指間書卷如草木經年

◎綏 曳

指間書卷如草木經年

◎綏 曳

歲月流沙，人生如戲。紅塵這壺煮沸的茶，煙霧繚繞，真假難分。有人沉湎于錦瑟浮光，醉在富貴溫柔鄉；有人天生反骨，尋歡山水任逍遙。春秋輪回，往來萍蹤，只愿真情真性，珍重于世，瀟灑平生。燦花煙雨離他不近，亦不遙遠。

晉時陶淵明褪去官服，荷鋤田畝，與東籬菊花相伴，和南山鳥雀相親。他關上柴門，世間一切起伏紛爭便不再知曉。尋一方清靜無擾是他的初衷，然而避世隱居護得了自身一世清淡，卻護不了天下人安穩太平。

而這人不同，他名喚白居易，字樂天。他沒有沾上大唐瑰麗浪漫的色彩，卻從盛世轉衰里看到民生疾苦。

他幼時學文，不可一目十行，亦不能見之不忘。星幕低垂，月上枝頭，他仍在燈下吟誦。書卷任他撫去墨痕，化作他指尖不褪的薄繭，染作他發間清晰的銀絲。他的學問不像飲酒而發的靈感，來去隨緣，而似草木經年生長，日漸繁茂。

兒時念書，喜讀“離離原上草，一歲一枯榮”一句，只覺朗朗上口，回味無窮。眼前仿佛有一片開闊的原野，從青綠到枯黃，榮枯更迭，有種天地宏大疏朗的意境，便覺得寫下這句子的人定有如此高曠的內心。

十年寒窗，他順利步入仕途。他是個簡單的人，揮毫寫就的是他的內心。所以珠璣諫言，不喜阿諛。唐憲宗愛他的耿直，亦無奈于他的不委婉：“白居易小子，是朕拔擢致名位，而無禮于朕，朕實難奈?！边@樣的性情為他日后仕途的沉浮種下了誘因。

他不僅洞察了朝堂的時弊，亦體悟出宮闈女子如一潭死水的青春。他細膩的筆觸透過華服佳人錦繡的外裳，暈開妃嬪臉上的胭脂，直抵她們內心的孤寂與凄涼。他寫“三千宮女胭脂面，幾個春來無淚痕”，他嘆“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明”。不是他太知曉深宮歲月，而是他明了那份難于排遣的落寞失意，一如自己。

他曾被貶江州，司馬青衫之名家喻戶曉?；男U又偏僻的去處如同江畔的苦竹，籠下一片陰影。他亦遷徙各地，愁思經久不去。

車馬勞頓，可心未乏。他始終持有一顆透明的心，足夠映照民眾的苦楚與堅毅。他行于田壟，望見農人面朝黃土背迎灼光，忽然間覺得三百石的俸祿比山峰還要沉重。他行走于市井，在漫天紛飛的大雪里遇見賣炭老翁傴僂的身影，聽他蒼老而顫抖的嗓音，心底一聲喟嘆。暑往寒來，自“足蒸暑土氣，背灼炎天光”到“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，他筆下字字素樸，卻頗有分量。

他的情感那樣真摯，因為他也曾受過時難年荒。由己及人，他將所有苦難化作對時代的關懷，從家族的不幸看出時世繁花似錦下的悲哀。

天下百姓在他心里一樣重要，沒有高低貴賤，歌女的辛酸與官妓的悲哀他都看得見。他行舟聞琵琶聲聲傳來，循音見到已嫁作人婦的歌女，年少的驚艷風華被漸老的容顏替代，終究是潦草收場，含愁等待。一篇《琵琶行》寫的是樂曲，書的是悲音。那些點翠含朱的風塵女子強顏歡笑，身不由己。他研墨寫下“花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處”，訴盡紅裝下素淡的哀愁。

那時男子比女子更容易獲得尊榮，所以他對這樣卑微的紅顏能生出愛憐，便如黑夜中獨明的燈盞一般珍貴。這樣的男子任功名利祿熏染再久，亦會如初時明澈干凈。他的心是柔軟悲憫的，無論時間過去多久，都潔凈如初。

白居易很多詩是寫給百姓聽的，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，他筆墨間流轉的是人世間的慈悲。老媼能解白氏詩，縱有夸張，亦不乏真實。唐宣宗亦曾嘆：“浮云不系名居易，造化無為字樂天……文章已滿行人耳，一度思卿一愴然?！贝苏Z所言，自然非虛。

他乘一葉舟，在世間冷暖中飄搖，看遍兩岸悲歡，亦有乏力之時。那日他立于池畔，風里已裹挾著初秋的涼意，蟬聲短促，漸漸隱去，柳色亦顯凋零。他覺得他就像那慵懶的蟬，該歇一歇了。

“達則兼濟天下，窮則獨善其身。”他將此言詮釋得淋漓盡致。對待生活，他更像個詩人。凈淘紅粒，蒸香清淡，薄切紫鱗，水葵相襯。他品美食、賞蓮荷，舟行漣漪泛泛，自是舒適愜意。紅塵里所有的寵辱沉浮都好像消融在雨打篷聲里，只余下清暢自在?；蚺c好友對飲菊黃家醞，共君一醉一陶然；或引眾人相聚小宴笙歌歡言，燈火未歇，臨臥舉殘杯。原本冗長的白晝在詩畫之境中竟然顯得這樣短暫。

待白雪皚皚，紅泥小爐暖意濃濃，他捧出新醅的綠蟻酒與友暢飲，興高之時留客唱吟：“晚來天欲雪，能飲一杯無?！?/p>

若夜色深邃，他臨燭思懷，發鬢的白霜無處躲藏?；厥淄?，多已模糊不清，他揮毫蘸墨，力透紙背：“老來多健忘，唯不忘相思?！?/p>

山河流轉，歲月老去。許多精致工巧的物件都已褪色，許多鮮妍明媚的花枝都已折損。他一如既往，面容上滄桑的紋路只是虛相，還是那顆澄澈的心。他依舊是當年那個挑燈夜讀的士子，依舊記得曾經打點過的行囊。浮光掠影過，半點不沾身。

華麗深藏，簡即大美。人品文章，皆是貴重。

滄海皓月，臨崖而立，風骨已千年。浮生若夢，擷雪煮酒，悠然品咂，自有人間況味。