三津曲壇憶先賢

沈之驊

在相聲界，提起“常白”這對組合，想必沒有人不了解。他們的臺風火爆、大氣、時代感強，在京津兩地火了五十年，老觀眾們牢牢記住了那個會五官挪位的白全福和漂亮的“三蘑菇”，同行心中難忘的是和藹可親的常三爺和盡是包袱的白大爺。一月四日，常寶霆先生與世長辭，“常白”組合，永遠成為了人們腦海里縈繞的笑的回憶。

相聲巨匠，世家風范

常寶霆先生的出身不用過多介紹，單就一個“常”字就可以說明一切。父親常連安，長兄常寶堃都是同輩演員中的翹楚，幼年的常寶霆耳濡目染，六歲起開始學習相聲，九歲登臺演出，從舊社會演到新中國，從啟明茶社演到中南海，他的臉上始終帶著那份自信的笑容，他的臺風依舊那樣瀟灑自如，看他的相聲會被他的舞臺魅力緊緊吸引住，就像一團火一樣，熱烈、奔放、火爆、昂揚向上，時刻在感召著觀眾的每根神經。特別是他與白全福的合作，更是將這一特點發揮到了極致。“我師父和白全福的合作形成了一種特殊的風格，那就是捧中有逗，逗中有捧，互捧互逗，重于表演。用李伯祥先生總結的一句話說就是常寶霆先生的節目從來沒泥過。”徒弟王佩元回憶說，“所以我師父不僅說相聲棒，演戲一樣優秀，上世紀五十年代他演出曲藝劇也非常火爆。”

常寶霆先生這種藝術風格的形成，原因有兩點：一是來自家庭深厚的藝術積淀，父親與兄長在長期的舞臺實踐中形成了一種以京味兒藝術為根基，以天津市井幽默為表現形式的相聲表演體系，在這一點上常寶霆先生有著很好的繼承。二是常寶霆先生結合自身條件，搭檔白全福的藝術特點所開創出的個人特色。與父親和兄長相比，他的嗓音條件好，形象更加瀟灑帥氣，因此他更加注重柳活兒，同時又加入了豐富的表演，他的“帥”與白全福的“怪”形成了鮮明對比，舞臺形象豐滿且有特色。常寶霆先生的公子常貴德這樣評價自己的父親：“他同樣是常氏家族的代表性人物，在相聲界起到了繼往開來的作用，盡管是從舊社會走過來的演員，但他和白全福先生所表演的段子都是新的，父親一生追求的就是藝術的完美。”

正如常貴德所說，常寶霆先生的藝術是完美的。今天我們重新回顧他的舞臺形象，審視他所塑造的人物，剖析他和白全福之間的默契配合不難發現，他的形象瀟灑大方，舉手投足頗具大將風范，就像王佩元先生經常說起的那句話：我的師父，那是多漂亮的三蘑菇啊；他所塑造的人物性格鮮明，形象飽滿，有很強的代表性，特別是小人物，辛酸中帶著可愛，滑稽中透出智慧；他與老搭檔白全福的配合更是天衣無縫，激烈的矛盾碰撞中仍然不燥不鬧，不爭不搶，形成相互依托相互輔助的作用，堪稱絕配。

為民求樂 薪火相傳

翻開常寶霆先生的作品集《舌治心耕》，我們看到的是一段段曾經在舞臺上光彩熠熠的作品，一字字都飽含了常先生對藝術的執著追求和對觀眾的深情厚意。為民求樂，把歡笑送到最基層的地方去，常寶霆先生堅持了一輩子。他的創作現在看來始終是按照習近平總書記講的那樣深入生活，扎根于人民的。這也是如今我們曲藝作品要堅守的方向。常寶霆為人民服務的意識極強，回顧他的一生，無論是到部隊、到朝鮮戰場、老山前線還是抗震救災都沖在了第一線。常寶霆先生文化水平不高，但他的作品卻滲透著濃濃的文化氣息，這與他的勤奮和鉆研是密不可分的。1958年赴福建前線慰問，在戰壕里為戰士們演出，從這一年開始，他嘗試自己創作相聲，他的作品《兒童樂園》《還鄉記》在天津日報發表。二十世紀六七十年代他多次深入工廠、農村、部隊體驗生活，創作并演出了《我愛乒乓球》《水車問題》《挖寶》（與人合作）等作品。二十世紀八十年代他又重新整理并演出了一些新段子，如《道德法庭》《諸葛亮遇險》等，這些節目源于生活，現實意義很強，深得廣大觀眾喜愛。這些作品都是常寶霆一字一句精心創作而成，字斟句酌。他的勤奮和敬業值得晚輩學習，他對觀眾的熱情和負責更值得晚輩學習和堅持。

相聲演員總說的一句話叫——給相聲添產業。這份產業除了不斷地出新作品之外，還有一項重要的任務就是培養接班人。讓更多的年輕人成為舞臺上的主角，不斷注入新鮮血液對于藝術的發展很重要，常寶霆先生作為天津市曲藝團的老前輩，從六十年代起就承擔起培養新生力量的工作，如今很多曲藝舞臺上的名家大腕都曾受到了他的關懷和指點。

快板名家張志寬回憶起常寶霆先生對他的幫助時說道：“我從14歲進入天津廣播說唱團就和常老師在一起，幾十年來得到了他無私的幫助和關愛。那個時候我的天津口音特別重，他便逐字幫我糾正。常老師告訴所有團里的人，如果我說天津話，就不讓他們理我，直到我用普通話才行。”一點小事，看出了一位老演員對藝術的嚴謹，對青年人要求的嚴格，同時也看出了他對青年寄予的希望和對后輩的提攜。在天津曲藝界乃至全國曲藝界，受到過常寶霆先生教誨和幫助的人還有很多，他們回憶起這位前輩無一例外的提到了他對藝術的執著和對青年的關愛。天津市曲協秘書長王宏說：“我85年進入曲藝團，常老師就一直教我們。88年時我們去山東演出三個月，每天早晨常老師帶我們吃過早點后就開始手把手地教，小到如何從側幕上臺，舞臺上的一舉一動、一言一行他都親自示范，一點細節也不放過。當我們演出回津后，大家都感嘆我們這些青年人在這三個月里技藝大增，這與常寶霆先生的付出是分不開的。”

常寶霆先生為青年人作出的奉獻不勝枚舉，所謂薪火相傳，重在身體力行，無論是他為徒弟王佩元捧哏《挖寶》，他與張志寬合作演唱快板書、他帶領青年演員拍攝相聲TV，乃至在他85歲高齡時還為天津市曲藝團青年相聲演員們站臺助威，都用他的實際行動為相聲事業的接班人作出了好的榜樣，起到了一位老演員對前輩藝術精髓的繼承和對青年一代傳幫帶的積極作用。

德高藝精 晚輩楷模

“我是吃常家飯長大的，一定不能忘了感恩” 這句話，是在常寶霆先生去世第七天時，由相聲演員楊議制作發布的短片《感恩》中楊少華的一句話，以此來表達楊少華全家對常寶霆先生的感恩，也寄托了兩位老人之間70余年的感情，楊少華在片中這樣總結：“馬三立大師對楊家有過提攜，侯寶林先生對楊家有過幫助，而如果沒有常寶霆先生，我當年很可能就會餓死。”一句樸素的話蘊含的卻是一段說不盡的兄弟情。在常寶霆先生去世后，無論問起哪位與他接觸過的人，都會聽到的一個詞那就是“好人”。常寶霆先生是個好人，他在藝術上提攜后輩，同行間互敬互助，在生活上更是扶危濟貧，雪中送炭。楊少華在回憶中提起，那個時候住房困難，常寶霆先生就把自己的房子騰出來給蘇文茂等人居住，像這樣的故事還有很多，無論是對長輩還是晚輩，他的關心和體貼都是一樣的。上世紀80年代，一次天津市曲藝團的演員們在外地演出，常寶霆先生有一天告訴年輕的演員們中午不要自己吃飯了，大家一起吃。到了中午，大家落座之后，常寶霆先生說：“今天這頓飯我們幾位老朽來請，除了要感謝你們這些年輕人對我們的照顧，最重要的是今天是戴志誠的生日，咱們大家給他來過個生日。”語住時，大家再看戴志誠已經眼含熱淚，不住地說：“師爺，連我都忘了自己的生日，沒想到您還記得。” 那一年戴志誠20歲，而常寶霆已經是享譽全國的藝術家。

常先生如此奉獻了一輩子，直至晚年。作為國家級非物質文化遺產傳承人，常寶霆先生對于相聲藝術的發展傾注了大量心血。就在去年，常氏相聲三代演員同臺收徒，為相聲事業融匯了新的力量，再次譜寫了一段曲藝史上的佳話。幾日之后，他又出現在了天津電視臺節目錄制的現場，為天津市曲藝團相聲隊的專場演出助威。對于這支隊伍，他有著深厚的感情，作為天津市曲藝團的創始人之一，他在相聲隊工作了五十年，見證了它的興衰。如今，重新組建的相聲隊里都是青年演員，更需要他的幫助和支持。曲藝團相聲隊隊長李梓庭這樣說起常老：“我們和老先生接觸的次數不多，但每次都有很大的收獲，特別是最近兩年，有時候反應有些慢了，但一提到相聲還是滔滔不絕，頓時來了精神。對我們年輕人，常老師更是鼓勵有加，希望我們能夠接過天津市曲藝團相聲隊的這桿大旗，我們也請老先生放心，我們正在不斷地努力，把相聲說好。”

“把相聲說好”這是青年人對老先生的保證，也是常寶霆先生最期望看到的景象。舌治心耕八十載，常寶霆給后人留下了一大筆寶貴的藝術財富，他是津味兒相聲的代表，他的段子里蘊含著北京相聲的精髓，他是全國觀眾喜愛的“三蘑菇”。常寶霆把一生獻給了他鐘愛的相聲事業，一個人的一生能夠做精一件事是極不容易的，需要勤奮與癡情，當然更離不開悟性，這是他對自己藝術生涯的總結，他盼望著相聲事業后繼有人紅紅火火，因為他深知相聲藝術傳承發展是造福于民眾的好事。

深冬的津城，寒風瑟瑟，大師走了，留下的是無數難忘的笑聲，是那個舞臺上永遠瀟灑大氣的身影，是一份振興相聲的未竟事業，是津門曲藝人對他無盡的懷念。