論舞臺布景制作的發展

咼更祥

〔摘要〕舞臺布景制作在整個舞臺演出中占據重要地位，其隨著時代的發展一直在更新變化。制作師必須要與時俱進，才能不斷制作出優秀的舞臺布景。

〔關鍵詞〕舞臺布景布景制作制作材料

舞臺布景制作這一藝術與技術結合的舞臺體現工作，是整個舞臺演出和舞臺美術體現工作中一個必不可少的重要環節，直接影響舞臺演出的綜合性創作。優秀的導演和舞美設計師都十分重視布景的制作工作，對制作師要求嚴格甚至近乎苛求；對制作師而言，必定要具備相應的藝術素質和技術水平，且要與時俱進，掌握不斷更新的制作材料，緊緊跟上時代發展的要求。

撇開傳統戲曲藝術的“守舊”與“砌末”不論，布景制作技術源于話劇的引入以及民國時期時裝戲的興盛，隨之，各戲曲劇種都先后在自己的演出中呈現出了基本的布景，如屏風、房景之類，也就產生了早期的布景制作技術。加之后來對前蘇聯的歌劇、話劇、芭蕾舞劇舞臺美術及制作技術的系統學習，極大地豐富了我國戲劇藝術的舞臺美術及其制作技術。這一時期，對制作師的首要要求是能辨識認讀各種制作圖紙，有嫻熟的木工技術，還必須具備或懂得縫制技術、編織技術、剪貼技術等等，如布景木骨架的準確制作，各種幕帷的編織縫制和軟性網景的制作。這一時期，布景制作所運用的材質主要是木材、紡織品、紙張、膠類等，除鋼釘和小車輪外，幾乎沒有金屬類材質。隨著“樣板戲”的產生，這一時期的布景制作達到了技術與藝術結合的高峰，各戲曲劇種通過移植“樣板戲”，使得一批布景制作師得到了很大的鍛煉與提高。

隨著時代的發展與科技的進步，特別是改革開放30多年來，我國科技材料的日新月異和層出不窮，極大地豐富和促進了布景制作的技術革新和藝術體現。傳統的制作技術已經遠遠跟不上時代的發展和戲劇演出的要求。擺在制作師面前的一個首要課題是怎樣與時俱進，迅速地跟上時代的步伐而達到知識與經驗的不斷更新。

在傳統材料制作布景的基礎上，新的材料及制作方法不斷地豐富進來。舞臺演出中一些大型硬吊景就不再用大木方來拼接了，采用的都是輕質鋁合金型材或角鋼成型作為骨架，既牢固又安全，下部裝上臺車輪，拆換十分方便，于是乎舞臺上出現大型凌空的臺階、橋形臺階也就不足為奇了，這在傳統材料制作中是很難做到的。金屬材料在舞臺布景制作中的引入，對制作師來說要懂得輕合金拼接裝配技術、角鋼材料的冷成型技術，以及不銹鋼、金屬板材的加工技術等等，而且在保證質量的基礎上還要充分體現設計師對布景的藝術處理要求。

現代科技下的化工材料，在當今的舞臺布景制作中廣泛運用，如有透明效果的陽光板、加工成型十分便捷的克力板、各種背膠紙、墻紙、金屬噴繪漆、丙烯顏料、硬性和柔性泡沫材料、玻璃鋼材料等等，極大地豐富了舞臺的藝術效果。當今舞臺演出中，不再只是木架和白布做成的布景骨架，由繪景師用水粉色畫出的單一布景了。

大型噴繪技術在近十年來逐漸廣泛地運用到舞臺布景制作中，新的工藝和新的制作方法大大縮短了制景工藝的生產流程和時間，且具有不同風格和韻味的舞臺演出效果。如我們2000年參加全省調演的《老板何來》、2009年參加湖南省藝術節的《三家鋪》以及2012年參加湖南省藝術節的《草根村官》等劇目的舞臺布景制作，在傳統制作技術的基礎上加入了較多的大型噴繪技術制景工藝，舞臺布景采用傳統的粉色和丙烯色繪制技術與當今的大型噴繪工藝相結合，達到了很好的舞臺工藝效果，得到專家和廣大觀眾的極大好評。

魯迅先生曾說過：世上本沒有路，但走的人多了，也就成了路。路是走出來的，我作為一名擁有30年制作經驗的人，就是從開始只會進行木架制作一路走到今天成為一名綜合多項技藝的專業人才。我深深感到，一名戲劇工作者，知識的更新十分重要和迫切，只有緊隨時代的步伐，才能較好地做到與時俱進，不被時代所淘汰。（責任編輯劉小紅）