論細節描寫在人物報道中的作用

◎隋明照

論細節描寫在人物報道中的作用

◎隋明照

摘要 ：人物報道作為新聞報道的一種，長期以來，一直受到讀者的喜愛與關注。人物報道篇幅一般較長，這就要用到很多寫作技巧，細節描寫就是其中一種，本論文將以暢銷全國的《南方人物周刊》封面報道為例，舉例分析動作細節描寫、語言細節描寫、外貌細節描寫、環境細節描寫在人物報道中的作用，并為記者如何在人物報道中運用細節描寫提供建議，希望能給有志從事人物報道的記者以啟發。

關鍵詞 ：細節描寫 人物報道 《南方人物周刊》

人物報道作為新聞報道的一種，越來越受到讀者的喜愛與關注，擁有廣泛的讀者群和巨大的市場。細節描寫在新聞報道中的篇幅一般不長，但往往是點睛之筆，是最容易被讀者記住的亮點，也最能起到表現人物性格與心理的功能，其作用不容小視。

一、動作細節描寫的作用

現實生活是豐富多彩、多種多樣的，而不少新聞報道，卻往往給人“似曾相識”之感。新聞界前輩穆青先生說，造成這種現象的“病根就在于采訪不深入，缺少細致的現場觀察，只看到了輪廓，而沒有找到典型場景和細節”。

要想抓住典型場景和細節，記者就必須要善于觀察，要在與被訪者面對面的交流中抓住每一個細節。

人的動作是無聲的語言，一些看似平常甚至不起眼的動作，往往是被訪者獨特個性的鮮明體現，也是被訪者當時心理、情感的無聲表達。作為體現人物特征的動作細節描寫運用得當，將會有意想不到的效果。下面試舉例分析。

他和你握手，手從半空中斜而緩地劈下來，像是要劈開所有的流言，不迭聲地說著你好你好你好，接連三聲，唇邊掛著隱隱的笑。

這篇文章是寫謝霆鋒的（《謝霆鋒：我比從前快樂》，作者李靈珊），這一句話是寫記者剛剛和謝霆鋒見面時的場景，之前是這樣一句話：“謝霆鋒一走進房間，空氣立刻變得凜冽起來。”“凜冽”二字很好地營造出一種嚴肅、冷峻的氣氛，使得接下來的這個動作描寫順理成章。

記者細致地描寫了謝霆鋒跟人握手時動作的特別——手從半空中斜而緩地劈下來，一個“劈”字絕妙地再現了謝霆鋒跟人握手時手的形態是平得像鋼刀一樣的，是生硬的，沒有什么親切之感的，而后面一句話“像是要劈開所有的流言”其實是設置了一個懸念，吸引讀者往下讀，看看到底是什么樣的流言。“唇邊掛著隱隱的笑”這一細節，讓人聯想到謝霆鋒在銀幕中的招牌動作——一邊嘴角向上挑起的冷笑，這一段的動作細節描寫極其生動地展現了謝霆鋒性格中冷峻、不容人置疑的一面，十分精彩。

而緊接著的幾處動作細節描寫則更加精彩，對體現人物性格和表達文章主題有著至關重要的作用。

記者提到謝霆鋒在公眾中的形象轉變問題，謝霆鋒聽到相關的話之后的反應是這樣的：

謝霆鋒聽了這些話，微笑起來，習慣性地弄弄鼻子，這個表情十幾年未變。他反問，“你覺得我變了嗎？”

每個人都有自己的習慣性小動作，記者捕捉到了謝霆鋒“十幾年未變”的弄鼻子的動作并寫在這里，是有一定考慮的。記者提出了大眾眼中的謝霆鋒是由壞轉好這樣一個問題，如果換做別人是可能會暴跳如雷的，但謝霆鋒的反應是“微笑起來，習慣性地弄弄鼻子”，這樣的動作，折射出謝霆鋒對這個問題已經非常熟悉，答案已經在自己心中了。接下來，作者直接引用了一大段謝霆鋒的話，文中說，謝霆鋒這時情緒開始爆發，非常激動地說自己入行十幾年一直沒變，可人們的關注點總是落在他個人的感情問題上，很少有人關注他在演戲時的拼命。說完這句話后，謝霆鋒又做了這樣一個動作：

他突然發起狠來，神經質地一甩手。左手無名指以一種奇怪的角度耷拉下來，無法伸直。他沒提，但我知道那是某次拍危險動作受傷后的禮物。

這一甩手確實是“神經質地”，是謝霆鋒對這種無處發泄的憤懣的一種特殊反應，也折射出謝霆鋒在外界質疑面前一直是采取隱忍態度，導致自己內心非常委屈的狀態和心理。這個動作還起到了一箭雙雕的作用，作者通過細膩的觀察，發現謝霆鋒在甩手時左手無名指受了傷，從而印證了謝霆鋒拍戲時的確是個“拼命三郎”。

在這篇文章最后，由一個動作引出了一段對話，從這段對話中，作者提煉出了本文的題目，文章結尾如下：

采訪結束，他在助手的陪同下離去，禮貌地說了再見，走了一兩步后，突然轉身。

“你不覺得現在的我比從前快樂嗎？”“是的。”

他笑起來，“這樣不就很好了嗎？”

記錄了謝霆鋒在告別時的一個動作，一個“突然轉身”，一段精彩的對話，呈現了一個不一樣的謝霆鋒，巧妙運用了動作細節的這個結尾，將文章的主題進行了升華，讀來回味悠長。

同樣是寫明星，《南方人物周刊》的另一篇封面報道用兩處反差極大的動作描寫還原了明星舞臺背后的辛酸。

在狹長的樓道上出現時，那個身影夾在高高大大的幾位隨從中間，跟平日鏡頭下隨處可見一定耍酷的他有些對不上號。雙手插在連帽衫兜里，他的身子微微左傾，一步一步，走得非常慢。

這是記者見到的生活中的周杰倫，采訪之前，周杰倫的僵直性脊椎炎發作，在飛機上疼痛難忍，“才一到酒店房間，就趴著睡了一覺，所以現在好多了”。記者細致地描寫了周杰倫在接受采訪之前走路的動作是“身子微微左傾”，走得非常慢，這一細節寫出了周杰倫生活中疲憊的一面，而緊接著，作者靠一處動作描寫寫出了周杰倫的另一面。

3天后，我在首都體育館又見到他。出現在現場大屏上的他化身正義戰士，伴隨著歌迷的尖叫，手持光刀，身手矯健，打敗鋼鐵巨蝎怪物后乘坐圓輪未來飛行器離開。

僅僅3天后，記者在2013魔天輪世界巡回演唱會北京站首場演出中，看到的是另外一個周杰倫，他帥氣，陽光，活力四射，這也是大眾眼中被普遍認知的周杰倫的形象，看不出絲毫的疲憊與被疼痛折磨的痕跡。這篇文章的題目是《誰叫我是周杰倫》（記者余楠），通過作者在文章開頭的這兩處反差巨大的動作細節描寫，讀者可以從中去了解一個真實的周杰倫，體會一個在大眾面前星光熠熠的歌手其實也有脆弱的一面，但因為要維持自己在大眾心中的形象，就必須要表現得非常堅強，因為“誰叫我是周杰倫”呢。還原人物不為人知的真實一面。

二、語言細節描寫的作用

語言是體現人物性格、心理的最直觀元素，人物報道一般都會引用直接引語，這些直接引語大多是非常有個性的，是全文的亮點。

當作者想要體現被訪者的地域身份特征時，方言無疑是最好的工具。比如，一句“耙耳朵”就能道出說話人是川渝一帶人士的身份，誰要是說了一句“干哈玩意兒”，那這人肯定是東北人無疑。在人物報道中，保留人物語言中一些非常微小的方言詞細節，就能起到展現人物家鄉所屬的效果。比如以下寫王朔的這一篇報道（《王朔：撒旦就是我的宿命》，作者蒯樂昊），作者僅用了一個字，就讓讀者猜出王朔生活最久的地方是哪里。

梁左、他爸、他哥在那個時候相繼去世，“哐哐哐連著來，感覺一星期就死一人兒一星期就死一人兒。”

這一句直接引語，作者有意保留了兒化音，而在中國，兒化音用得最多的要數北京人，于是，小小的一個“兒”字，便起到暗示讀者王朔是個北京人的作用。

借用紅學家評《紅樓夢》的話來說，好的文章，一句話、一個字中都大有天地。作者在這一句話中保留了非常有京腔京韻的兒化音，是有深意的。首先，作者突出王朔北京人的身份是有用意的。王朔雖未出生于北京，但在北京長大，從小北京大院里的生活給他留下了非常深刻的記憶，也成為后來他文學創作的鮮活素材。他為人所熟知的《陽光燦爛的日子》（改編自王朔的小說《動物兇猛》）里面對北京大院里孩子的日常生活刻畫得非常生動，因為這本身就是王朔曾經經歷的生活。突出王朔北京人的身份，有利于讀者更好地理解王朔作品中北京元素的由來。其次，為何偏偏在親友離世的這一部分用上這句帶有濃郁京味的話語呢？王朔的這句話看似是隨意的、輕松的，但并不代表親友離世這件事對他的影響不深，上文作者就寫道“世紀之交，王朔陷入系統性的崩盤，‘哭都哭了好幾年’。”十幾年過去，王朔也已年近六十，對曾經的這段灰暗生活，已經看得淡了許多。作者用“哐哐哐”這一細節和一個兒化音，和他當時“哭都哭了好幾年”的狀態作對比，寫出了生活逼迫作家成熟這一主題，看似是不經意的一筆，實則大有文章。

三、外貌細節描寫的作用

外貌指人的外表、容貌，雖說“人不可貌相”，但人的穿著打扮確實能折射出人物的性格、品味，或是當時的境遇。曾經紅極一時的主持人倪萍，如今已經過了大紅大紫的時代，人們對于她的記憶，大多只停留在銀幕上她親切的笑容。這么多年過去了，她現在怎么樣，生活中的她到底是個什么樣的人，讀者并不了解。在《倪萍：千萬別把我當符號》（作者羅瑜）一文中，作者用對其外貌細節的描寫，素描一般勾勒出了倪萍在生活中的形象。

這是第一次有記者到倪萍家。她的頭發隨便夾在腦后，眼窩上一抹淡淡的紅色眼影。她瘦了，細長的手臂晃動起來像有力的翅膀。套著花色家居褲的右腿盤在椅子上，光光的大腳掛著雙藍色男士拖鞋。

沒有打理的頭發、淡淡的眼影，家居褲、男拖鞋，這樣懶散的形象和讀者記憶中倪萍的主持人形象相去甚遠，但是正是這樣的描寫，才更會吸引讀者繼續讀下去，去了解一個真實的倪萍，這也是作者寫作這篇文章的初衷。

有趣的是，同樣是第一次接受記者到訪，另一位人物，英皇公司老總，香港富商楊受成則是完全相反的形象（《楊受成：香港制造》，作者馬李靈珊）。

采訪時，他發現西服的扣子上有一點脫線，立刻快步走進套房的洗手間處理。

首先，接受記者采訪時穿西裝，本身就是一種嚴謹、嚴肅的表現，發現西裝不起眼的一點點瑕疵非要追求完美去處理，就更體現了這位商人對自己形象的看重，難怪記者對他的第一印象是“客氣而謹慎”的。

四、環境細節描寫的作用

一般來說，被采訪人接受記者專訪，會安排在自己的家里或是經常辦公的地方，關注這些地方的布置特色，是記者讓被訪者打開話匣子的好方式，一些有特點的環境細節，也是讀者了解被采訪人的窗口。

在寫楊受成的那篇文章中，作者就在多處寫到楊受成辦公室的環境布置，下面是其中的一處。

在寸土寸金的香港，擁有如此巨大的辦公室，堪稱奢侈。房間里有座一人高的關公像，對面供著觀音，墻上還掛著藏地風格的唐卡，還有一些別人寫給他的人生格言。在那張寬大的寫字臺上，3臺電腦顯示器屏幕閃動著英皇首頁和即時股票信息，還有一臺，是房間外幾個攝像頭的畫面。

這一段環境描寫，非常直觀地展現了楊受成的富有以及他的商人身份，也從細微處透視出了一些采訪對象的文化品味。

對于受訪者生活或是工作環境的細節描寫經常被記者用到，但是想要用得不動聲色且又不同凡響，確實需要一定的技巧，下文就是一個運用得非常巧妙的例子。

走廊里傳來咚咚咚的跑步聲時，他停止了說話，迅速浮現出走神的表情，“我出去一下。”然后他抱著自己的小外孫從會客廳走過，他們在一堵電視墻前停了一會兒，那里的4個屏幕按順時針依次播放著鳳凰衛視中文臺、資訊臺、CNN和央視新聞頻道。

這篇文章的主人公是鳳凰衛視總裁劉長樂（《劉長樂：界限的藝術》，作者楊瀟），這一段中，通過“走神”及其動作表情，塑造出了一位長輩的慈愛形象，最精彩之處還是在于對電視墻這一環境細節的描寫，寫出了鳳凰衛視最關心的是哪些媒體。

通過以上分析可以得知，對于人物的動作、語言、外貌、生活或者工作環境的細節描寫可以起到突出人物性格特點、反映人物心理活動、引發讀者更深層次思考的作用，這些細節描寫往往是整篇報道中最精彩的部分，也是讀者最容易記住的部分，用好細節描寫，可以為人物報道增色不少。

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（以下為本文選取自《南方人物周刊》的研究范本篇目）

①馬李靈珊.謝霆鋒：我比從前快樂[J]．南方人物周刊，2012，5月25日刊．

②余楠．誰叫我是周杰倫[J]．南方人物周刊，2013，7月16日刊.

③蒯樂昊．王朔：撒旦就是我的宿命[J]．南方人物周刊，2015，2月8日刊．

④羅瑜．倪萍：千萬別把我當符號[J]．南方人物周刊，2014，7月25日刊．

⑤馬李靈珊．楊受成：香港制造[J]．南方人物周刊，2012，9月11日刊．

⑥楊瀟．劉長樂：界限的藝術[J]．南方人物周刊，2011，5月3日刊．

（責任編輯 象話）

作者簡介：（隋明照，女，暨南大學新聞與傳播學院碩士研究生在讀）