閃爍人性光輝的詩篇
——論朱踐耳的鋼琴敘事詩《思凡》

林俊 張波

（昭通學院藝術學院，云南 昭通57000）

閃爍人性光輝的詩篇
——論朱踐耳的鋼琴敘事詩《思凡》

林俊 張波

（昭通學院藝術學院，云南 昭通57000）

朱踐耳先生的鋼琴敘事詩《思凡》是一部通過奏鳴曲來刻畫人物內心思想進而表達人物情感的一部作品，全曲表達式的對于人性本能的認可與贊同，文章通過分析作品的曲式和結構進行鑒賞，發掘作品中具有哲思的一面以及映射出來的人性的光輝。

人性；思凡；鑒賞

鋼琴敘事詩《思凡》是朱踐耳先生于上世紀50年代在蘇聯留學深造期間為芭蕾舞劇《思凡》創作的作品，是鋼琴作品中不可多得的佳作，描述的是一位年輕的尼姑在生理欲望和理性思維中飽受折磨的故事，在自然的流暢的舞蹈表現的陪襯下，將主人公的內心矛盾表現的淋漓盡致，反映了這位尼姑既向往凡俗的自由生活的渴望，又要被神權束縛的處境，全曲折射出來的人性的光輝頗具哲思。

一、鋼琴敘事詩《思凡》

鋼琴敘事詩《思凡》的創作以故事情節的發展為主線，使得人物內心的矛盾和事件發展的矛盾相得益彰，在主副主題的強烈對比中用音樂的形式將情節的刻畫鮮明而生動，與同時期問世的敘事詩《蘭花花》相比，雖同以民歌題材為創作素材，但前者的結構更加宏偉，奏鳴曲結構將戲劇情節的發展和人物糾結矛盾的內心世界刻畫得十分到位，矛盾顯得極其尖銳，全曲包含了引子主題的陰森恐怖、主部主題的活力四射、副部主題的柔美純潔的對比和交織，同時表達著人的深情和盛大磅礴，在交響樂中并不常見。

二、賞析《思凡》

1.引子的陰森。在《思凡》中引子充滿了陰森氣氛，低音的四度下降與二度上揚是貫穿全曲的主要聲調之一，高聲中和弦從剛開始的四度和五度疊變為四度和二度的疊變，使音符之間變的緊張給人一種置身于嚴肅的廟堂中的感覺，周圍都是廟堂鐘聲對人的警醒，乃全曲的另一主要聲調。這兩種對比鮮明地聲調表現了尼姑在神的“監視”下的朝拜，音調高低的轉變、節拍的變化、音區的轉移將陰森恐怖、死氣沉沉的、到處彌漫著香火的廟宇在現在聽眾的面前，這樣的表現形式為之后激烈的矛盾情節的發展做了鋪墊，預示著一場壓迫與反抗壓迫的暴風雨的到來。

序幕部分的曲調發生了頗有預示含義的變化，從原來的慢調變為快調，音區被拉長，從低音區過渡到了高音區，樂曲的節奏由最初的沉重壓抑轉為輕快明朗，似乎眼前是一片鶯飛草長、春暖花開的世界，引出了主部主題的快樂自由和幸福奔放。

2.活力四射的快樂及無奈感情的過渡。在樂曲的23-68小節，進入了主部主題內容，反映了小尼姑渴望得到正常人的愛情和自由幸福的生活的渴望，跳動的音符仿佛讓聽眾看到了一個天真爛漫的小姑娘活力四射的模樣，作者在曲譜中多次用到A小調的不斷變化來表現這一主題，在樂曲的69-104小節中，作者對人物情感的變化做了非常和諧的銜接處理，再加上二度音程的來回往復不斷變化，音強錯落的變化，造成了一種極度不安的效果，使聽者似乎能聽到小尼姑內心無奈的嘆息，像是小女孩輕歌曼舞中突然看到天邊飄來一團烏黑的云朵，彷徨和不安無處掩藏。在長音逐漸變慢的過程中，是一個無奈女孩的獨自表白，在第一段意在描述其純凈無邪的內心世界，隱約而現的長鳴于耳旁的廟宇的鐘聲，時刻提醒著小尼姑恪守規則；第二段則是樂曲的線條拉長，給人一種洪水釋放的感覺，壓在尼姑內心的情結得到了痛快的宣泄，人物內心更加豐富。

3.小尼姑的柔美純潔與神像共存。在整部樂曲的展開部，故事的發展具有強烈的戲劇性，柔美純潔的小尼姑的形象和嚴肅的神像是貫穿始終的兩個形象，將故事演繹的跌宕起伏，在第一部分中，樂曲主要以重低音為主，表現出神像的兇惡，似乎是在時刻桎梏著小尼姑的思想和行為，阻止她對愛情和幸福生活的向往，緊接著又是全音階構成的過句，鏡頭突然又轉向小尼姑這邊，下行音階的力度逐漸減弱，速度逐漸舒緩，雖然表現出了小尼姑與神像之間的對抗和沖突，但似乎是軟弱而無力的對抗，第二部分矛盾更進一步的激化，而小尼姑反抗的力量正在被漸漸地壓制甚至在消失，第三部分中，小尼姑在絕望妥協之余，又好像看到一群自由奔跑的少年，于是力量被重新聚集，主旋律再次變的高昂，最后一部分將矛盾斗爭推向了高潮，神像的突然出現，給人一驚，神像更加霸道，而小尼姑卻變得比原來更加堅定，在音調不斷加強的同時，聽眾似乎看到小尼姑沖出廟宇，沐浴在陽光下的場景。

4.尾聲。在樂曲的尾聲處，作者采用了常見的倒敘手法，音調降到了D調，由原來抑郁的情緒轉為堅定剛強，露出了一片明朗的藍天和綠綠的草原以及在草原中奔跑的小尼姑，所有的聽眾揪緊的心終于松了一口氣，為小尼姑感到開心，主部主題的堅定有力，更加堅定了人們心里的信念和美好祝愿。

經過上文的分析，可以發現《思凡》的音樂結構具有明顯的奏鳴特點，而從結構和主題方面來看又有著混合曲式的特點，全曲的主部主題給人以一種輕快明朗的感受，再現了人世間的一切美好，這一主題在曲中的多次出現更是體現了作者想要表達的思想，作者對于尼姑的內心想要突破神權束縛的欲望是持贊成態度的，充分體現了這一作品所散射的人性的光輝。

[1]汪毓.自我否定自我超越不斷前進—記作曲家朱踐耳[J].人民音樂, 2011(05).

[2]陳大明.我看朱踐耳的交響詩《納西一奇》—兼談其中西音樂之交融觀念在創作中的實現[J].中國音樂,2012(02).

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1005-5312（2015）02-0095-01