電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中女性主義的現(xiàn)實(shí)矛盾

?　◎邵暢

電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中女性主義的現(xiàn)實(shí)矛盾

?◎邵暢

摘要：由青年女演員徐靜蕾自導(dǎo)自演的，改編自小說(shuō)《一封陌生女人的來(lái)信》的同名電影一時(shí)成為熱門(mén)話題。電影中的經(jīng)典臺(tái)詞“我愛(ài)你，但和你無(wú)關(guān)”對(duì)人的沖擊是震撼十足的，這是對(duì)女性的社會(huì)地位以及思想獨(dú)立的認(rèn)同。但是這種思想與現(xiàn)實(shí)中女性的地位形成了明顯的反差和矛盾。

關(guān)鍵詞：女性地位 女性獨(dú)立 男尊女卑

影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編自同名小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，該影片由青年女演員徐靜蕾自導(dǎo)自演，講述了一個(gè)41歲的男人在生日當(dāng)天收到了一封一個(gè)臨死女人的來(lái)信，敘述了一個(gè)纏綿凄美的愛(ài)情故事。女人的一生至死都愛(ài)著這個(gè)男人，但是這個(gè)男人卻一無(wú)所知，甚至他們有一個(gè)共同的孩子。女人在13歲的時(shí)候愛(ài)上了住在自己隔壁的作家，后來(lái)女孩搬家后，卻一直無(wú)法忘記作家，甚至懷上了作家的孩子，但那時(shí)作家已音信全無(wú)，女人因生活所迫從此過(guò)上了妓女般的生活。又過(guò)了幾年，女人的孩子因病死去，她自己也性命垂危，便在自己死去的孩子身旁，將自己對(duì)男作家一生的愛(ài)戀都寫(xiě)在信里寄給了遠(yuǎn)方的作家。整部影片充滿了女主角對(duì)陌生的男性作家滿滿的愛(ài)戀，影片畫(huà)面看似平靜，實(shí)則是激情澎湃的。女人對(duì)愛(ài)情的觀念更是讓人難以想象，女人對(duì)愛(ài)情的追求看似瘋狂執(zhí)著，實(shí)則是將真愛(ài)難求以一種凄苦的方式來(lái)進(jìn)行講述。影片中“我愛(ài)你，但和你無(wú)關(guān)”借用歌德的“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”，只要我愛(ài)你，“你知不知道又有什么關(guān)系”來(lái)沖擊著觀眾的內(nèi)心。

一、女性自我中心

在影片與小說(shuō)中，女主不再是舊社會(huì)里遵循女人“三從四德”“夫?yàn)槠蘧V”的軟弱女性，女主的外表雖然柔弱，但內(nèi)心絕對(duì)是無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的，女主的一生看似可悲，但整部影片所表現(xiàn)的并不是一個(gè)博取同情的女性角色，她并不認(rèn)為自己是感情中的弱者或者是被拋棄的人，而是與男人站在平等的地位去對(duì)待自己的愛(ài)情。在過(guò)去的一些影視作品中，女性通常以弱勢(shì)群體的形象出現(xiàn)，在感情的世界里，她們會(huì)變得茫然以及失去自我，這部影片顛覆了這一傳統(tǒng)，賦予了女性獨(dú)立鮮明的性格特征。原作者茨威格更是以男性作者的身份站在了女性的角度來(lái)寫(xiě)的這部小說(shuō)，從女性的角度出發(fā)抨擊了在男人心目中男尊女卑的不平等思想觀念。茨威格對(duì)那個(gè)時(shí)代女性在社會(huì)中的地位以及所受到的不公平待遇是非常同情的，也道出了他對(duì)女性的尊重，同時(shí)揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。

二、難以逃離的被動(dòng)地位

在原著中，女主在后期時(shí)是以一個(gè)妓女的形象出現(xiàn)在讀者的眼中的。徐靜蕾在拍攝的時(shí)候卻更加適合中國(guó)人的羞恥傳統(tǒng)，含蓄地將妓女的身份演變成了情婦，這大概是為了體現(xiàn)女主在愛(ài)情精神中的圣潔。徐靜蕾將故事搬到了中國(guó)，以一對(duì)中國(guó)男女展開(kāi)故事，所以將妓女變?yōu)榍閶D是更加適合中國(guó)人的審美的，但是徐靜蕾在影片中的主觀意識(shí)是非常重的，女主這樣一種飛蛾撲火式注定悲劇的愛(ài)情在當(dāng)代社會(huì)應(yīng)當(dāng)很難引起共鳴。在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這部影片中，男女主在一起的時(shí)間其實(shí)是非常短暫的，甚至對(duì)于男主來(lái)說(shuō)，兩人在一起無(wú)非就是一場(chǎng)男人與女人之間的游戲，他有過(guò)各種各樣不同的女人，女主不過(guò)是其中之一，對(duì)于男主來(lái)說(shuō)，女主就是一個(gè)可有可無(wú)的存在。但對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，與男主在一起可以說(shuō)是兒時(shí)的夢(mèng)想，那兩晚實(shí)則是女主在情感上的爆發(fā)。同時(shí)，影片中的“我愛(ài)你，但和你無(wú)關(guān)”看似是對(duì)女性獨(dú)立地位以及愛(ài)情中主導(dǎo)地位的逐一肯定，實(shí)則還有中國(guó)傳統(tǒng)的夫?yàn)槠蘧V的表現(xiàn)。女主在精神思想上對(duì)男主是從一而終的，從她小時(shí)候見(jiàn)男主第一面時(shí)便注定了她一生的愛(ài)戀，雖然后期在肉體上因生活所迫背叛了男主，但是她自己也說(shuō)心里面一直愛(ài)的只有男主，對(duì)男主的愛(ài)可以說(shuō)是女主一生的信仰。電影里女主甚至是把和男主共同的孩子當(dāng)成了男主的延續(xù)，她獨(dú)自撫養(yǎng)這個(gè)孩子，看似是女性在生活上的自主，其實(shí)更多的是女主對(duì)那一份愛(ài)的守護(hù)。

三、無(wú)奈的女性經(jīng)濟(jì)地位

現(xiàn)代社會(huì)所倡導(dǎo)的男女平等其實(shí)并沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)，大部分男性在生活中還是占有主導(dǎo)地位，由于經(jīng)濟(jì)地位的不同，那些經(jīng)濟(jì)不如男性的女性還一直處于較低的地位，而在婚姻生活中這些女人的生活并不好過(guò)。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，雖然女主一直強(qiáng)調(diào)自己的愛(ài)情只是自己的事情，她獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，但是不得不以從事舞女這種不光彩的職業(yè)來(lái)獲得生活來(lái)源，她依附于各式各樣的男人來(lái)承擔(dān)自己和孩子的生活費(fèi)用，經(jīng)濟(jì)上的不獨(dú)立也間接導(dǎo)致了人格上的不獨(dú)立，她默默守著自己心中的愛(ài)情在社會(huì)中浮沉。這種在人格上向往獨(dú)立自由，而在經(jīng)濟(jì)上又極度依賴男性的矛盾也是導(dǎo)致女主悲慘命運(yùn)的根源之一。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 王芳）

作者簡(jiǎn)介：（邵暢，女，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2014級(jí)研究生；研究方向：電影，影視導(dǎo)演）