好歌都去哪了？

佘建民

老妻是音樂教師，前兩年退休后，不知道怎么搞的，就喜歡上了電視劇，晚飯后，一切忙妥，就是她的愜意之時：茶杯一端，靠枕一放，眼鏡一戴，就靠在床頭，看上了電視劇。通常，她是看央視一套的八點檔連續劇為多。

前兩天，她在飯桌上忽然問我：“你說怪不怪，這兩年看了那么多電視劇，怎么就沒有聽到過一首好歌呢？”何為好歌？各人看法或許有異，但異中有同，大致說來，不外乎歌詞優美，朗朗上口，或激越，或柔美;旋律悠揚，韻味獨特，抑揚頓挫，聽著順耳等。

可以說，伴隨著中華民族前進的步伐，曾經產生的好歌數不勝數。新中國成立后，優美的電影插曲更是伴著電影到處傳唱，電影《上甘嶺》、《地道戰》、《地雷戰》、《鐵道游擊隊》、《洪湖赤衛隊》、《冰山上的來客》、《紅珊瑚》、《五朵金花》、《阿詩瑪》等等，哪部電影沒有好歌？隨著上世紀八九十年代電視的普及，大量的電視劇在吸引了大家眼球的同時，也給大家送上了許許多多悅耳的好歌。《水滸傳》、《紅樓夢》、《西游記》、《三國演義》，這些由四大名著改編而成且持續熱播的連續劇，哪部沒有至今仍在傳唱的好歌？《蹉跎歲月》、《便衣警察》、《渴望》、《編輯部的故事》、《轆轤·女人和井》，以及瓊瑤的眾多言情劇等，里面的好歌更是多了去了，至今在卡拉OK被點放的頻率仍然很高。

伴隨著影視，總有讓人傳唱、流行于世的好歌，這在國外也是如此。美國電影《音樂之聲》、《魂斷藍橋》、《畢業生》如此，印度電影《流浪者》、《大篷車》，南斯拉夫電影《橋》，阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》等也如此。

實在不明白，到了二十一世紀的今天，我們的影視劇怎么就幾乎出不來好歌了呢？想想原因不外乎以下幾方面：一是，當下凡事都與效益掛鉤，影視劇也不例外，請演員的費用花了大頭，再加上導演、攝像、編劇等等，七七八八的開銷，留給音樂創作的費用很少;二是，稿酬制度不健全，再好的詞曲，所獲的稿酬與作詞、作曲的付出不成正比，時間長了，誰還有心忘情地投入啊？三是，現在都興電腦創作了，作曲、配器都有專門的軟件了，如此這般，怎能與以往“純手工”相比呢？四是，如今的歌手成名后，唱首歌，出個臺，動輒數十上百萬的，錢袋鼓鼓的，而對于作詞、作曲者而言，收入與歌手“不可同日而語”，相比之下，作詞、作曲者氣能順嗎？氣不順，能創作出好歌嗎？另外，現在的歌手略有些名氣，動輒就詞、曲、唱“一條龍”包了。沒有基本功，又急著撈現金，如此，結果就可想而知了。

細想想，如今搞音樂創作，各項條件都不知道比以往好了多少倍，為什么影視劇幾乎出不了好歌，關鍵還在于人心過于浮躁。好歌都去哪了？社會需要好歌。

【選自人民網】

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