了設計具有社會性、物質性和藝術性這三大基本屬性，但似乎沒有多少人對此感興趣，也極少有人對此展開深入的研究。其實，正是這些屬性的變化對于設計的發展、進步起著決定性的作用，世界設計史在某些內容上也已充分地證明了這一點。比如說在工業革命前，世界上絕大多數國家都處于封建制度下，于是設計毫無例外地服務于宗教和王權。而作為宗教與王權的象征物，任何設計作品都毫無例外地被統治階級作為威懾和炫耀的表現對象。于是可以看到在工業革命以前的設計作品，大多是在人造物上進行某種意識形態的宣泄。這就是設計被定義為圖案、裝飾紋樣原因的所在，而設計風格也會隨著統治階級的意愿而在一定的歷史時期異常單純地處于某一種裝飾風格之中，這無疑是設計的社會屬性的必然。

隨著工業革命的到來，工業化大生產的概念完全改變了設計原有的服務對象，工人、農民、城市居民以及各種類型的從業人員都成為設計產品消費的主體，正是這種社會屬性的改變而帶來設計思想的變革和設計涵義的擴展與變化。隨著科學技術的進步，尤其是在建筑設計領域，建筑和構造的技術和材料的革新也必然帶動設計形式和設計理念的轉變。比如在鋼結構發明之前，人類受建造技術和材料的限制，建筑、雕塑和其它構筑體的尺度是受到嚴格控制的，但是隨著鋼結構技術的發展，摩天樓、通天塔、彩虹橋等一系列超大尺度的建筑和構造產品被矗立在世界的許多地方，形成異常壯觀的人造物景觀。

進入后工業時代后，隨著電腦技術的進步，而給整個設計帶來了革命性的改變：空間產品的設計不再受制于簡單而規整的幾何形體，復雜多變的自由形態可以通過電腦的空間激光定位得以實現（傳統的圖面解被電腦的虛擬技術所取代）；傳統的手工作業技巧和技術被新的電腦程序所替代，于是就產生了解構主義（deconstructivism），并在當今的社會大行其道，這些都是設計的物質屬性的變化給設計帶來的必然結果（見圖5）。這種物質屬性通過技術所體現出來的變化不僅僅對設計觀念和風格產生了巨大影響，而且導致了設計自身表達手段的巨大變化。人們知道現代設計表達已不再是單純的平面圖、立面圖、剖面圖、效果圖和設計草圖形式，電腦技術的發展使得虛擬場景的三維動畫予人以逼真的臨場感和實體材料感，并且成為當代設計表達的主流手段。

圖5　扎哈·哈迪德的建筑作品與產品設計⑤

二、設計前沿的影響因子

從設計的演變歷程可以清楚地看到影響設計的諸多因素，若在傳統意義上人們一般會將其粗略地分為社會影響因素、技術影響因素和藝術形式影響因素等三大影響因素。而技術因素卻更多地反映出當下本民族及本地區的科學與技術發展情況，美學因素則主要反映了當下的時尚審美趨勢以及大眾審美愛好。

1.社會影響因素

社會影響因素是一個極其復雜的問題，它包括此期的政治、經濟、宗教、民俗、文化傳統以及時尚等因素。任何設計都是人類社會發展到一定階段的產物，當人類處于農業與手工業時代時，這個時期人類社會的基本情況大多是政教合一的，因此意識形態的統治就極有力量，比如以下的設計作品就毫無例外地具有這種形態特征。當然，設計所涉及的民俗、傳統與文化的內容更是不勝枚舉了（見圖6）。

圖6　古埃及金字塔⑥

2.技術影響因素

技術無疑是推動或制約設計發展的重要因素，我國春秋戰國時代冶銅技術的高度發達就直接導致了青銅器的廣泛使用，其精湛的工藝技術與創造性的形制、圖案都代表了這個時期造型藝術的最高水品。而在古羅馬，正是由于拱券技術的發明，才使得該時期的建筑恢弘、巨大，特色鮮明。

3.藝術形式影響因素

一個時代具有一個時代的審美特征，所謂環肥燕瘦就是極好的證明。當然一個時代是具有一定的整體審美趨勢的，而這種整體性審美趨勢是受那個時代的主流意識形態制約與影響的。歐洲古典主義時期（從古希臘到文藝復興）的審美情結顯然是籠罩了柏拉圖的理念的。在柏拉圖“世界三段式模仿理論”的統領下，“寫實主義”一直是那些個時代的主流。既然要模仿，那么就會有模仿的技巧與手段，因此無論是音樂、美術、戲劇還是設計，也就是說西方古典主義藝術的核心就是對自然的復寫。從設計表現上看，古希臘的柱式既有對人體的模仿，也有對大自然中各種植物的模仿，而在器皿設計中更是無所不用其極。正是因為上帝的理式，才使得蕓蕓眾生欣然感受到了“真”的魅力，并且無法擺脫。而當尼采一聲“上帝死了”的話語回蕩在歐洲上空時，人性的釋放就成了時代新的寵兒?！罢埧丛谏系鄣姆萆?，將我與其他人區分開來吧”，特意地將個性化的標簽招搖于工業時代的潮流之中。于是人們開始看到歐洲藝術市場的空前繁榮與百花齊放的景象。印象派、野獸派、立體主義、表現主義、達達主義、青騎士風格以及至上主義等藝術流派與藝術風格不甚枚舉，而在設計上也同樣呈現出一派欣欣向榮的景象：現代主義建筑運動、極簡主義、風格派、鄉土風格、新藝術主義運動等將一統天下的“巴洛克”橫掃出門。即使稍后出現的后現代主義，依然呈現出多樣化的表現格局，設計師們各取所需，而極少受到限制。

三、當代的前沿性設計

當進入后工業時代，工業時代的“產品化”已使得人類社會不堪重負，過度的物質化走向不僅導致地球自然資源被貪婪地消耗及大量污染物的排放，還使得人與環境的關系已然到了決絕的程度。人們在享受“物欲”的同時，也在遭受著“天譴”。享樂主義似乎成為這個時代的主要特征之一，也正是因為這種享樂主義才使得個性化有了泛濫的理論依據。

1.意識形態狀況

當人類迷失在“物欲”之中時，傳統哲學隨之躲避，砸碎一切的桎梏也成為一種解放后的慣性，于是解構主義哲學應運而生。在舊有的“思辨—邏輯—結構”的體系被砸碎，而新的體系未建構之前，解構主義就成為一種必然，并由此而成為當下全球化語境的特別代表，解構主義儼然是繼現代主義之后最為重要的設計代表，并且在這個時代一路狂奔。與此同時，工業革命的“物欲橫流”所帶來的環境與人類之間的矛盾已嚴重威脅到人類自身的生存與發展，如何可持續性發展成為當下必須解決的棘手問題。從1972年聯合國環境與發展委員會所宣布的《斯德哥爾摩宣言》到1992年的《里約宣言》都迫不急待地想要解決人類生存發展與環境之間的矛盾，而2009年的《哥本哈根宣言》更是將這種矛盾納入國際約束的體系之中。因此，仿生設計、低碳設計、生態能源運用、可降解性設計等生態設計理念大行其道，成了這個時代前沿性的設計指導（見圖7）。

圖7　特斯拉新能源轎車⑦

2.技術發展狀況

信息時代的核心是計算機技術及網絡技術的發明與運用，并構建了以信息交換與服務業為主體的社會形態。計算機及網絡技術的發明與應用，標志著人類社會從過于依賴“物質化產品”的結果，到開始探索“虛擬世界”的精神需求。“大數據”、“云計算”、“深層網絡”、“APP”、“IOT”等一系列計算機和網絡詞匯成為時代的新寵，這樣一些設計內容不僅代表了網絡技術所承擔的信息服務責任，同時也給未來人類社會的發展提供了新的方向。計算機語言不僅涉及自身的技術內容，同時也對傳統設計行業產生了極大的沖擊與重建。比如傳統的設計語言是通過二維的媒介（其代表為印刷時代的紙質媒介）來呈現未來多維的真實。象平面設計就是通過紙質媒介進行設計展現，而工業設計則通過二維的紙質媒介以呈現未來三維產品的真實，建筑與環境設計卻只能通過二維的紙質媒介來呈現未來多維的真實，于是這就給三維以上的設計帶來了諸多的“偽真實”性。計算機技術的發明給設計語言帶來了全新的面貌，新的語言不僅具有更強大的模擬真實性，而且還可以通過虛擬三維技術來呈現未來的真實，于是人們可以看到目前的設計大量出現雙曲線、自由流線等一系列在印刷時代所不能呈現的造型而在當今卻成了異常時髦的造型設計語言（見圖8）。

圖8　埃隆·考柏林的可視化交互作品⑧

3. 美學現狀

盡管美學的發展歷史異常悠久并具有深厚的積淀，但是筆者卻認為傳統“美學”已然瓦解，而被全新的審美語言所取代。無論是西方的“主從關系、對比與協調、節奏與韻律”等形式美關系，還是中國傳統畫論中的“謝赫六法”都無法成為詮釋當代藝術的理論基礎。當然，從西方當代藝術的角度而言是“與美無關”的事，但是審美邊界的無限擴展卻是不爭的事實。傳統“審美”被當代的“審丑”所取代，“有序”讓位于“無序”，“繁復”霸占了“簡潔”，“混亂”趕跑了“清晰”?！罢嫔泼馈币巡辉偈呛饬棵赖臉藴剩瑫r尚已然獨霸了這個舞臺（見圖9）。

圖9　全新的審美語言⑨

四、小結

當人類社會進入信息時代之后，設計的概念顯然在繼續地演變和發展，設計已不再是僅僅充當“人們對物需求問題的解”這樣一個簡單的定位，而與全新的意識形態、技術發展水平以及設計自身的語言密切關聯，故此涉及的前沿問題都是這樣一些問題的延展與探索。信息技術發展的驅動、社會多元背景下設計的小眾化、解構語言的時興，于是造就了諸如“諾基亞”作為人類對物需求問題的解而被“蘋果”的新生活方式所取代的結果，設計不再只是滿足人們對物的需求的探索，同時也充當了創造新生活方式的角色。

注釋

①圖1來源：作者自繪.

② 圖2來源：http://oculartreat.tumblr.com/ post/19671037146.

③ 圖3來源：http://www.360doc.com/conte nt/12/0707/15/137012_222802412.shtml.

④ 圖4來源：http://flowingdata.com/category/ visualization/artistic-visualization/.

⑤ 圖5來源：http://news.800hr.com/1348127457/ 110606/1/0.html.

⑥ 圖6來源：http://www.nipic.com/ show/1/73/4196012kf3209431.html.

⑦ 圖7來源：http://evnewsreport.com/teslamotors-presents-supercharging-at-iaaand-announces-plans-for-european-networkexpansion/10178/.

⑧ 圖8來源：http://flowingdata.com/category/ visualization/artistic-visualization/.

⑨ 圖9來源：作者組合于http://photo.huanqiu. com/gallery/2012-11/2673763_2.html.

［1］童宜潔.改革開放以來我國藝術設計的發展特征研究［D］.武漢：武漢理工大學，2012:20-22.

［2］ B.E.布爾德克.工業設計［M］.胡佑宗，譯.北京：中國建筑工業出版社，2007：12.

［3］ Victor Papanek，Design for the Real World-Human Ecology and Social Change 2nd edition， Academy Chicago Publisher，1992.

Research on the Factors Influencing Design Trends in Modern Time

Dеsign is а rеlаtivеlу nеw соnсерt with thе dеvеlорmеnt оf thе sосiеtу. It is аlsо а dуnаmiс соnсерt whiсh сhаngеs with timе. Тhе fасtоrs infl uеnсing dеsign trеnd mау inсludе sосiаl еlеmеnt， tесhniсаl еlеmеnt аnd аrt fоrm. Тhis рареr аnаlуsеs thе infl uеnсе оf sосiаl dеvеlорmеnt оn dеsign аnd еxрlоrеs rеlеvаnt rulеs аnd sосiаl imрасt. It is hореd thаt thе studу is hеlрful fоr intеrрrеting dеsign in IТ еrа sо аs tо рrоmоt thе dеvеlорmеnt оf mоdеrn dеsign.

dеsign；fасtоrs；infl uеnсе； tеndеnсу；timе bасkgrоund

J0-03

Adoi：10.3963/j.issn.2095-0705.2015.06.002（0006-07）

2015-10-22

易西多，武漢理工大學藝術與設計學院教授，博士生導師；劉茜，武漢理工大學藝術與設計學院博士生。