約束下的自由

劉焱

摘 要：建筑設計中的各種約束不可避免，如何審視現有條件，回應與解決問題，成為設計過程的關鍵。本文通過運用設計分析工具，試圖還原一個小型美術館項目的限制條件與應對策略，盡可能再現其設計邏輯，最終展現設計意圖如何跨越具體問題達成最終的設計結果。

關鍵詞：Goetz美術收藏館；設計分析；約束；設計意圖

建筑設計是帶著鐐銬的舞蹈，從設計構思到作品落成往往需要面對眾多的約束條件：場地的、功能的、技術的、成本的、文化的等等。這在很多人看來也許有些悲觀，因為鐐銬意味著不自由，意味著眾多的矛盾，意味著建筑師的意圖無法貫徹始終。然而，在審視眾多優秀建筑作品后不難發現，訓練有素的設計往往會突破現有的種種約束條件，出色的回應與解決問題，最終詩意的呈現。此時，約束成為了推動設計的關鍵因素，在對約束條件技巧式的回答或哲學式的思辨之后，腐朽成為神奇。本文通過運用設計分析工具，試圖還原一個小型美術館項目的限制條件與應對策略，盡可能再現其設計邏輯，最終展現設計意圖如何跨越具體問題的羈絆指向最終的設計結果。

關于Goetz美術收藏館

Goetz美術收藏館位于德國慕尼黑，由瑞士建

筑師赫爾佐格與德梅隆設計，于1992年竣工，規模約3000m2（圖1-4）[1]。

從外表看，Goetz美術收藏館是一個地地道道的盒子式建筑，然而其設計結果呈現給人的直觀印象卻是充滿疑惑的：相對充裕的場地之中，建筑為何以一種小體量出現？建筑立面為何在垂直方向呈三段式劃分，上下為玻璃，中間為木質膠合板？建筑層數如何的設置？以入口處的推拉門作為尺度參照，建筑層數可以有多種假設。建筑的“漂浮”如何實現？建筑上層磨砂玻璃后掩映的柱子很容易讓人聯想到傳統的框架結構，然而在地面層的玻璃上，所有玻璃背后的豎向支撐卻消失了，建筑的上部以一種“反重力”的方式漂浮在底層的玻璃上。由于很難直接捕捉到設計邏輯，建筑呈現出微妙和模糊的氣質。但從下文的分析就會發現，建筑所呈現的形象與設計者的空間概念及場地條件息息相關，并且與嚴密的控制同時糾纏在這個設計之中。

圖1 Gotez美術館橫向立面 圖2 Gotez美術館縱向立面

圖3 總平面圖 圖4 平面、剖面圖

為了建筑所呈現的結果可以解讀，首先必須對設計過程作還原性的分析。接下來將重點分析Goetz美術收藏館場地條件及設計者的原始空間概念，以還原場地限制下建筑的操作過程。

一、來自場地的約束條件：

建筑基地位于慕尼黑的一片別墅區內，周圍環境綠蔭蔥蔥，幽雅寧靜。如何將設計融入周邊環境是設計所面臨的首要問題。通過對場地要素進行分層解剖（圖5），就會發現以下幾點設計限制要素： （1）場地西側為其主人的住宅，是一棟兩層小體量白色建筑。同時場地周邊存在大量20世紀60年代舊建筑且高度較低。

（2）場地內存在大量樹木，為白樺樹和針葉樹。

（3）建筑用地位于居住用地范圍內，規范有著明確的限制：建筑高度應小于9m。

二、自由意志下的空間概念：

赫爾佐格和德梅隆靈感迸發的時刻雖然無法被再現，但通過文獻及草圖的綜合分析，不難得出其最初的設計意圖。Moneo在《八位當代建筑師》中對其原始空間概念做了最準確的概括：“在這個作品中，建筑師只有一個目標，就是將一個純粹的空間抽離，在此，一件藝術品就足以讓我們置身在它全部的壯麗中”。同時在設計者最初設計草圖中，我們可以看到一種原型式的展覽空間被提出（圖6），在卒母托的布雷根茨美術館、紀貢/古耶基希納博物館等項目中都可以看到該空間的演繹。“墻面的一部分

圖6 原始空間概念草圖

圖5 場地分層軸側圖 圖7 建筑操作過程草圖

轉變為可以界定公共空間的連續帶狀，光線可由此滲透進來” [2]，在具有高度的抽象性的空間中，藝術品獲得了充分展示自身美的機會和場所。

赫爾佐格和德梅隆這種對純凈形式的追求無疑受到20世紀60年代美國極少主義藝術的影響，尤其是極少主義雕塑。如果就雕塑而言極少主義的成功之處就在于“它發現了這樣一種積極的空間，即當觀賞者在空間里運動是可以意識到自身感知大大改變物體作為藝術品的意義” [3]，那么赫爾佐格和德梅隆就是將這種傳統進行了建筑化與空間化。

三、場地約束與空間概念的融合：

在有限的高度中如何實現抽象性展覽空間？場地條件限制下原始的空間概念似乎很難實現，但赫爾佐格和德梅隆依靠其強烈的設計意圖與高超的控制能力給出了有力的解答。通過觀察其設計草圖便不難發現其設計中的關鍵意圖[4-5]。

由于場地條件的約束，為了滿足當地建筑規范要求，同時考慮到與場地內部原有主人住宅及周邊

舊建筑的關系，盡量保護場地內的郁郁蔥蔥的樹木景觀，設計者將建筑以一種小體量的姿態置入場地。

為了達到一定面積的展覽空間同時保證原始空間概念的實現，設計者將原型式的空間進行豎向疊加（圖7）。雖然為滿足限高要求，建筑需埋入地下一層，但他們試圖在兩個展覽層面上創造出相同的空間品質，扭轉傳統的空間層次，創造簡單而對稱的容器。

至此，建筑既可以與周邊環境取得相對和諧的關系，又能保證其內部具有高品質的展覽空間。

四、空間概念控制下的結構、功能及構造

在推測了設計意圖之后，開始著眼于設計中一系列實際建造中的具體設計處理以佐證前述的空間意圖，內容包括結構實現、功能布局與細部處理。

為了實現純粹展覽空間創造的最初概念，盡量消解結構的存在感，建筑沒有采用傳統的框架體系，而是采取了復合的結構系統：建筑上層為輕質木結構框架，通過地面層的兩個U型混凝土筒體，將重力傳到地下的箱體混凝土結構（圖8）。這樣就形成

圖8 建筑結構分解 圖9 建筑功能組織