唐代渤海國繪畫藝術研究

摘要 渤海國是唐代的少數民族政權，唐代的繁榮發展不斷推動著渤海國的發展，特別是對于渤海國的繪畫藝術，其繪畫水平非常高，后世對繪畫藝術的研究也漸漸深入。渤海國的大部分繪畫藝術都有唐朝的繪畫藝術特色，也有一些繪畫藝術具有少數民族的藝術特色。本文主要對唐代渤海國繪畫藝術進行深入研究，通過對其進行深入的分析，以便幫助人們更加深入地了解和認識唐代渤海國繪畫藝術。

關鍵詞：唐代渤海國 繪畫藝術 研究

一 引言

眾所周知，唐代的經濟發展水平非常高，國力非常強盛，對鄰國的少數民族有很大的影響。而周邊的少數民族在唐代社會經濟飛速發展的推動下，其經濟也有了一定的發展，從而推動了當地文化藝術的發展。作為唐代東北邊陲小國渤海國自然也會受到影響。就唐代渤海國來說，在唐代經濟發展的影響下，渤海國的經濟、文化等方面都取得相應的成就，同時也創立了十分豐富的渤海文化。尤其在繪畫藝術方面受到很大的影響，繪畫水平也得到很大提升。

二 唐代渤海國繪畫藝術特征分析

1 畫面表現角度比較獨特

唐代渤海國繪畫藝術的畫面表現的角度十分獨特，這也是當前很多學者所研究的一個重點部分。唐代渤海國繪畫的表現形式較為獨特、新穎，繪畫線條勾勒帶有創作人員的豐富情感，時而堅韌，時而柔軟，刻畫出的人物十分逼真，神情飽滿，并且圖像的局部渲染有很強的立體感，具有十分豐富的韻律，從圖畫中可以看出繪畫者具有很高的繪畫水平與藝術造詣，是祖先留給后世一筆偉大的精神財富。

2 構圖的角度非常別致

唐代渤海國所繪畫出的作品的構圖角度非常別致，并且充分表現出繪畫者較為獨特的繪畫視角，對后世的繪畫產生很大影響。例如，貞孝公主墓的壁畫有很強的典型性，繪畫人員在墓室甬道的兩壁與墓室中，畫出橫排豎列的12個形態各異的人物形象，12個不同形態人物的涂染顏色均都使用了鐵線描法來繪制完成。整個壁畫的結構布局呈現左右對稱，前后照應，12個不同的人物形象正好形成了貞孝公主墓壁畫的核心部分。

3 十分注重對細節的刻畫

渤海國繪畫藝術有很大一部分是效仿唐朝繪畫藝術的風格，而且受到非常深的影響，也取得相應的成就，尤其是對人物的細節刻畫方面具有非常明顯的特征。部分渤海國的藝術繪畫者可以按照所繪畫的作品主題，把繪畫的人物的形象刻畫得非常靈活、生動。在貞孝公主墓的壁畫上，繪畫人員通過利用寫實的藝術手法，應用單線平涂技巧來描繪不同類型的人物，并且所繪畫的人物形象也各不一樣。所刻畫的任務的五官、面龐的造型等方面用筆比較隨性、自然，人物生態端莊、優雅，體態十分豐腴，對不同的任務賦予不通過的性格。并且整個壁畫的畫風較為純熟，線條非常流暢，用筆十分細膩以及富有一定的動感，而且一些壁畫的服飾畫風在某種程度上也效仿唐朝的繪畫風格，較為生動地展現了渤海國的各種人物形象。

三 唐代渤海國繪畫的內容

在唐朝繪畫中，不同的繪畫風格所畫出的作品并不相同，一般繪畫殿堂府第屏風，大都是繪畫為山水畫，而且青綠與水墨之間的反差比較明顯，和一般工藝的裝飾有很大區別，花鳥畫漸漸自成一派，并不局限在裝飾使用方面，而在人物表現方面，除使用典型佛教題材，也將實際生活作為繪畫的題材，而且渤海國人物繪畫作品都非常圓潤、面部都非常飽滿厚重，個體都非常健壯高大，女子形態都比較豐滿豐腴，明顯帶著唐朝人物繪畫審美觀，有著明顯唐朝人物繪畫風格特點。可見，當時唐朝文化影響之廣之深。唐朝是我國封建社會的鼎盛時期，也是中國歷史上最具有世界文化、經濟中心的時代，海內外各個方面的交流非常廣泛，更不用說唐朝周邊鄰邦小國了。唐代文化一直都深深地影響著渤海國的文化，繪畫涉及種類也非常多，這是渤海國繪畫特點，依據史料可查證，繪畫除了紙本以外，在服裝穿著、房屋建筑和墓穴建造都會有非常完善的設計繪畫圖形以及圖案色彩搭配。當時的繪畫藝術風格完全可以從貞孝公主的墓壁畫看出來，通過貞孝公主的墓壁畫可以反映出當時渤海國的繪畫藝術水平之高，繪畫技巧非常深厚，而且能反映出受到唐朝的繪畫風格和藝術技藝的影響頗重，渤海國繪畫題材非常廣泛，繪畫作品除表現人物以外，高山流水、青松翠竹、花鳥魚蟲等方面內容都涵蓋，渤海國文化在傳承唐朝文化的同時，也始終保持其民族藝術獨特性。

1 貞孝公主墓壁畫

根據史料記載，渤海國第三代王的女兒就是貞孝公主，位于吉林省和龍縣就是貞孝公主的墓葬地，距今有792年了。始建于698年的渤海國，在建國百年左右始終和唐朝建立非常廣泛的交往和貿易文化往來，唐朝儒家文化的精髓自然也深深地影響到渤海國文化藝術各個方面。在藝術繪畫交往中，唐朝的王維、韓干等當時著名的畫家的畫作風格和繪畫技巧對渤海國的繪畫藝術產生了非常大的影響；并且那個時期的唐章懷太子墓以及懿德太子墓都已全部竣工，墓室的壁畫風格、繪畫技巧等都對渤海國墓室的壁畫帶來深遠的影響。

1982年貞孝公主墓被考古學家們發現，墓室里兩旁墻壁內，繪畫著12個各具形態的人物肖像，12個人物均是采用鐵線描法進行填染顏色來繪畫完成的。12個人物面龐飽滿、穿著長袍、腰間束有革帶，穿著服裝的顏色以紅、青、白、紫等顏色為主。人物神態端莊、優雅，在繪制人物面龐、五官等形態上，明顯刻畫了女扮男裝的儀態。一些史料學者專家推測這和武則天時期的社會風情有著非常大的關聯。貞孝公主墓壁畫和唐朝永泰公主墓的壁畫具有著非常大的差異，貞孝公主墓的壁畫上的人物呈禮儀狀，而永泰公主墓的壁畫上的人物呈簇擁狀，和真實的生活有很多相似性。

2 三靈墳墓壁畫

到目前為止，渤海國的王室墓葬并未完全找到。渤海國的建立超過160年左右，但是考古學家們只找出三靈墳以及其他一些并不重要的墓穴。三靈墳位于黑龍江省寧安市，屬于唐代渤海國時代最有名的墓葬。渤海國王陵區域正是三靈墳所在區域，也是這個區域唯一一個墓葬。墓地四面環水，相隔江南岸就是渤海國的故城址。墓葬用玄武巖的條石來砌筑建造，由墓室、甬道、墓道所組成，墓道朝南，墓室四周圍和甬道兩旁都涂有非常厚的白灰，墻壁都有彩色壁畫作品，壁畫基本已經損壞了，有些殘存的壁畫也急需修補和保護。

殘存的壁畫上清晰可見一團團花卉的圖像，繪畫技巧和用色水平非常之高，這個時期唐代的服飾圖有很大改變，大部分使用花、草、及蟲來寫生，繪畫人員所設計出的服飾圖案很多都表現出一種自由、隨性的繪畫藝術風格。在《渤海國志長編》這本史書上記錄了與繪畫藝術有關聯的信息，為我們后人了解渤海國繪畫藝術貢獻了相應的依據。從以上可看出，渤海國繪畫藝術的水平非常高，所涉及到的領域也較廣，山水畫、書法、人物畫及雕刻品等方面都有比較全面的發展。

四 唐代渤海國繪畫藝術分析

1 生產生活題材

生產生活題材的繪畫主要是涉及人們平常的生產與生活方面的繪畫作品。唐代渤海國的生產生活題材繪畫作品中，非常有代表性的是三靈墳壁畫與貞孝公主墓壁畫，涉及到人物與花卉方面的內容。從人物角度來看，唐代渤海國的生產生活題材的繪畫作品一直都刻畫出人物生活的面貌，繪畫過程中出現的人物造型與服飾來源于實際生活。人物的形象圓臉朱唇，面龐豐腴，不管在人物的服飾、形體、及神態方面，還是人們的生活場景，都和當時的唐朝宮廷生活有很多的相似性，進而使刻畫出人物的神態十分端莊。而當時的人們生活十分富裕，精神狀態很好，這些人物繪畫作品能夠充分體現出當時的經濟繁榮和發達。所刻畫的手法較為細膩，而且可以從畫面中充分感受到人物的精神狀態；從花卉方面來看，團花的圖案偏多，圖案比較美觀，色澤非常艷麗。

我們從三靈墳墓室的壁畫作品來看，壁畫以花卉和人物兩種類型為主。花卉的藝術表現都是繪畫成連續的團花圖案，所繪畫出的圖案較為精美；而且墓室壁畫人物基本都是分成女性和武士，女性豐腴的面部表情非常豐富。渤海國墓室壁畫上的花卉圖案和唐代人物畫中的服飾圖案非常類似，這表明，渤海國墓室壁畫藝術風格和唐朝墓室的壁畫藝術風格基本是相同的。在貞孝公主墓中，甬道、墓室四面都畫有相應的壁畫，基本都是繪畫有武士、樂伎等人物形象，這些人物形態、服飾顏色刻畫與實際生活基本一致，圓臉是壁畫人物常見的繪畫手法，豐腴的面龐，腰間束有革帶。所繪畫出的人物，形體較為碩胖，充分體現出初唐時期的人物繪畫風格，同時也反映了唐代的經濟、文化發展對周邊少數民族的影響。

2 宗教題材

唐代渤海國的繪畫作品在一定程度上體現了一定的宗教特色。唐代渤海國的民族較多，很多人的宗教信仰都不相同，盡管各個民族間呈現漸漸融合發展的趨勢，但大部分人在生活中一直都保留本民族的宗教信仰，這種形式的宗教色彩在少數民族所應用的器物及服飾中有一定的體現。但從整個唐代渤海國繪畫藝術作品上看，渤海國以宗教信仰對題材的繪畫作品被保存下來的非常少。

3 渤海國的繪畫功能

在中國古代，民族繪畫功能和教育功能對整個國家發展起著非常重要的作用。南齊的謝赫在《畫品》一書中有這樣的記載：“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”。在貞孝公主墓中，壁畫四周奴仆們手拿樂器，說明音樂在當時宮廷生活中有很大的作用。通過使用刻畫這些生活場景來反映出唐朝統治者的心胸開闊和博愛精神，墓室壁畫上人物都非常淳樸，而且對人物線條的繪畫技巧非常簡練，明顯有許多方面繼承了漢魏的藝術繪畫的風格。并且除勾線之外，繪畫人員所創作出的人物面部的兩鬢、臉頰以及衣褶等方面所表現出的立體感十分強。根據相關的史料證明，渤海國繪畫藝術、音樂文化以及完善的社會功能都與唐朝極為相似，在對渤海國墓室壁畫的賞析中可以充分證明渤海國繪畫藝術和唐代的繪畫具有師承的關系，渤海國繪畫的發展受唐代繪畫藝術的影響較深，而且在禮儀表達方面也效仿了唐代的繪畫。

五 結語

總而言之，渤海國在進行民族文化融合時，充分吸收了唐朝的繪畫風格，進而促進自身繪畫藝術能夠得到有效的發展與提升，并呈現出非常高的文化藝術水平。本文通過分析唐代渤海國繪畫藝術，充分明確了渤海國的繪畫特點受唐代繪畫風格的影響較深，并結合相應的歷史背景與渤海國的自身特點進行深入研究。所以，有關的歷史學專家應該增強對唐代渤海國的繪畫藝術的研究力度，進而提升整個研究的質量，以便加深人們對唐代渤海國繪畫藝術的了解。

注：本文系黑龍江省藝術規劃課題研究成果之一，課題編號：2013B064。

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（譚紅毅，牡丹江師范學院美術與設計學院副教授）