淺談居廉繪畫的藝術(shù)特色

汝小東

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

淺談居廉繪畫的藝術(shù)特色

汝小東

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

在我國悠久的繪畫史上歷代名家輩出，他們?cè)诋嬍飞隙季哂歇?dú)特的地位。居廉就是其中一位具有代表力的杰出的花鳥畫大師，他不僅繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫技法，而且還將其發(fā)展，對(duì)后世產(chǎn)生了廣泛的影響。

師承關(guān)系；技法；影響

中國的花鳥畫藝術(shù)有著悠久的歷史，在中國的繪畫史上有著獨(dú)特的地位。由于花鳥藝術(shù)本身的特點(diǎn)，它不會(huì)直接的反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，而是以它特有的方式，通過擴(kuò)大題材，運(yùn)用多種藝術(shù)形式創(chuàng)造出更多的藝術(shù)語言去體現(xiàn)時(shí)代精神，適應(yīng)廣大社會(huì)群眾的要求。

一、居廉繪畫技法的師承來源

在我國近代畫花鳥的名家中，居廉就是很突出的一個(gè)。居廉字士剛，號(hào)隔山樵子，晚號(hào)隔山老人，廣東省番禹隔山人。居廉在他的堂兄居巢（1811—1865年）的影響下開始學(xué)習(xí)繪畫。后來又隨居巢旅居廣西，對(duì)于涉世不深的居廉來說開闊了眼界，這對(duì)以后的繪畫產(chǎn)生了很大的影響。

在居廉的繪畫道路上對(duì)他影響最大的一個(gè)人莫過于居巢，居巢具有很強(qiáng)的創(chuàng)造力，他獨(dú)創(chuàng)的多種表現(xiàn)技法因他的英年早逝而由居廉得以完善和發(fā)揮。另外居廉在旅居廣西時(shí)認(rèn)識(shí)了宋光寶和孟覲乙兩位前輩畫師，對(duì)居廉影響較大的是宋光寶，宋光寶的作品絕大部分是花卉草蟲，粗看風(fēng)格和居廉不太像，但是在一些細(xì)微之處他們有著共同點(diǎn)。宋光寶所畫葉片水分很足，但他并不會(huì)撞入石青（二居喜歡撞入石青），而是趁葉子未干之際在葉尖補(bǔ)入赭石，這樣做使葉片有秋天泛黃的感覺。居廉發(fā)展了他的這種技法，從而取得豐富的色彩變化效果。在居廉的繪畫史上對(duì)他影響大的人還有“清初六家”之一的惲壽平，惲壽平擅長山水，花鳥，人品節(jié)操很受后人崇敬，對(duì)清代繪畫有相當(dāng)大的影響，他自己獨(dú)創(chuàng)的“沒骨花卉”對(duì)明末清初的花鳥花壇有很大的影響。

二、居廉繪畫的個(gè)人特色

在探討過居廉技法的一些師承來源后，再看看居廉另一些重要的個(gè)人特色。

1.居廉在繪畫中的用筆非常富有變化，他用筆準(zhǔn)確靈動(dòng)，在這方面居廉已經(jīng)超過了居巢。在他的作品中，所描繪花卉的花瓣形狀和葉子的輪廓，都采用飽足水分的濕筆表現(xiàn)，每個(gè)物象的邊緣線的變化都是非常的豐富。在整個(gè)花朵最重要的地方，轉(zhuǎn)折變化都十分的細(xì)膩，尤其是葉子的表現(xiàn)，用硬毫毛筆蘸滿顏色直接以偏鋒繪制，而且多采用方筆畫葉的方法來表現(xiàn)葉子的質(zhì)感。除此之外居廉用筆的另一個(gè)重要特征是在他所描繪的花瓣或葉子的尖端都帶有一條“小尾巴”，即細(xì)尖的收束，這種表現(xiàn)技法使整個(gè)畫面充滿了趣味性，也成為后來嶺南畫派的重要用筆特征之一。

2.居廉在他的繪畫作品中的構(gòu)圖和造型也是十分講究的。他的作品大多表現(xiàn)的是畫幅較小的折枝花卉，作者把花卉草蟲安排的恰當(dāng)有序，草蟲或翎毛總在畫面最開闊最醒目的位置，動(dòng)態(tài)感非常的強(qiáng)烈。在大尺幅的作品中居廉則會(huì)安排湖石如畫，通過植物枝干的相互交叉力求畫面的張力和平衡感，使畫面彰顯穩(wěn)重大氣。在花朵的造型上作者都是經(jīng)過自己的處理去表現(xiàn)，如他所繪制的繡球花，由于原花的葉子較大，如果按真實(shí)比例畫將很難表現(xiàn)出花的美感，所以居廉將花葉適當(dāng)?shù)目s小來撐托花朵的柔美。

3.居廉在作品中色彩的運(yùn)用技法非常的純熟有特點(diǎn)。現(xiàn)藏于廣東省博物館的作品《枝上金無數(shù)》，畫面描繪的是一叢盛開的小菊花，由于花朵顏色單一，如果用顏色去表現(xiàn)葉子很難讓人把視覺中心投向花朵，但居廉巧妙的將葉子和枝干用純水墨去表現(xiàn)，把葉子的正向反轉(zhuǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也增加了畫面的層次感，這也正是居廉師法自然卻又不照搬自然的巧妙之處。

4.居廉能博取眾長綜合運(yùn)用各種表現(xiàn)意境美的形式。在居廉的作品中常常會(huì)給我們帶來悠然、閑適的意境美。他的意境美主要有四個(gè)特征：第一個(gè)是生動(dòng)性。不論是展翅欲飛的禽鳥還是徘徊于花草間的蜜蝶，居廉總能很生動(dòng)的把它們的神態(tài)表現(xiàn)出來；第二個(gè)特點(diǎn)是形象的夸張取舍性。居廉尊重自然但也并沒有照抄自然，而是通過自己的主觀處理將所描繪的對(duì)象最美好的一面展現(xiàn)給讀者；第三個(gè)是畫面空間的廣延性。居廉通過對(duì)畫面構(gòu)圖的處理，使畫面留有大量的“空白”，這些留白起到了推波助瀾的作用，使觀賞者的想象境界更廣闊；第四個(gè)特點(diǎn)是花鳥畫自身寓意的獨(dú)特性。很多花鳥畫題材都得到了廣大人民的認(rèn)可，給它們賦予了特殊的含義，例如竹子的高風(fēng)亮節(jié)，牡丹的富貴等，居廉也是將這些素材融入自己的畫面中，賦予作品美好的寓意。

三、影響

居廉的繪畫技法對(duì)當(dāng)今嶺南畫派影響十分深遠(yuǎn)。他在廣西旅居期間就廣收門徒教授繪畫，培養(yǎng)出一大批的繪畫人才。高劍父就是其中優(yōu)秀的代表。從高劍父早期的作品中可以看出他的繪畫風(fēng)格深受居廉的影響，在他融合了日本的繪畫技法之后才形成了自己的風(fēng)格面貌，但在他風(fēng)格完全成熟期的作品如《南瓜圖》中我們依然可以看出居廉的影子。到現(xiàn)在居廉的繪畫技法特色在整個(gè)嶺南畫派甚至在全國都有舉足輕重的影響。

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[3]韓瑋.中國畫[M].北京:高等教育出版社,2009.

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1005-5312（2015）02-0126-01