國家博物館入口大廳的設計

2015-10-29 09:23:10高悅呂亦佳王冠瓔

建材與裝飾 2015年14期

高悅　呂亦佳　王冠瓔

（中國建筑科學研究院北京朝陽100013）

國家博物館入口大廳的設計

高悅呂亦佳王冠瓔

（中國建筑科學研究院北京朝陽100013）

本文介紹了中國國家博物館的核心空間——入口大廳的功能，空間處理及消防設計，詳細分析了國家博物館以入口大廳作為交通樞紐，實現中心放射式的立體交通組織，成功地解決了內部的觀眾流線問題。同時以巨大的空間尺度結合精心的細部處理，表現其功能性和場所感。

國家博物館；入口大廳；交通樞紐；儀式感

1　項目背景

國家博物館位于北京市天安門廣場東側，利用原有中國歷史博物館和中國革命博物館的原址，并向東新增建設用地，改擴建成為新的中國國家博物館。用地西臨天安門廣場東路；東臨規劃中的國博東路，對面是國家公安部大樓；南臨規劃中的國博南路；北臨長安街。用地方整。

國家博物館原有館舍建成于1959年8月，占地面積50500m2，建筑面積65000m2。由于受建設時期歷史條件的局限，在建筑規模、材料、質量、設施等方面都不能滿足國家博物館發展的需要和安全使用要求。國家博物館改擴建工程的總規劃建設用地面積為70269m2，其中原有建設工程用地面積約為50500m2，新增建設工程用地面積約19500m2。改擴建后的國家博物館，建筑規模達到191900m2，其中，展陳面積64822m2，展廳48個，成為世界上最大的綜合性博物館。

國家博物館的改擴建工程大規模新增了展陳的空間，觀眾人數也相應的大幅增加。改擴建前，2004～2006年日均觀眾5744～ 6993人次；開館后，2012年觀眾接待量已達到537萬人次。因此新國博需要一個足夠大的公共空間作為交通樞紐，引導去往各個展廳及報告廳、劇院、貴賓廳等處的人流在此集散。同時，入口的公共空間也是為觀眾提供休息和交往空間的場所，是觀眾必須經過且主要駐留的地方。

基于以上考慮，我們在保留的南、北兩翼老館建筑的中軸線上，同時也是新館及整個改擴建后的國家博物館的對稱中心所在設置了入口大廳。它也是整個空間序列的高潮，即國家博物館的核心空間。入口大廳面積8840m2，南北長度260m，進深34m（中央部分進深60m），凈高約27m。這個高大空間南北連接了保留下來的老館建筑，徹底解決了老館原有院落式布局南北方向只能通過室外連通的缺陷；而且貫穿新館和老館的建筑空間，從體量上將新館和老館有機結合，渾然一體。東側緊鄰新館的展廳區域，西立面為柱間設置的通高玻璃幕墻。

2　交通樞紐

入口大廳是整個博物館的交通樞紐，提供了充裕的過渡、集散空間和清晰的方位引導。觀眾從面向天安門廣場的西側主入口進入后，首先到達這里，從這里再分流進入位于老館和新館的各層展廳。通過它組織起便捷、易識別的交通流線，配合采用合理的放射性參觀方式，方便了各展區直接的聯系，也為參觀提供了可選擇性與適當的停頓。這樣形成了以入口大廳為中心的放射式立體交通組織，成功地解決了超大型博物館內部的觀眾流線問題。

2.1通過豎向交通廊去往新館各層展廳

中央大廳南北兩側對稱布置的自動扶梯和公共樓梯組成的豎向交通廊，是觀眾從入口大廳進入之后參觀新館展廳的最重要的垂直交通設施。觀眾從首層可以沿此交通廊依次上至二層、三層、四層展廳，向下則到達地下一層“古代中國”展廳及劇場和學術報告廳層。從首層至二層為一部大樓梯，其余各層之間均為一部大樓梯與兩部自動扶梯配套設置。每側交通廊的寬度為12.1m，中間為總寬度4.75m的兩部一組自動扶梯，兩側為分別通往上下層的公共樓梯及其吹拔空間，寬度均為3.675m。豎向交通組織明確，吹拔空間貫穿各主要展廳層，將入口大廳的公共空間滲透到展示空間。在這里，入口門廳的水平空間參與了豎向的垂直交通組織，參觀者從任一展廳參觀后，都可以通過入口大廳的所在位置明確所需前往的方向。

圖1　

2.2去往老北館展廳

位于老館北區與入口大廳北端交接處有三組各5.7m寬的公共樓梯，起著過渡新老建筑空間并貫穿各個展廳樓層的作用。其中，中間一部向上通往北館“復興之路”展廳，兩側的兩部向下通往北館的入口小門廳。

在公共樓梯的東西兩側兩兩一組對稱布置了四部客梯，采用南北向貫穿門設計，北側開門停站可到達老北館入口門廳及北區的二層、三層“復興之路”展廳，南側開門停站可到達入口大廳及二層大環廊。

在室內設計和交通組織上，新老館的過渡渾然天成，空間上融為一體。

2.3去往頂層宴會廳

入口大廳中央部分四部大型觀光電梯可以將人們從首層（3.375m標高）一站送至位于五層，也是最高層的玉廳（34.5m標高的宴會廳）。觀光電梯轎箱為四面全玻璃圍合，載重能力2500kg，速度1.75m/s，從外觀上看，由于電梯對重等相關機械構件均被隱藏在了轎箱東西兩側的豎井里，觀光梯設計精巧，整體效果通透、純凈，做到了視線上的完全無遮擋。

觀光梯所在的四組核心筒，在設計中是入口大廳的主核心筒，其所在的特殊位置成功的豐富和調整了內部空間的尺度，其在功能上也起到了重要作用。作為主要豎向構件，主核心筒承載了來自屋頂層的負荷，同時又將所有的機電豎井、疏散樓梯、電梯、消防電梯等內容包括在內，甚至入口大廳的新風送風口也被巧妙的隱藏在了觀光電梯兩側的裝飾墻體內。

2.4大環廊的設置

入口大廳西側靠近庭院的位置，南北均設置了5m寬的公共樓梯，樓梯平行于西立面玻璃幕墻，在室內向南北方向延伸到達位于3層標高的新老館交接的聯系廳。大環廊由此環繞入口大廳一圈并沿中央大廳南北兩側向東延伸，直至東過廳，將入口大廳及中央展覽大廳環抱其中。水平的環廊在與南北兩側展廳的序廳以及垂直交通廊的中間平臺相交處擴大為過廳，自然而然的將觀眾從交通空間引入展廳的陳列空間。

大環廊如同水平紐帶，不僅聯系了入口大廳與展廳、串聯了新館與老館的交通節點，還將豎向交通廊與西側大臺階有機的融于整個入口大廳的空間之中，強化了入口大廳的交通樞紐的作用。大環廊本身也因其開敞而不封閉的空間特點，區別于普通的水平線性交通流線，既成為了入口層標高之上的另一層次的水平空間，同時也活躍、豐富了入口大廳的空間氛圍。根據博物館不同時期的展陳需要，環廊貼臨展廳一側還可以變身為畫廊，為參觀者提供不同的參觀體驗，增強了大環廊及入口大廳整體的藝術感染力。

圖2　

3　禮儀空間

國家博物館作為我國最大的綜合性博物館，又位于首都的中心——天安門廣場，具有特殊的地位。在這里不僅可以舉行各種展覽的開幕、開展和推廣活動，還提供了一個國家級別的文化交流場地。入口大廳在這時就成為了禮儀空間，一個冠蓋云集的場所。

入口大廳正對的“愚公移山”浮雕下的寬大臺階可以通往標高上略高一點的中央展覽大廳，舒緩的臺階和平臺實現了觀禮臺一樣的空間，使得這里具有紀念性、禮儀性的序列效果。在中央大廳的南北兩側又對稱布置了四個貴賓廳。這一組房間布局即充分體現了國家博物館的儀式感和城市會客廳的功能。中央大廳的頂部還參照小型劇場的要求設置了馬道和音像設備，在有需要時可以舉辦小型的演出或招待會。

正對西入口的巨型“愚公移山”浮雕，以及大廳內經常更換的各類雕塑展品，都表現了國家博物館的文化內涵。而且入口大廳本身空間的巨大尺度就很有震撼力，充分體現了國家博物館的地位與氣勢，強調了國家博物館作為國家級大型綜合博物館所應有的莊重之美。

入口大廳的頂部采用了特殊的藻井設計，精巧的將采光、照明和排煙等功能集中在裝飾性的天花模塊造型中。外觀效仿中國古代宮殿、壇廟等建筑室內天花常見的藻井元素，用在這里恰到好處，功能和形式達到了高度的統一。

圖3　

4　服務交往空間

入口大廳的南北兩段均布置了一些服務空間。東側靠近展廳，布置的是咨詢處、參觀導覽、銷售紀念品的商店和書店。西側大樓梯下面，則布置了供觀眾休息和交往的茶室和咖啡廳。這里緊靠西立面柱間設置的通高玻璃幕墻，幕墻之外就是與老館圍合而成的院落，午后的陽光傾瀉進來，觀眾坐在這兒透過老館柱廊還能看到遠處的天安門廣場，放松心情、享受休閑的時光。此處雖然并不是一個封閉的空間，但因為設在入口公共大樓梯下面，空間尺度上與入口大廳形成對比，由此自然分隔出了不同的空間層次。

5　消防設計

入口大廳的體量巨大，又是人流大量聚集的場所，因此消防問題就顯得尤為重要。首先它作為大中庭，不是一個單純的體量，而是由多個空間連通形成的一個多維空間，除了首層的主體空間外，還包括與之相連的老館三層高的北入口門廳、中央展覽大廳兩側的豎向交通廊、東門廳及上部共三層空間等等。其中僅入口大廳首層主體面積就達到1.7萬m2，中心部位的凈高度超過28m。

因此，入口大廳各個部位如果按照疏散寬度每100人1m設置疏散樓梯，將造成疏散樓梯及外門出入口數量過多，建筑方案實施困難。現在在不同標高層設有兩部或四部1.55m寬的防煙樓梯間，底層外門總寬度60m（包括西入口大廳、北門廳、南門廳、東門廳）。

設計中，博物館的入口大廳進行了消防性能化分析，其消防設計的原則是：①減少火災危險性，即入口大廳的裝修材料均為不燃材料，對有火災危險的場所，采用智能型主動噴水滅火系統；②保證人員疏散的通路。入口大廳高度高，空間通暢，疏散便捷，提供了充足的純交通面積供人員集散。另外，入口大廳與老館之間的區域因使用功能的需要，可能會放置展品，其擺放位置也以保證暢通的安全疏散通路為原則，并應為不燃展品；入口大廳在北邊和西邊均可以直接到達室外天安門廣場的人行道。在火災情況下，入口大廳的安檢設施配合消防聯動，保證人員可以自由地向室外通行。

國家博物館作為我國優秀歷史文化遺產、歷史文明濃縮記錄的大型社會公益性基礎設施，不僅是展示歷史、文化、藝術等內容的綜合性博物館和高雅的文化藝術殿堂，還應該成為首都中心區供公眾進行高品位文化休閑的重要場所。正如貝聿銘曾經說過：“公眾對博物館的興趣最近提高的如此之快，使得博物館變得比‘藝術貯藏室’的意義廣泛得多，實際上它們已經成為公眾聚集的場所”。國家博物館的入口大廳的設計不僅很好解決了觀眾的參觀流線組織和交通，又能以通透大氣的空間來表現其公共性和教育性。它既滿足了博物館本身的功能需要，又起到了城市中公共空間的作用，成為天安門廣場上一個具有文化性、歷史性的“城市會客廳”。